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诗歌是中华文化的瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，在古代，人们喜欢通过写诗来抒发内心的喜怒哀乐，记录生活中的点滴感悟，将个人的情感经历与时代背景、社会变迁相结合，从而形成具有深刻内涵的文学作品。

发展到现在，古人留下的赞不绝口的诗词不计其数，这其中有很大一部分都来自于李白和杜甫，这两人的作品独居一格，也因此分别有了“诗仙”、“诗圣”的美称。不过，让人没想到的是，如此厉害的两个人，竟然被一个只留下2首诗的人给打败了，这又是怎么回事呢？

在了解此人之前，我们首先需要认识一下李白和杜甫在诗词界的地位。

李白和杜甫在诗词界的地位极高，他们被誉为中国古代文学史上的巨匠，各自有着独特的创作风格，文学成就也非常深厚，对中国文学的发展起到了不可忽视的作用。

首先，从诗歌创作的数量上看，李白留下的诗歌有900多首，而杜甫留下的诗歌也更是高达2000多首，这样的创作数量本身就说明了他们在诗词创作上的勤奋以及不可掩饰的才华。

其次，从诗歌的风格和特色来看，李白的诗以豪放、自由、浪漫的风格闻名，他的作品充满了对自然之美的称颂和浪漫情怀的抒发，以及对人生的热爱和追求自由的精神，哪怕是遇到打击，也不失那种豁达的精神。

比如在“乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”这句诗中，就能看出他宽大的胸怀以及动人的气魄。俗话说“诗如其人”，豁达的人写出的诗也难免豪迈，李白的诗就是如此，他的作品大多辞藻华丽，意境深远，给人以不羁、奔放的感觉。

再说杜甫，不同于李白，杜甫的诗更加注重现实的表达和对社会的关怀，他的作品往往以抒发忧国忧民的情感为主，以揭露和批判社会不公和政治腐败的现实为辅。

比如那句著名的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，就是他通过对比富贵之家的奢侈浪费与穷苦百姓的悲惨遭遇，来批判社会不公的典型句子。他只用了非常质朴的语言，就将自己的真情实感表达的淋漓尽致，给人以深沉、悲壮的感觉，而这也正是他创作的风格。

最后是在文学地位上，李白被誉为“诗仙”，他的诗歌对后世影响深远，不仅在中国受到广泛的赞誉和研究，而且在世界上也有着广泛的影响力，他的诗歌创作突破了传统诗歌的束缚，展现了极高的艺术价值。

而杜甫则被誉为“诗圣”，他在现实主义诗歌发展史上占有继往开来的重要地位，用诗歌反映时代政治和人民苦难，把现实主义推进到新的高峰。他的诗歌创作继承和发扬了《诗经》和汉乐府的现实主义传统，对后世文学创作产生了深远的影响。

总的来说，李白和杜甫在诗词界的地位是无可替代的。他们各自凭借独特的创作风格为中国文学的发展开辟出了一条新的路线，这种贡献并不是随便几句话就能概括的。

他们的诗歌作品不仅在中国文学史上占有重要地位，在世界文学中也具有极高的声誉，可以说李白和杜甫在诗词界的地位是相辅相成的，他们各有所长，这才有了中国如今的独特的文学风格。

这样看来，李白和杜甫在中国文学中的地位确实很难被人比拟。可既然如此，为什么他们还会被一个只作过2首诗的人给打败呢？此人是谁？这样说的依据又是什么呢？

在中国历史上，有这样一位诗人，一生只留下2首诗，一首是《代答闺梦还》，另一首则是传唱古今、赞誉不绝的《春江花月夜》，而此人正是曾经任兖州兵曹的张若虚。

张若虚出生于唐代，他与贺知章、张旭、包融三人以文词俊秀驰名于京都，因此一贯有着“吴中四士”的称号。

除了诗人的身份外，张若虚还曾任兖州兵曹的官职，虽说他的仕途并没有走到很高的职位，但受这一身份的影响，他才有机会接触到更广泛的社会现实，这为他的诗歌创作提供了丰富的素材。

单看张若虚，由于他本人留下的作品有限，很多人或许对于他在文坛的地位感受并不明显。但贺知章不同，他留下的作品繁多，被千古传唱的句子也不少，比如那句“少小离家老大回，乡音无感鬓毛衰”,将他心中的那种对故乡的深深眷恋和岁月流逝的感慨表现得淋漓尽致。

