在《红楼梦》这个大舞台上，曹雪芹虽对赵嬷嬷着墨不多，却让她担当起“穿针引线”的情节重任。她挑起了一个话题，然后把凤姐、贾琏、贾蔷、贾蓉几个人紧密地“缝合”在一起，她的存在为人物的关系、动机、心态提供了一个具体生动的“背景”。

而贾蔷的出现，更将“赵妪讨情”推向深化。与贾蔷等人的“贪污”相比，赵嬷嬷的“求职”不过是小巫见大巫。这样上上下下齐心协力地“捞油水”，使我们看到了这个大家族败落的根由。

赵嬷嬷和贾蔷虽然都不是《红楼梦》这座大舞台上最优秀的舞者，但是透过他们的表演，读者却看到贾府内、外腐败的一角。

《红楼梦》之所以能获得如此高的评价，和曹雪芹的叙事艺术不无关系。曹雪芹通过他漫谈式的讲故事技巧，把一个家族的兴衰娓娓道来，更把一个社会的盛衰兴亡徐徐诉说。

正是因为作者表面的不动声色，才给读者留下了填补情感空白的机会。读者主动和作品对话，和人物沟通，才能获得共鸣，才能因这“味外之旨”而兴叹不已，如同“余音绕梁，三日不绝”。

“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”恰恰是体现曹雪芹漫谈技巧的一段情节，表面看来是你一言、我一语式的闲聊，却把全文的主旨不动声色地表露出来。谁能想到，点题的恰恰是这些小人物、小角色？

如同赵嬷嬷所说：“告诉奶奶一句话，也不过是拿着皇帝家的银子往皇帝身上使罢了！谁家有那些钱买这个虚热闹去？”一个在贾府名不见经传的奶妈，却把问题看得这样透彻，闲谈中透露出的是非足以使人感到震撼。

《红楼梦》人物设计的独特之处在于，曹雪芹不仅通过林黛玉、贾宝玉等主要人物的经历、情感变化等来点名主旨，而且他也不忽视次要人物的作用，甚至可以说，他十分重视次要人物在事件中引出话题、承上启下、穿针引线等作用。这样设计人物形象，使得故事更丰满，人物形象也更加鲜活。

曹雪芹真可谓是讲故事的高手，他高超的讲故事技巧不仅能让故事本身变得完整、有趣，更能让读者又惊又喜：惊的是作者的不露痕迹，使读者仿佛进入“无我之境”。

作者把自己隐藏起来，让人物成为鲜活的个体，替自己说话，让读者感觉妙不可言、美不胜收。喜的是，作者的不露痕迹恰恰给读者留下了“期待视野”。读者可以根据自己的生平经历、情感体验和阅读经验，从作品中获得不同的审美心理，最终达到文学接受中的高潮——“共鸣”“净化”“领悟”“余味”等情感体验。

余味无穷、意犹未尽，这就是读者阅读《红楼梦》的真实感受，就连“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”这样的小细节也在一拉一唱中尽显人物形象的脾气秉性、爱好特征！小人物尚且拥有大智慧，那么小说中的主要人物自然是精明强干到了极点。

就像王熙凤嘴上说自己“见识又浅，口角又笨，心肠又直率……脸又软，搁不住人给两句好话，心里就慈悲了”，但实际上她的真实表现却与她这一段话十分不一致。其实，作者就是“反其意而用之”，越是心口不一，越凸显了人物的精明。

综上所述，在“赵妪讨情”与“蓉蔷求职”这一段情节中，从“主子”到仆人，从叔婶到侄子，没有一个不是口是心非、虚伪诡诈的，这就足以说明富丽堂皇的贾府实际上就是一个大染缸。

而这个污浊的府邸，不过是那个肮脏腐败的封建社会的一角。正所谓“千里之堤，毁于蚁穴”，有了无数个类似于贾府这样的“蚁穴”，那么封建大厦的轰然倒塌也不过是个时间问题。

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