时光网特稿《刺猬》即将在8月23日上映，改编自郑执小说《仙症》，由顾长卫导演执导。影片讲述了一个东北小孩记忆里九十年代的故事，记录了周正和他大姑父王战团这对“异人”的忘年交。尽管有着年龄和经历的巨大差异，两位主角却能从彼此身上照见自己，并互相救赎，成为玩伴、益友与知己。

原著小说仅有15万字，改编成为103分钟的电影，不仅仅是将场景细节化，它拆出原作的文骨重新打碎，从复杂的时代背景中提纯出一个新的双主角故事，改编之精心巧秒，获得第26届金爵奖最佳剧本奖，实至名归。

在小说里，因为在运动期间不愿站队而被批斗发疯的王战团（葛优 饰），在电影里是被生活拦住了去路的王战团。这个被大海抛弃的男人，不被接纳和理解的理想主义者，成了被时代卡在了棋盘上的一颗“死子”。

王战团的故事没能被完整地讲出来，他的人生被多次修改了细节，隐瞒了部分的真相。你看到他的时候他就已经碎成了一个精神病老头儿的拼贴画，只能看到他的一部分身影。若只是从大时代的背景中单独剪出王战团的肖像，恐怕是没有机会了解真正的他了。

他看着脑子不灵光，会爬上树给自己被禁足的忘年交送汽水，还跟自己已经头七的棋友下象棋；他很听话，老婆不让他抽烟，他便出门去抓一把别人抽的二手烟过瘾。他跟老婆说，你高兴我就高兴；他有点子哏儿，小孩儿说人没有会飞的，他就爬上屋顶飞一个给小孩儿看看。他不势利，什么彩礼，什么门当户对，他全不放心里，吃一顿路边野餐就成全了女儿的爱情。

他怕给自己的家庭丢脸，主动在社会生活中隐身，蹿到高塔上为自己爱的人大声祝福；他也理不清楚自己的命运，在他家里供着前女友的牌位，还在山墙上开了一扇迷你的小门；他发足狂奔，追赶自己死去的朋友，他跑得那么快，还是没追赶上；他从下水道逃逸，地心引力带动他的照片顺时针旋转，最终，他能抵达大海。

王战团像个赤子，他喜欢跟所有人骄傲地介绍自己的大名，他的名字来自父亲参加过的“百团大战”，因此从老人到婴儿，他都希望人们称呼他的大名。但人们把他叫精神病人，把他关进精神病院。

电影《刺猬》把原著文本中那个被特定时代“卡住”的“疯子”，巧妙地扩写成了在所有时代里被生活拦住了去路的人，所有格格不入的人，所有因为更像“人”、因为不愿随波逐流而显得举止怪异的人。

有演员都希望自我突破，到了葛优这样的程度，还有余地更突破吗？他还真的能。“王战团”无疑是丰富和迷人的角色，但是很容易演得太过火，有一丁点儿炫技的心思就会变成银幕上的疯子。葛优在处理这个角色的时候，完全收住了想要努力把人演活的企图心，他毫不费力地共情了王战团性格底色里的浪漫，在原著文本稍显混乱的情节堆积里，还是很有说服力地完成了这个角色。

顾长卫拍的不是电影，他拍了一部关于理想主义者的立体诗。尽管《刺猬》是在被称为“东北三杰”之一——青年作家郑执的短篇小说基础上搭建起来的，但却扎扎实实的是顾长卫的导演作品，没有人可以抢走这个风头。原作是仅仅三天创作出来的小说，大量叙事堆叠起来静态的画面，顾长卫把每个场景鲜活地立体呈现出来。

不同于《钢的琴》或《白日焰火》等电影里呈现的那种，带着铁锈气息的东北味儿，《刺猬》里的沈阳带着乡愁的滤镜，是散发柔光的九十年代，是高饱和度的浪漫东北，如同伴随节奏铿锵的《爱江山更爱美人》，翻看“傻瓜相机”拍出来的相片。