他的诗词风格不拘泥于某一类，无论是描写自然风光，还是阐述人生哲理，他的诗中都多有表达，而张若虚能与他这样优秀的诗人并称“吴中四士”，可想而知他在中国古代文坛上的历史地位有多高。

而关于他的作品，虽说目前流传下来的只有两首，但并不能说明他的一生只创作过这两首，只是因为时代的变迁没有传承下来而已。

暂且不论他具体有多少作品，光一首《春江花月夜》就足以让他名声大噪。对于《春江花月夜》这首诗，后世之人认为它是中国古代诗歌史上一个重要的里程碑。

这首诗不仅总结了前人的经验，而且在立意和选材上进行了创新，谱写出了天下众多人的心声，具有极高的审美价值，所以，清末学者王闿运评价其是“孤篇横绝，竟为大家”，就连闻一多先生也对它推崇有加，评价它是 “诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

那么，这首诗到底有哪些精妙之处，它到底是虚有其表还是名副其实的“孤篇盖全唐”呢？

首先是艺术构思与意境创造。《春江花月夜》创作于初唐至盛唐期间，张若虚沿用了陈隋乐府的旧题，运用极具生活气息的清丽文辞，以月为中心，以江河为背景，描绘了一幅幽远绝美、怅然迷离极具想象意味的的春江月夜图。

通篇不过三十六句，韵脚四句一换，里面杂揉了美景、情怀、哲理，使得全诗的意境变得空明起来，给人以无数的遐想空间。而且全诗语言自然隽永，韵律宛转悠扬，没有那种华丽辞藻打造的浓脂腻粉气，使得其审美价值得到了质的提升。

其次是情感表达与哲理思考。这首诗通篇以美景抒情，表达了离乡的游子、久居深闺的妇人真挚动人的离情别绪以及富含人生哲理的深刻感慨，表现出了一种决然的宇宙意识，创造了一个深沉、寂寥、宁静、广阔、空旷的境界。

这里面不仅表达了诗人的个人情感，还蕴含了深刻的人生哲理。比如在“春江潮水连海平，海上明月共潮生”这句诗里，就展示了自然界中水与月的无常变化，进而映射出人生的无常和不可预测性。

再比如“江畔何人初见月？江月何年初照人？”这句诗，更是通过暗示生命的短暂和时光的宝贵，启示人们要珍惜时间，抓住当下，活在当下，不要将生命浪费在无意义的消磨时间上。

还有那句“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，更是体现了大自然的壮美和与自然的和谐共生，从而启发人们应该遵循自然规律，与大自然和谐相处，过上与自然共生的生活。

张若虚用短短三十六句诗，表达了他对于宇宙、自然和人生的思考，更阐述了自己对生命、时间和宇宙的感慨和认识，这种哲理性的思考使得诗篇更有内涵和深度了。

最后是在文学技巧与语言运用方面，这首诗每四句一换韵，使得诗篇在音韵上更加和谐、优美。这种独特的韵律结构增强了诗篇的艺术效果。

在用词上，张若虚也并没有选择那些华丽的辞藻，而是简单的寥寥几笔，就将所见所感描述的让人彷佛身临其境，给人想象空间的同时，也为人们留下了无数的人生思考。

从这几点来看，《春江花月夜》的创作确实很特别。正如前文所说，李白的诗虽然慷慨大气，但用词上难免过于华丽，以致于落了俗套，而杜甫的诗虽然极具批判意味，但意境上却有点单薄，难免过于接地气。

而《春江花月夜》不同，它既有意境，又暗含人生哲理，保罗宇宙万象，使得这首诗的级别瞬间上了一个层次，可以说，它确实算得上是李白和杜甫的诗的完全体，难怪很多人觉得它能大败李白和杜甫。

诗的意境一般源自于创作者的格局，张若虚能写出《春江花月夜》这样的千古绝唱，哪怕没有其他的作品傍身，其实力也可见一斑。

总的来说，无论是李白、杜甫还是张若虚，他们的作品都各有千秋，无论谁更厉害，他们对中国文坛的发展都有着举足轻重的作用。

参考资料：

“孤篇”何以“横绝”——张若虚《春江花月夜》新解——戴继华