“画之南北二宗”,明代的画和画家在古代属于什么样水平?

焦守梅的精彩日记 2023-03-02 11:24:24
引言

在世界绘画艺术领域中,中国国画是不可忽视的一朵仙葩。而在中国绘画历史中,明代时期的绘画艺术发展又是中国古代绘画艺术的一座高峰。本文着眼于明代绘画发展,从绘画人才和画派地理分布和变迁的角度入手,分析明代绘画背后所体现的自然和人文色彩。

明代画作

一、明代绘画人才的地理分布

明代国土幅员辽阔,西起嘉峪关,东至辽海,北抵东北,南达崖山。广阔无垠的国土孕育了各色各样的风土人情,不同的文化特色又催生出了为数众多的绘画人才。这些绘画人才根据当地文化特色,形成了自己独有的艺术风格,因此,明代绘画人才的地理分布带有很强的规律性。

明代绘画人才地理分布的规律之一就是政治相关性。

根据《明画录》、《古今画史》等资料记载,明代一朝凡历史有名者,能在绘画领域中有所建树的绘画人才,或者说画家,共有2723人,其中2417人都有明确籍贯记载。

明代的大多数绘画人才,地理分布都集中在政治中心或者国家重要城市之中,绘画人才的多少,和其所在地区的政治地位重要程度息息相关。

在明代的两京十三省行政规划之中,光是南北直隶地区,有记录的画家就超过400人,其中甚至包括朱由检、朱祁镇、朱瞻基等明代皇帝。

朱瞻基

明代南北直隶作为国家政治中心所在之处,它所发挥的政治职能是独一无二的。而在这样的政治中心,却出现了数量众多的绘画人才,足以说明明代绘画人才是集中分布在政治中心周围的。

绘画本是艺术创作,按理说不会与政治扯上关系,为何明代绘画人才会出现这样特别的地理分布规律呢?

这种情况出现的原因,就是明代统治者网罗人才的科举制。明代科举制有完整分级,乡试、会试、殿试等层层递进,以确保能层层筛选优秀人才。而科举中的会试与殿试,都是会集中在国家政治中心,或者政治地位高的大城市中的。

明代文人形象

这样优秀的人才就会集中在政治中心城市之中,形成了巨大的“艺术虹吸”效果,再把其他的艺术人才吸引过来。绘画人才本质上也是知识分子,自然也会被吸引,因此才形成了这种特别的绘画人才地理分布特征。

明代绘画人才地理分布的另一个规律就是经济相关性。

明代最著名的画家徐谓、董其昌、仇英等人主要分布在浙江、松江府(今上海)、苏州等地,这些明代绘画大家很多都是出身自江南地区,而他们就代表了明代绘画人才的另一个地理分布规律,那就是经济发达的地区会有更多绘画人才。

徐谓画作

经过了宋代繁荣的商品经济之后,明清两代的社会经济都有很强活力,南方地区手工业生产作坊众多。而且经过了持续上千年的经济中心南移之后,明代江南地区已经成为国家经济重镇,经济发展水平远超其他地区。

繁荣的社会经济就会吸引更多的流动人口和财富汇聚,而绘画人才虽然是艺术领域的佼佼者,但是却也需要生存,而他们生存的最关键因素——财富和名声,在经济发达,人口众多的大城市往往更容易获得。

正是因为经济发达地区更容易让绘画人才出人头地,所以为了避免自己的才华被埋没,越来越多的画家都会集中在经济发达的地区。明代绘画人才的地理分布也呈现出和经济发展程度正相关的趋势。

明代社会

二、明代绘画流派的地理分布

绘画艺术是主观性最强的艺术形式之一,绘画者的思感、情绪、观念等都会通过笔触与线条传达给欣赏者。因此,绘画流派这个概念流传已久,那些作品中带有统一的突出特征的画家群体,就会被划分入同一个画派之中。

明代的绘画艺术非常繁荣,全国画家光青史有名者就数以千计,普通画家更是数不胜数。在庞大的画家基数和繁荣的绘画艺术基础上,明代就形成了诸多画派,这些画派也具有相应的地理分布规律。

董其昌

有关明代画派的概念,最早可见于董其昌的理论,他在《画旨》中如是说道:

“禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也,但其人非南北耳”。

这就是董其昌的“南北二宗论”,他认为佛教唐代有了南北之分,其实画派也是如此。画派南北之分不在于地理位置之南北,而是绘画艺术风格的差异,北派以院体画为主,南派以文人画为主。