拍《孔雀》的那个顾长卫回来了，他仍然熟练于对符号的运用，当男主角周正（王俊凯 饰）因为说话打磕巴而被妈妈拉去针灸，嘴巴扎针扎得像他吃掉的刺猬；当王战团和小侄子两个被主流社会边缘化的“病人”互相交换中药品尝；当王战团从虚空中徒手抓了一团燃烧儿子骨灰冒出来的白烟；当王战团拦下了整条街的汽车，为一只慢吞吞、怯生生的刺猬让路，你就知道，郑执还没写出来的那些东西，已经被电影以十倍、百倍的张力表达出来了。

导演顾长卫

东北是故事的沃土，有着丰富语言表达和多种多样的民俗文化。电影《刺猬》在细节处对原作十分尊重，许多精彩的对白直接使用到了电影中。特别是整部电影的华彩，和小说最高度重合的一段，就是“赵老师”的两次“出马”。

赵老师（任素汐 饰）的名字无疑让人联想到小品舞台上来自铁岭的那一位赵老师，电影中多少有些致敬了赵本山创造出来的那些经典角色：算命先生、出马仙、大忽悠。而电影中关于“出马仙”这一民俗现象的表现，也充满黑色幽默，毕竟这是题眼，电影标题“刺猬”正是所谓“五大仙”之一。如果了解到在上世纪末，出马仙文化在东北民间的影响力，就能体会到王战团和周正两人在林间逮到刺猬大快朵颐的行为。是多么诡异而离经叛道。

说说王俊凯的角色。王俊凯演了一个原作里没有正面描写过的人物，“我”，周正，原本只是一个冷静客观的旁白，电影将他从幕后拉了出来，塑造成了王战团的一面镜子。小孩周正与王战团既互相呼应，又不全然是王战团那样自洽的“疯子”，驾驭这个角色的难度是显而易见的。

在《刺猬》里，能看到王俊凯对表演的沉浸和热情，从小口吃的少年周正敏感又有些反骨，这个角色非常合适内秀的王俊凯，在女同学面前遭受父亲呵斥时的愤怒和羞耻，在遭受家庭暴力的时候选择玉碎式的反抗，以及与出马仙的硬碰硬顶撞，都引人共鸣。

张本煜

电影中表现周正与家庭、学校的对抗成长，似乎过于残忍了，甚至与周正所遭受的经历相比，王战团的苦难似乎都不值得一提。但这个少年正是王战团被隐没的人生的折射，周正的经历正是王战团被隐没的人生部分。

他们仿佛是同一个人——周正是具象而挣扎的王战团，王战团是抽象而概括的周正。王战团也曾经被困住过，他获得自由以后，还是一直能感受到这种被某种权威困住、拦住的痛苦；而作为未成年人的周正也被权威（在片中是父亲）拦住过，因为不能出门，情急之中，他从二楼的阳台上一跃而下。

他们都被排挤在婚礼以外，互相鼓励着对方吃药，不过他们都知道对方没有生病，不是病人。王战团以自己日渐虚弱飘摇的人生尾声，勉励周正“死子勿急用”，靠着这样的提醒，周正走上了不同的人生。

“东北三剑客”之一 郑执

大概因为电影准备的时间太长，而主创需要权衡的因素也太多，在电影的后半段并没有见好就收，在接近尾声的部分，周正与父亲（耿乐 饰）的原生家庭问题又被拖出来处刑，仿佛一切都是源自原生家庭。但周父、周母只是没有远大理想的踏实普通人，周正的痛苦并不只来自于他们，王战团的困顿就更加模糊了，主题上的矮化处理，欲言又止，未免让故事的后半段有些瑕不掩瑜的邋遢。

王战团的人生被隐没在镜头以外了，但他应该能理解。他一生向往大海，他向往的其实不是大海，而是自由自在。

作者：森月

编辑：甄子