黑白与彩色的混剪，过去与现在的交织，《出走的决心》用强烈对比的画面与适时闪回的时间线，娓娓道来地勾勒着女主角李红的人生。

女儿，妻子，妈妈，外婆，几重角色在她的身上闪过，却不知道何时能够看见那个遥远的自己，而这恰好是无数观众得以共情的关键——也许银幕内外，都有无法做自己的女性。

吵闹不止，是音效也是生活的细碎

当父亲驳回了李红考大学的请求，她的第一反应是抱着书包逃离这个家庭，可长姐如母的观念里，她就是该牺牲的那一个，为了弟弟，为了父母，为了家庭。

只是连李红自己都没想到，随着这次从大学生到工人的职业转向，她将就此迈入截然不同的人生道路，更令李红不知所措的，是此后生活的配乐只有“吵闹”在喧嚣。

女儿晓雪怀着孕回家，李红的丈夫一边吐槽她做的红烧鱼浪费了食材，一边安坐在餐桌旁抱怨妻子“不明事理”。

晓雪好不容易有空带娃，李红得以休息一下，丈夫又对着阳台玻璃打乒乓球，只等李红收拾散落满地的小球。

在这样细碎的日常生活里，李红听见的声音十分多元，也是《出走的决心》中极为重要的音效部分：丈夫的抱怨、女儿的求助、乒乓球的弹跳、外孙的哭泣……

每一次有声音响起，就是李红收拾打扫的信号，好像那战斗的号角从来只为她吹响。

即便是在确诊中度抑郁后，李红决定学车去自驾游，小家庭之外的声音仍旧不绝于耳。

驾校师傅抱怨，五十岁的大妈还学什么车，又笨又浪费时间；超市的同事调侃，买车除了接送孙子还能干什么，别说那些“云游四海”的梦话。

不是大声的吵闹，就是无语的唱衰，似乎这三十余年的日子里，李红没有听到过任何积极的鼓励，只有当那些远在成都的往日同窗，每每在手机屏幕上出现，生机勃勃的同学们才会用最高昂的声音发出相见的召唤。

正是这一冷一暖的声音对比，让李红的过去与现在相互交错，也为观众们提供了一张沉浸式婚姻体验卡，如她一样认真负责的女性，似乎大多被淹没在生活的细碎中，隐忍又孤独。

苦闷已久，是视觉也是婚姻的形态

那为什么不逃离呢？

这是女儿晓雪从青春期开始发出的质疑——如果婚姻不幸福，你为什么不离婚呢？

李红给出的答案是，如果离婚连住的地方都没有，一如当初她选择结婚，也是为了快速逃离那个必须牺牲自己才能养活弟弟的家庭。

只可惜一味地忍让并没有获得理想的生活，反而在抑郁症躯体化的瞬间，将世界分成了彩色与黑白两个部分。

同为女性，导演尹丽川以视觉形式将李红现实中与精神上的苦闷具象化，且都以情绪为基底，蒙上了以有无色彩为分野的叙事滤镜。

在李红意气风发的少年时期，下乡青年的朝气与广阔天地融为一体，两条长长的辫子在阳光下欢快地舞蹈。

即便是在婚姻中碰壁时，只要有机会站在蓝天下，青年时代的李红也会烫着头发张开双臂。

那种彩色世界里的积极，帮她度过了许多暗无天日的后来，直到“想去成都”的愿望一次次因为别人的原因被搁置，人生库存的彩色消耗殆尽，她眼中开始闪过寂寥落寞的黑白。

18岁没有去考的大学、25岁憧憬的美好爱情、45岁心心念念的远游，也都在这一刻褪去了梦幻的色彩，在她眼前的，只剩堆满杂物的家与此起彼伏的呼唤，生活似乎处处都需要李红出现，可黑白的世界里看不到一点生机。

值得庆幸的是，抑郁症让这个长久被忽视的女人终于等来了最基本的重视，而合理的关心之外，再度唤醒这个灵魂的，是旅行帐篷上的橙色，这抹靓丽的色彩不仅点燃了李红生活的希望，也让观众们知道，转机来了。

而这，正是《出走的决心》在视觉上的用心之处，尽管对比简单却意蕴深刻，如何从黑白的当下重拾彩色的自我，就需要一份“出走的决心”。

自我解放，是主题也是女性的觉醒

《出走的决心》改编自真人真事，直到电影上映，50岁开始自驾游的苏敏阿姨都还在探索世界的路上，热情地向互联网朋友们介绍自己的路线，分享自驾的经验与快乐的生活故事。

从原型、主演到演员，这个女性创作者比重颇高的团队，不外乎想向世界传递一个简单直接的信号——比起等待救赎，自我解放才是重要的第一步。

就像电影里频频错过机会的李红，乍一看是面对生活的懦弱与不自省，可故事的底色却是时代赋予女性的强烈责任感。

因为是姐姐，选择为更小的弟弟牺牲。

因为是妻子，选择忍下丈夫的粗暴。

因为是母亲，选择为女儿分担带娃的责任。

因为那份无私的爱，她们都选择了传统观念下的理所当然——放弃自己，或者说等到下一次再做自己。

放在如今女性主义觉醒的互联网空间里，这显然不是一个聪明的选择，也可能让更加勇于表达自我的观众们认为，李红的痛苦大多来源于自己太能忍耐。

然而事实上，如此典型的“李红们”本质上是时代观念驯化下的特定群体，她们困在一座城市里三十年，就是因为那样的时代下始终缺少探头观看世界的机会。

与其说“忍耐”是一个人的选择，不如说是她们唯一看得到的选项。

所幸，编剧在电影前半段就给李红安排了一次强烈爆发的机会，不为别的，只为让狠狠共情的观众们“爽”一下，尽管是以伤害自我的暴力方式，去表达那份吵闹与苦闷之下的崩溃。

毕竟，在“李红们”的世界里，被各种情感关系剥削和压抑已经是几十年养成的习惯，就连突如其来的觉醒也差点吓坏了这个小心翼翼的女人。

为了保证“觉醒”的延伸感，《出走的决心》特意让父母与女儿女婿同时出现在银幕上，不苛求去探讨未来能否产生更为理想的婚姻状态，却不可避免地触发了更加深远的反思——一代人有一代人的活法，所谓的进步与觉醒都要从个体选择开始，唯有选择聚沙成塔，才能真正修剪掉落后的枝丫。