南北二宗论虽然有一定局限性,但是基本上是对于当时明代绘画艺术领域的概括。

北派院体画最早可见北宋时期,意指宫廷绘画艺术,和受到宫廷绘画艺术影响的,其他绘画艺术流派的总称。时值明代,曾经备受推崇,工笔细腻的院体画,却成为了明代画家抵制的艺术形式。而作为带有宫廷特色的绘画流派,在以担任政治功能为主的北方大城市中更为多见。所以,董其昌所说的北派擅长院体画也确有其事。

至于除了院体画之外的文人画,则是更受南派画家们青睐的艺术形式。文人画又被称为“士大夫写意画”,画作多描绘山水、花木、鸟树,以景物抒发自己的艺术追求,表达画家的思想情怀。

明代文人画

文人画历史悠久,而且大家颇多。王维、苏轼、赵孟頫都是此中翘楚,明代时的著名画家也基本都在此列之中——沈周、唐寅、董其昌、徐谓、仇英。

文人画的久远渊源和众多绘画领域大牛的站台,都让它成为明代知识分子和士大夫阶层所追捧的绘画流派。而其所追求的灵性雅逸也与南方思想文化切合,因此明代南派文人画的忠实拥趸和大师都集中在江南地区,以他们为代表的文人画流派集团影响了整个明代的绘画流派发展。

除了两种主流画派之外,还有为数众多的地方画派:浙派、院派、吴派、工丽派、钩花点叶派、写意派……

明代写意画

所以,明代地方画派是以孕育其主体画家,特别是画派开创者的地区名称为画派名称。并且,明代地方画派的地域分布,多以作为该画派基本盘之地名为中心,向周边地域辐射。以及,明代画派多以地方画家为集。从而形成地域式画派,这也是明代画派较前代相比的典型特征。在这样的基础上,明代绘画流派的地理分布,也形成了以小规模地方画派杂聚,大规模两大画派南北分立的地理分布规律。

三、明代绘画领域的艺术造诣

中国疆域历来幅员辽阔,拥有着复杂的山川地貌,多样的气候类型,繁多的动植物种类以及丰富的自然资源。而中国绘画,特别是在明代作为画坛正统的山水画,常以山川、河流、云雾、树木等自然景色为体裁,因而更能从画中体现出自然生态景观之美。因此,明代山水画可以集中体现出明代绘画艺术领域的高超造诣。

明代山水画

明代的山水画艺术造诣高超,在气韵、笔法、意象等方面近乎无可挑剔,与南齐《古画品录》中的理念不谋而合:

“一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经营位置是也;六,传移模写是也”。

《古画品录》对优秀画作的标准阐述非常明确,生动的气韵,遒劲的笔触,丰富的物像,柔和的色彩,合理的布局等缺一不可。而明代山水画“范宽山川浑厚,有河朔气象。瑞雪满山,动有千里之远,寒林孤秀,挺然自立,物态严凝,俨然三冬在目”。这样的艺术风格在中国古代山水画中堪称首屈一指。

明代绘画除了在山水画上艺术登峰造极之外,其普通状物画卷也十分优秀。

在现存的明代画作之中,各种动物出现频率非常高。带有仙鹤形象的画作有10件,燕子6件,大象6件……动物种类繁多,畜兽类有:象、猿、马、狮、猫、兔、牛、熊、麋鹿、鼠;飞禽类有:鹤、燕、鸡、雁、鸦、鹊、鸲鹆、鹦鹉、鸳鸯、鸠、白头翁、鸽、鸭、雀、鹅、鹰;昆虫类有:蝶、蚕;鱼龙类有:鱼、蟹、麒麟。

明代动物画

这些画作不但是明代高超绘画艺术的结晶,更向后人们展示了明代生活中常见的动物风貌,以及代表吉祥意味的瑞兽,和虚构想象的动物形象。表达了明代画家追求美好吉祥的情感,也为后人研究明代社会思想文化提供了依据。和山水画一样,都是明代绘画中的珍宝。

结语

明代是中国绘画艺术的黄金时代,广阔的国土诞生了无数绘画人才和流派。他们分布在不同的地理区域,代表着不同的艺术理念,但是都是中国文化史上的璀璨明珠,是历史就给我们最珍贵的财富。

参考文献

《画旨》

《古画名录》

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