很多同学的书法结构，其实也挑不出毛病。

但就是感觉不漂亮，呆呆的，像学生字那种呆。没有清爽气、秀气。

问题99%出在布白上！

学书法，很多同学忽略看不见的东西。比如布白。

把“白”认为是不存在的，只看见黑黑的点画，以及点画组成的黑黑框架！

完全忽视“白”对书法结构的影响。

古人是“计白当黑”的。白和黑在古人眼里，有同等重要的地位。

书法结构写漂亮，古人的思维和我们是相反的。

我们的思维是点画组合成结构，而古人的思维是用点画分割空白形成结构。

思维起点我们就和古人差了十万八千里，写出的结构肯定差距很大。

古人的思维是道家思维。

一张白色的宣纸，用道家思维想，就是“无”。注意“无”不是没有，“无”是生命的混沌状态，是有生命的，只是外显为“无”。

你一笔下去，开始用“黑”分割“白”，此时由“无”生出阴阳。有了“形”。

这才是古人的结构思维。

阴阳出，气也就出来了。也就是字有了生命体征。

很多同学，不知道书法的“气”是从哪来的？

你用堆积点画的思维是生不成“气”的，“气”是用点画分割空白（无），有阴阳，“气”自然出。

结构出“气”，你才能写出秀气、清爽气。“气”都没有，只是在写字而已。

书法结构写不漂亮，99%问题出在布白上！智永只改动一笔，平庸的结构立马秀气清爽。

比如，智永写的这个字（上图），智永只是把“横”加长（红箭头），这个字的结构就好看。

如果把“横”缩短，不去分割左边的空白，左边的空白不进入这个字的结构中，这个字的灵动感就会少很多。

智永加长这一笔“横”，去分割左边的空白，空白才会进入结构，这样的结构很活泼，有生气。

智永很多字都会这样处理，如上图。智永把这一横（红箭头）加长，去分割左边的空白，让空白进入结构，清爽气就出来了。

我们如果把这横写短，那种灵动的气韵就没了。

结束语：

学会用古人的思维（布白思维）去写结构，结构才会出“气”。

比如秀气、清爽气。

你用今人堆积点画的思维，去写结构，结构是僵的，只是一个个架子。

在古人的眼里，什么都是存在的，包括“无”。

“白”在我们眼里看不见，在古人眼里是活生生的“气”，但需要用“黑”去分割它才会显出来，否则就处于混沌的“无”的状态。只是不显，不是没有。

学书法，不但笔法要师古，思维也要师古，才能学好。

本文原创来自作者的公众号：毛笔书法