这些年，内娱市场上也有了许多“大女主”的剧集和电影。细看之下，这样的“大女主剧”，味道似乎有点不太对。
以去年大热的《好事成双》为例，张小斐饰演的林双，曾是一流大学高材生，做了多年的家庭主妇，却遭遇丈夫出轨。
在争夺孩子抚养权和离婚权益的过程中，林双和小三成为了好友、联手对付了小四。
当她要复出重回职场，不仅得到初恋顾许的出手相助，让公司成功上市。
故事的最后，女主最终挫败渣男、完成从家庭主妇的蜕变，还收获美好爱情的故事。
这样的逆袭，爽吗？
挺爽的，谁不想手撕渣男，还最后与初恋白月光重拾旧梦呢。
这逆袭有鼓励到你吗？
感觉挺难的，毕竟不是每个失婚的家庭主妇，都能有一个总裁白月光从天而降，带领自己重回职场。
什么是大女主，什么才是女性该有的样子，也许内娱的编剧，可以向港剧的编剧取取经。
01 当一个娇妻被迫成长——《陀枪师姐》娥姐“我们做女人的，最重要就是要找一个好归宿，找到一个好老公，有人心疼自己。”
这样的言论，放在今天的互联网，谁不喊一句“娇妻”。
《陀枪师姐》里，关咏荷饰演的朱素娥（娥姐）便是“娇妻”。
家务活依赖着保姆，家里有个乖巧的儿子，生计主要靠老公，她在警队做着一份算是清闲舒适的文职工作。
在那个年代，对这样的女性，称呼为“师奶”，这个称呼，几乎等于斤斤计较的黄脸婆和八卦精。
在《陀枪师姐》播出的90年代，许多香港男人来内地工作做生意，有的人钱多了，心思多了，便会包养一个女孩。
这样的风气，叫做“包二奶”。
娥姐的老公就因为二奶，留下一纸离婚协议，离开了她和儿子。
她从幸福的师奶，变成了人到中年的失婚女子，单亲妈妈。
她也崩溃过，失落过，但她没有把时间都用来哭天抢地。
毕竟，生活还是要继续，儿子还要靠自己挣学费呢。
为了赚钱，娥姐第一件事，便是申请从文职转回配枪女警。
这时候，她已经远离警察一线工作10年，练打靶的时候，连扳机都扣不动。
体能不够，那就加班加点练习，娥姐甚至举榴莲来练体能。
观众看着觉得喜感，但又不得不佩服她的精神。
TVB剧集的主要收视群体，很多也是像娥姐这样的“师奶”，曾经有人更把TVB的剧调侃为“师奶剧”。
面对这样的收视群体，编剧依然没有让娥姐去上演一出“大婆斗小三”的闹剧，让大家解解气。
没有天降一位俊男，来拯救娥姐，走出失婚的泥潭。
她是靠着自己，从软弱的师奶，变成了坚强、罪犯畏惧的陀枪师姐。
这样的蜕变，才称得上是逆袭。
02 大龄未婚但依然可爱——《男亲女爱》Miss Mo《男亲女爱》有多火，这部2000年播出的剧集，至今依然是TVB的收视天花板，在豆瓣有着9.3的评分。
黄子华凭着这部剧封神，“小强=蟑螂”的梗，到现在依然在粤语圈津津乐道。
这里并不讨论黄子华有多神，反而要看这部剧的女主角——郑裕玲扮演的Miss Mo，毛小慧。
Miss Mo，名校毕业，律所大律师，能力超强，聪明毒舌，未婚单身。
编剧写这个角色是有“私心”的，他想映射当时TVB的高层女性，刻画出一个“大龄中环恨嫁毒舌女”。
但郑裕玲的演绎太出彩，她把这个有点讨人嫌的角色，塑造得毒舌又可爱。
对Miss Mo来说，大龄未婚又怎样，不管上班还是下班，都要优雅到每根手指头。
郑裕玲还掏出自己的贵价私服和名牌包本色演出，就是为了演好这个“中环精英女”。
Miss Mo 也恨嫁，但绝不自轻自贱，而是坚信，自己漂亮又能干，不要因为嫁不出去，就选择将就。
恨嫁也不妨碍Miss Mo认真搞事业，业务能力超强的她，在法庭上，就没有她搞不定的案子。
她也有着一颗傲娇的少女心，小时候梦想王子迎娶自己，长大后，见到帅哥还是会认真打扮。
但剧里却给她安排了嘴贱至极的余乐天。
这个人不是白马王子、不是靓仔金领，只是一个嘴贱的中环律所师爷，二人甚至会调侃自己是“中环奸夫淫妇”。
身份有差距那又怎么样呢，独立自强的Miss Mo ，她可以爱任何人。
03 无法超越的职业剧经典——《鉴证实录》聂宝言只要一说起TVB塑造的经典女性形象，总会绕不开陈慧珊饰演的《鉴证实录》聂宝言。
一身黑衣的聂宝言，英姿飒爽地走进案发现场的画面，至今都是无数港剧迷心中的“名场面”。
面对冰冷的尸体，她从容冷静，拿起手术刀，寻找凶案的蛛丝马迹，要还受害者真相和公义。
因为，不能让他们死得不明不白，是作为法医的职责所在。
怎样才算是能把一个角色塑造得成功，答案是：有人会因为你塑造的角色，而向往成为那个角色一样的人。
在这一点上，聂宝言做到了。
“全国优秀人民警察”、上海女法医吴瑕，便是因为中学时看了《鉴证实录》，被冷酷又专业的聂宝言吸引，从而报考了法医专业。
