2024年3月15日，东方卫视开播的都市剧《小日子》，凭借陈晓、童瑶等实力派演员的加盟，一经推出就引起了观众的广泛关注。首播两集，收视率破2.2，热度名列前茅，看似又是一部爆款剧。

然而，当观众们兴致勃勃地打开评论区时，却发现网友们的反馈竟然两极分化严重。＂非常＇致郁＇＂、＂吵得人脑壳疼＂、＂剧情极蠢＂、＂乳腺增生利器＂等负面评价铺天盖地，评价简洁且一针见血，就是俩字:＂报看＂。

究竟是什么原因让这部被寄予厚望的都市剧，开播就遭遇如此滑铁卢呢？

剧情离谱，演技也救不了

从剧情来看，《小日子》确实有些离谱。夫妻俩明明工作也不错，可日子怎么过怎么有问题。比如在酒店房间里，男女主刚进屋，男主还在打电话，女主直接饥渴地亲了上去，两个人纠缠到一起，电话挂断。

要问为啥不在家，因为家是一室一厅，夫妻俩只能睡上下铺。镜头一转，女主的婆婆在家里收拾卫生，翻了女主的私人物品发现开放的发票，误以为她出轨。结果这位老太太直接找到女主公司去闹。而此时，女主正在与重要客户谈话，婆婆不管不顾直接开始＂大闹天宫＂，然后此事人尽皆知，客户还被撬了。

和老公开房，被婆婆抓包，结果被全公司人都知道了，这脸还往哪放啊。

随后，女主撺掇男主让婆婆搬出去，两个人＂过好自己的小日子＂。婆婆有些生气，大周末的就让非儿媳带两天娃，咱也不知道同样是上班的，为啥不让爸爸和妈妈一人带一天。

不过，看到下面的剧情，大家也就了然了——没错，编剧当然要搞事情了。女主带着孩子来画廊，把画架立在名贵的画旁边，孩子被撞了一下颜料涂在了画上。不说她为什么不找个离画作远一点的地方，也不问为什么如此正式的场合为什么没有监控。咱说，另一边同事上来就要拉住小孩发疯，是不是有点狂躁症啊。在众目睽睽之下，她冲着女主大吼，就是你就是你，你嫉妒我，所以指使小孩毁我的画！

这些离谱的剧情，就连演技再好的演员也救不了。陈晓和童瑶的演技都是可圈可点的，但人设实在是招人烦，观众都看不下去了。

人设不讨喜，婆媳矛盾老生常谈

陈晓饰演的男主，依旧演得比较克制，将人物夹在母亲和妻子中间的委屈和无奈展现得淋漓尽致。但人设就是讨人嫌，无时无刻不隐忍的样子实在是有些窝囊。上班开会时，他要一直看手机时间，到点请假接孩子，可整个人都写着＂丧＂。

另一边童瑶演得其实也没问题。就是与《三十而已》中的顾佳太过雷同，看得出她想拼命演出为家着想，自己一再退让，为了爱能奉献自己全部的贤妻良母形象。可惜，越是所谓的＂贤妻良母＂，越拉低了都市剧里女主的光芒。明明自己可以独当一面，工作上也雷厉风行，处处都闪耀着新时代女性的光辉，一回家还要刻意展现出圣母的样子。

另外，婆媳矛盾这个老生常谈的题材，观众也看腻了。婆婆成天跟踪儿子儿媳妇，用离婚来治愈两个人的爱情，这些都是过时落后的焦虑。

现实生活脱节，编剧需要睁开眼睛

除了剧情离谱和人设不讨喜，《小日子》还有一个问题，就是与现实生活脱节。比如男主还在发誓要挣大钱买房子，女主还满眼感动。你这是哄三岁小孩吗？

另一边，自己爸妈掏了近三百万给他们买房，就因为要写她的名字，女主反过来就跟父母吵架。转过头还要教男主＂我们俩爸妈在咱们房子里是客人＂。白莲花圣母与假装负责任的软饭男，能不能滚出都市剧市场？

编剧和导演真的需要睁开眼睛看看普通人的生活，给予男女主正常的思维和生活状态。用离婚来治愈两个人的爱情，放在哪个时代都是极为炸裂的存在。如今时代不同了，如果还在制造这种过时落后的焦虑，观众只会轻蔑一笑。

