柳公权出身河东柳氏，为唐宪宗元和三年（808年）状元。丹州刺史柳子温之子，兵部尚书柳公绰之弟。

柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅其近代书法，主攻学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书……

他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。他的楷书，与颜体相比，稍显均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。成为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一。

柳公权以楷书见长，行草书作品极少，比较有代表性的有《十六日帖》、《圣慈帖》、《尝瓜帖》、《蒙诏帖》……

下面，跟丰哥一起领略柳氏行书之风貌，感受柳氏行书之风情！

一、《十六日帖》

释文：至十六日专到崇贤,惟昭察谨状十五日公权状。

《十六日帖》是柳公权行草书法代表作之一，原本为墨迹作品，已经佚失。现仅存拓本，收藏于北京故宫博物院。

此帖的书法结体紧密，笔画锋棱明显，如斩钉截铁。柳公权在此作品中偏重骨力，书风遒媚劲健，被认为是他的杰作之一。

二、《圣慈帖》

释文：圣慈允许守官，稍减罪责，犹深忧惧。续冀面言，不一一。诚恳呈卅第处十四日，即空。

此帖风格仍继承二王风格，结体严谨，沉劲苍逸，纵横洒脱，潇洒自然。

三、《尝瓜帖》

释文：瓜一颗，时新，第一割而尝之，味又甘好，以表汝之孝也。明后至，彼不悉耶？告世四娘省。汝书一行，极佳为慰。李欲在宅中，诚忆五小官……

《尝瓜帖》，行草，此书法作品笔画圆润自然而不失精准。

从王献之留传的行草刻本来看 , 此帖更接近王献之结字的古朴 ，清劲峻拔，疏朗开阔。

四、《蒙诏帖》

可谓是柳公权行草最佳代表作！

释文：公权蒙诏, 出守翰林，职在闲冷，亲情嘱托，谁肯响应，深察感幸。公权呈。

此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，墨本藏于故宫博物院。

这幅《蒙诏帖》 在多数初学者尤其是外行人看来，这几乎是一幅难以欣赏的“丑书”。

细细品之：

此帖用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。

其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。

后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。

用专业的眼光来看：

此帖气势磅礴，痛快酣畅，浑莽淋漓，意象恢宏，极具虎啸龙吟、吞吐大荒的气派。

其结体不像柳体楷书那样取纵势，而是因形而变，依势而化，或长或短，或大或小；也不像柳体楷书那样取正势，而是欹侧多姿，险绝有致，不拘常规，放浪形骸，极少唐朝森严法度的束缚。

其用笔也不像柳体楷书那样铁骨铮铮，耿介特立，而是有刚有柔，有骨有肉，或方或圆，或露或藏，粗不臃肿，细不纤软，线条以中锋为主，饱满圆厚，笔墨控制得恰如其分。

此贴前几字下笔厚重，方圆兼备，又带有颜真卿的篆籀笔意，随着行笔书写，笔锋逐渐轻松快意，字体牵连映带，笔走龙蛇，曲折回环，气息贯通，绵绵不绝，此贴被誉为天下第六行书。

我们要仔细临习柳公权的行书法贴，从中学习大师的行笔技巧、结体法度和谋篇布局，进而提高自己的书艺。

柳公权行书的最大特色之一，就在于势感的打造，众所周知，书法就是一种涉险、破险的过程，只有在这种矛盾统一中，才能够让字的结构发挥到最佳状态，从而能够将字的结构之美，造型之妙，得以充分的展现，这才是书法的真正要义。

他的行书，在笔法上，注重的变化，中侧锋互用，精准而变化多端，尤其是在点画的提按上，非常有节奏感，这也是行书运笔的最大要点，行书体现的不仅仅是一种情怀，更是书者内心的直白，通过笔端，将个人感情得以最好的宣泄。

在章法布局上，善于大量留白，通过这种留白，让整个布局充满的跌宕之感，同时也形成了一种疏密搭配，使视觉冲击感受更加强烈……

纵观柳公权的这些行书法帖，用笔雄健开迈，骨力挺拔猷劲，意态豪宕，纵横洒脱，如江河之水一泻无碍，又似仗剑侠客豪气干云，绝无半点矫揉造作、文质绉绉的软弱气息，胆色超然，大气磅礴，与其著名的楷书书论“心正则笔正”似有异曲同工之妙，诚为我们后人鉴赏学习的绝佳书法经典。

【网友评论】

网友1：

好书法的特征是古简。古简无余辞，多余赘述。柳公权行书，有魏晋间人笔意，凝重而淡雅。

网友2：

柳公权的行书比楷书好看，楷书太瘦，行书肥瘦正好！

老铁们，你认为呢？评论区告诉我！

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