在当时还是懵懂中学生的吴瑕眼里，她也想成为聂宝言这样的坚强、独立而专业的女性。
而对大多数观众来说，哪怕没有成为法医，但自信、勇敢、独立、自强，都是人类共有的美好品质。
我们不仅喜欢拥有这些品质的人，更渴望成为这样的人。
这就是聂宝言仍然被奉为荧幕经典的意义。
04 不是把皇帝熬死了，就是反封建——《金枝欲孽》群像有人说它是宫斗剧的巅峰，但饰演剧中如妃的邓萃雯却说，在这部剧里。“没有人想要战斗，去赢得最高的位置，她们都想逃离宫廷。”
在这部剧里，每个女人，围着皇帝转，但并不是出于什么浪漫爱情的幻想。
进宫的女子，从一开始就知道，自己要争夺的是皇权的庇护，以及为自己的家族求得政治资源。
封建皇权的博学之下，每个人都要活得步步为营，收起善良，在伴君如伴虎的日子里，小心营生。
从来没有什么滔天的荣华富贵，恩宠荣耀，在权力不对等的皇城里，这一切都不过是那个唯一的上位者，对下位者的“施舍”。
尊贵凶残像如妃，看似是宫斗大Boss，为了重获恩宠，能做的却是残忍地抱着刚去世的女儿，去让皇帝记住丧女之痛，从而恩宠自己。
与世无争如安茜，只想在这皇宫中打工打到25岁，便可出宫与家人团聚。她不肯站队，也不想卷入宫斗，却因为这样，还是成为了权力的牺牲品，最后叫家破人亡。
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。
《金枝欲孽》中，赤裸裸地展现，皇城和封建皇权，是如何赤裸裸吃掉每一个人。
把皇帝熬死了，并不是赢了，当你处在那宫墙之内，将自己变成宫斗的工具，也已永远地成为了权力和封建制度的囚徒。
05 父母爱情的B面——《香港爱情故事》以上几部剧，都是港剧巅峰时期的作品。
在那以后，港剧因为制作成本、剧情套路化等问题，一度没落，甚至有粤语区观众戏称TVB的剧集为“胶剧”。
但在前两年，有这样一部港剧，以直面现实的姿态，生猛地杀到观众面前。
这便是《香港爱情故事》。
在这部剧里，主角不再是住在俯瞰维港夜景的大宅子中，而是有困于公屋的一家五口、买房不成找不到地方开房的小情侣、为了攀上高枝假装自己是中产的“拜金”妹妹。
通过现实主义华丽转身，成了现在港剧的主流。
其中，龚慈恩饰演的家庭主妇阿霞的故事，将柴米油盐是如何撕碎爱情，生动地表现给观众。
当初阿霞因爱情嫁给外号“大声公”的丈夫，当初在结婚时，丈夫曾发誓要照顾阿霞一辈子。
相处之下，阿霞才发现所嫁之人，并非憧憬中的白马王子。
他说话粗鲁，他斤斤计较，他瞧不起做家庭主妇的自己
哪怕阿霞已经为这个男人生了三个孩子，忍受着在狭窄公屋里生活。
当阿霞打算去离婚，工作人员对她进行了灵魂拷问三连：对方是有赌博，有吸毒还是出去养小三了呢？
阿霞发出了以下的疑问：
这何止是剧中阿霞的疑惑。
在现实里，当一个女人想要离开婚姻，不也一样要面对这样的拷问。
阿霞的遭遇，也告诉了我们父母爱情的B面。
他不烟不酒，没有不良嗜好，不代表一个女人心里就没有过绝望的咆哮。
06女性的友谊，可以这样美好——《我和春天有个约会》四位女主这并不是一部TVB制作的剧集，而是其对家亚洲电视制作的剧集。
在当年竞争激烈的香港电视圈，为了抢收视，两家电视台都制作了许多优质剧集。
这些好剧，不该随着亚洲电视的倒闭和式微，而被人遗忘。
这些好剧里，就包括《我和春天有个约会》。
40集的剧情，4个女孩跨越20年的友情和成长。
这部剧以香港曾盛极一时的丽花皇宫作为背景，四个女孩各有性格，命运迥异。
事业蒸蒸日上，却始终孤独一人，苦等二十年才等来爱人的姚小蝶。
温柔善良，为爱跟随男友去越南，却最终客死异乡的蓝凤萍。
坚强刚烈，义气十足，但却事业上处处碰壁，年轻患癌去世的洪莲茜。
豁达乐观，整天开开心心，最后收获美满婚姻的金露露。
她们有过误会，遇过渣男，命运仿佛从没善待过这四个女孩。
当上天又用友情滋养着命途多舛、波澜曲折的她们。
当二十年后，姚小蝶偶遇了已经逝去的凤萍的孩子，她想起的是当初麻将桌上，四姐妹各自挑选代表自己颜色的耳环的往事。
如今斯人已逝，但那份情谊，就如夜阑人静处响起的那一声萨克斯风，永在心中。
去年《新闻女王》大热的时候，有人欢呼这是TVB教内娱做人，该如何塑造大女主，但也有人“挑剔”，说Man 姐的塑造，和巅峰期的港剧女主，还差得远呢。
不管是如今的Man 姐还是从前的港剧女主，观众对于一个有血有肉的女性角色的追求从来没有变过。
傻白甜的幼态，或者是穿上西装的“攻气”十足，都只是标签和符号。
观众喜爱的，永远是活生生的人。