只希望后面的剧情能给点力，如果还是如此狗血离谱，口碑可真让人堪忧咯。

编剧需要睁开眼睛看看普通人的生活

说到编剧，我们不得不提到2024年大热的都市剧《三十而已》。这部剧凭借真实生动的人物塑造和引人共鸣的情感线，收获了观众的一致好评。

在《三十而已》中，顾佳这个角色给人的感觉就是独当一面的职场女性，工作上雷厉风行，处处都闪耀着新时代女性的光辉。但回到家里，她也会展现出贤妻良母的一面，为家人着想，时刻关心丈夫和孩子的需求。这种平衡，让观众觉得顾佳这个角色很真实，很接地气。

相比之下，《小日子》中的女主角就显得有些刻板和单一了。她一回家就要刻意展现出圣母的样子，处处退让，为了爱能奉献自己全部。这种人设不仅拉低了都市剧里女主的光芒，也让观众觉得有些假。

编剧在创作时，需要更多地关注普通人的生活，了解他们的真实想法和需求。不要总是套用老套路，制造一些过时落后的焦虑。

比如《小日子》中的婆媳矛盾，观众早就看腻了。婆婆成天跟踪儿子儿媳妇，用离婚来治愈两个人的爱情，这些都是上个世纪的剧情了。如今时代不同了，观众更希望看到一些新鲜有趣的故事。

再比如男女主的经济状况，也要与现实生活相符。《小日子》中，男主还在发誓要挣大钱买房子，女主还满眼感动。这种情节，在2024年的现实生活中，恐怕很难找到共鸣。

现在的年轻人，大多数都是双职工，收入也不低。买房子这件事，已经不再是什么难事。反而是如何在有限的空间里，营造一个温馨舒适的家庭氛围，成了更多人关注的重点。

所以编剧在创作时，一定要睁开眼睛，多观察身边的生活，多倾听普通人的心声。只有这样，才能创作出更贴近现实、更引人共鸣的作品。

演员的努力也需要编剧的配合

当然，编剧的努力固然重要，但演员的表现也不容忽视。

《小日子》中，陈晓和童瑶都是实力派演员，但他们的演技也难以挽救这部剧的口碑。

陈晓饰演的男主，虽然演得比较克制，但人设实在是招人烦。无时无刻不隐忍的样子，让人觉得窝囊。上班开会时，他要一直看手机时间，到点请假接孩子，整个人都写着＂丧＂。这种人设，很难让观众产生共情。

另一边，童瑶饰演的女主，与她在《三十而已》中的角色太过雷同。观众很难接受她在《小日子》中的新人设。

所以，编剧和导演在创作时，一定要给演员一个好的人设和剧本。只有这样，演员们才能发挥出最佳状态，让角色更加立体生动。

比如《三十而已》中的顾佳，就是一个很好的例子。编剧给她设计了一个既独当一面，又贤惠温柔的人设，让观众觉得这个角色很真实，很有魅力。

而《小日子》中的人设，就显得有些单一和刻板。女主一回家就要刻意展现出贤妻良母的样子，让人觉得有些假。

所以，编剧和导演在创作时，一定要给演员一个好的发挥空间，让他们能够充分展现自己的演技。只有这样，才能让作品更加精彩动人。

观众的期待也需要被满足

除了编剧和演员，观众的期待也是不可忽视的因素。

2024年，都市剧已经成为观众最喜欢的题材之一。从《欢乐颂》到《三十而已》，再到《小日子》，这些作品无一例外地收获了观众的热爱。

但是，观众的口味也在不断变化。他们不再满足于简单的狗血剧情和矫情的人设，而是希望看到更加真实、更加有深度的作品。

比如《三十而已》中的顾佳，就是一个很好的例子。她既独当一面，又贤惠温柔，让观众觉得这个角色很真实，很有魅力。

而《小日子》中的人设，就显得有些单一和刻板。女主一回家就要刻意展现出贤妻良母的样子，让人觉得有些假。

观众也不再满足于简单的婆媳矛盾和买房子卖房子这些老套路。他们希望看到一些新鲜有趣的故事，一些能够引发思考的作品。

比如《三十而已》中的职场女性，她们在追求事业的同时，也在寻找爱情和幸福。这种多元化的人生态度，让观众觉得很有共鸣。

而《小日子》中的人物，就显得有些单一和刻板。男主一味地隐忍，女主一味地退让，让人觉得有些无聊。

所以，编剧和导演在创作时，一定要充分考虑观众的期待和需求。只有这样，才能创作出更加精彩动人的作品。

总之，《小日子》的差评，不能完全归咎于演员。编剧和导演在创作时，需要更多地关注普通人的生活，了解他们的真实想法和需求。给演员一个好的发挥空间，让他们能够充分展现自己的演技。同时，也要充分考虑观众的期待和需求，创作出更加精彩动人的作品。

只有这样，才能让都市剧这个题材，一直保持它的魅力和活力。