抽象的社会新闻，与自己和解的“取经路”

2019年，郭帆和孔大山闲聊时，问他究竟想要拍摄怎样的电影，孔大山就把这则社会新闻拿给郭帆看，并讲述了他的初始创意。听到了孔大山的讲述后，郭帆对这个项目非常感兴趣。于是，他和王红卫老师一起，开始帮助孔大山完成这部“可可爱爱”的乡土科幻片。

孔大山在成都读了四年大学，对这个城市非常有感情，电影的拍摄地最终也选在了这里。多亏了孔大山成都当地同学和朋友的帮忙，影片的拍摄才能如此顺利。不过，开机前疫情爆发，剧组不得不耽搁了一段工期。在这个过程中，孔大山不断根据角色和演员状态对剧本进行微调。

龚格尔告诉河豚君，剧本对于这部电影而言更像是一个让所有人工作的台本基础，真正让电影有趣和丰满起来的还是拍摄过程中演员们现场碰撞捕捉的一些东西。毕竟，影片采用了全程手持摄影的形式，所以每一位演员的走位和表演是需要带有一定现场气氛的。

通读剧本时龚格尔发现，某些段落整整一页纸全都是唐志军的独白。龚格尔就找到孔大山，讲出了他的疑虑：这么长的独白，要怎么剪啊？

人物的设置也非常像《西游记》，最典型的就是孙一通的角色形象。后期他拿着一根会变长的骨头，可以看作是金箍棒。头上戴着的锅随时会让他晕倒，和紧箍咒别无二致。而唐志军为了寻找困惑自己一生的答案，踏上未知的旅程，更是与西游记中的唐僧相暗合。

手持摄影+后期特效，塑造接地气的科幻感

除了演员的表演，手持拍摄也是把观众带入到这个故事的核心方法。为了保证写实感和观影体验的平衡，主创团队进行了有关晃动程度的测试。尤其是取景器上的晃动程度和最终呈现到大银幕上的晃动程度完全不同，所要付出的前期测试工作就更加重要。

龚格尔向河豚君透露，这张照片其实是现场的工作照片，工作人员为了控制驴子不要乱动，就穿上了这身服装。选取海报的时候，主创团队发现这张照片与电影的气质异常贴合，无心插柳取得了不错的效果。

低成本+乡土性，探索中国科幻片的新路径

影片里他们化身为《流浪的球》剧组，买走了老唐被切开的宇航服，帮助《宇宙探索》杂志凑齐了前往四川的路费。而他们买下这套宇航服的决定方式，是一次石头剪刀布。

《流浪地球》拍摄的时候，用猜拳做决定也是真实发生过的。在龚格尔眼里，猜拳这种方式很有趣，而且“从科幻的角度来说，假如在高维空间中，时间不是线性的，而是一个完整的，可以被观察者整体检视的纬度，那猜拳无异于某种作弊。”龚格尔笑着说。

影片中郭帆对宇航服“印反了”的“挑剔”剧情，其实也是个有趣的小知识点。

当然，郭帆和龚格尔在电影之外“扮演”的角色，才是重头戏。

AI作画 by娱乐资本论

龚格尔和河豚君深入剖析了唐志军这个角色：“就好像是一辆公交车，上面载着很多人，你也在上面随着前行。当它前进了那么远时，你突然回头，发现还有一个人在车的起点没有离开，留在自己的原点，那时候你会心疼他。你会愿意跟随他一起去寻找内心的和解，以及好奇他最终是否真的能发现他所追寻的答案。”

与架空世界观的科幻故事不同，中国观众了解《飞碟探索》的往事，了解那个曾经的八十年代，自然更能带入这个乡土科幻故事。

眼下可以确定的是，郭帆导演工作室和孔大山的合作还会继续下去。《流浪地球》后续的衍生剧集，孔大山也将参与其中。路演中郭帆导演还确认，孔大山正在准备《流浪地球》系列短片计划，已经进入了剧本筹备阶段。

随着《流浪地球2》和电视剧《三体》等影视作品播出，中国科幻受众的基数在2023年得到了进一步扩张。当市场越做越大的时候，观众的口味和需求也会随之变化。