在证明西方伪史的工作里，我不与人同。大多数人是在历史资料里论证有无，我是用审美来证明其真伪。

我是一名画家，画家主要是通过观察来得出结论的，这一点与科学家相同。所见即所得，从容快意，嘁哩喀喳，真就是真，假就是假，事实摆在那个地方，断乎拨不倒的。

古埃及男孩浮雕

如图，这件摆在埃及国家博物馆里，据说是五千年前的遗物，顺便说一下，在埃及博物馆的五千年前的遗物不但多、而且大、并且还新，就像有古人特意为现代人保存一样……这件“遗物”，毫无疑问，文艺复兴以后的伪作，因它继承了“文艺复兴”画不好小孩儿的优良传统。

素描方法，成于欧洲十六世纪的文艺复兴，是有别于古代任何绘画的一个新的方法，由于是新的，早期就有很多画不好和画得不尽人意的地方。

比如，米开朗基罗的梵蒂冈穹顶壁画，他把一切人画成健美运动员！这是米开朗琪罗把一个模子在所有人身上套用的结果。限于篇幅，就不在文中例举，有心人可以自观。

再比如，在画小孩的时候，画家往往把握不住孩子的特征，会把孩子画成小老头儿。如下图达芬奇之《岩间圣母》中的小孩形象。直到十八世纪，欧洲人才把小孩画得像小孩儿啦。

《岩间圣母》

当我们理清了这段艺术史之后，现在我们回头看这件古埃及的“遗物”，这个小孩的形象从哪里来？

放大局部

顶多是近代欧洲普通匠人的手笔罢了。因其造诣不高，把孩子画得体如侏儒，面容猥亵，性征穿凿，使人不忍蹙观。

欧洲如此，中国古代会是怎样？

宋朝磁州窑罐

看这件中国北宋时期磁州窑作品，为英国高曼夫人的家藏，马上要在苏富比拍卖了，这小孩儿，大家感觉怎么样？！

揭露西方伪史，能够提高中国人的自信。

指出古埃及伪作，可以彰显中国艺术的伟大！

这也是我乐此不疲的原因所在。