如何理解“好听，从此不一样”？在便携随身领域，从最初奠定自家风格的N6，到韵味十足的N8，电子管风味下放的N3，可换主板、调音多变的N6ii，再到味道醇厚的C9，刚劲通透的N8ii，甜美细腻的N7，直至浑厚大气的N30LE，工整纯净的N3Ultra。尽管每一台的声音不尽相同，各有各的好听，但内在的调性大抵一致。这其中，“好听”的诀窍便来自于凯音作为一家成立三十老厂，对音乐及音响系统的深刻理解与多年沉淀。这些前端大多拥有醇厚的中低频、通透的高频、也都注重声场构建和乐器、人声的动态表现。最后，通过精确拿捏音乐美感与音响还原性之间的平衡，赋予了它们各自的特点。

C9ii的出现,则让这种“好听”更进了一步。它真正做到了：在不改变耳机原有音色的前提下，充分挖掘耳机潜力，融入自家风味，使得声音素质与音乐美感得到了充分地糅合。不仅耳机的各项表现被C9ii全面强化，自身的味道也并没有走样，反而变成了耳机调音师希望它们呈现出的样子。好听是真的好听，对比其他前端也的确不一样。

前段时间我们拍了C9ii的开箱视频，这里我们就不再赘述开箱和外观环节了，感兴趣的小伙伴可以点开视频观看，我们直接进入声音评价环节，分析一下C9ii是如何好听的。提起C9ii的声音，我觉得不妨将它拆解成两个部分，一部分专门讲素质，另一部分来聊调音。C9ii对声音的改变是全方位的，从细节之处开始逐步梳理更容易捋清楚整条脉络，一览它的全貌。

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声音素质：补足短板，全面加强

烧友们平时听到的耳塞声音千差万别，有的偏中下盘，注重大动态表现；也有的线条感明晰，侧重响应回弹；人声跟器乐贴耳的塞子，往往很难兼顾声场跟器乐定位，而那些具备大声场，层次感清晰的耳机，人声的表现力又总是稍欠几分。总之就是，一副耳机在这方面突出一些，在另外的方面就会做出一些取舍。短板不明显，如同六边形战士一样的塞子不仅凤毛菱角，其价格也不是很接地气。而到了C9ii这里，它给人的第一印象便是：这些并非尽善尽美的耳机，纷纷打破了原有的刻板印象，但凡是有待提高的部分，都得到了相应补强。

声场

C9ii首先会为耳塞撑起一个兼具立体感的声场，并在原有大小的基础上再扩大一圈。如果原来的声场略显扁平，此时就会向纵深方向拓展；在其他前端上原来略显局促的声场空间，也会被撑大到一个乐器和边界之间拥有一段明显距离的程度，令厅堂感油然而生；即便一部分耳塞本来就具备规整的声场，它也可以进一步细化声场边缘处的声音反馈，给到更加明显，也更贴近真实的体验。

结像

针对乐曲中的每一件乐器，C9ii会给它们刻画出一个清晰的边缘。类似于用画笔给它们描了个边，明确了泛音结束时的边界，圈定了乐器所在的位置，还顺带讲清楚了它距离其他器乐和人声究竟有多远。这种感受是通过提供充足的空间信息量，在烧友听到之后，让他们主动分辨出来的，比较贴合身临其境的感受。与那种收束泛音、集中能量，并将它们放在基频附近，进一步拉大音节之间的空挡，从而营造出光滑的结像边缘的处理方式，还是有不小的区别。

层次感

既然声音结像稳定下来了，只需要再针对力量感做出精细化地表达，便可以还原出清晰的层次感。换言之，有的耳塞声场宽度明显大于深度，也跟声音结像的强弱区分不明显有关。而C9ii则会做出更细致地强弱划分，让强音的力度充分地释放出来，弱音在保证细节完整，位置明确的同时，力度也弱得下去。不仅在面对大动态突然出现的时候显得游刃有余，对于那种循序渐进的力度变化也还原得也是分毫不差。由此，耳机得以把人声连同每一件乐器的位置都交待得一清二楚，带给人一种井然有序、次序分明的听感。

大动态

乐曲中表现大动态的方式可主要分为两种：一种是经过了一定的情绪铺垫，情至深处时停顿一小下，在短暂的静谧之中突然迸发出来，带来强烈的情感冲击。凯音 C9ii在这种场景下，可以令耳塞给到的气势隐约带着几分头戴式大耳的影子。就算是那些平时能量感比较收敛的塞子，在它的驱动下也会爆发出强劲的力量。即便此刻的耳塞动态足够大，气压感也足够强，C9ii还可以维持音色以及力度的变化过程完全不走样，空间位置信息也没有什么扭曲，是那种既震撼，又在尽在掌控之中的模样。

另一种大动态的表达则是循序渐进式的，歌曲的力度慢慢地由弱变强，直到副歌部分，人声与旋律中的主乐器逐渐来到一种“全情投入”的状态。C9ii除了保证强音的力度和稳定之外，各种复调，和声，节拍，铺底的配器等等，这些潜藏在人声与主旋律背后的部分也会被清晰、完整地表现出来。强弱得当，相得益彰，节奏井然有序，这样的情感表达才更容易深入人心。

瞬态响应

其实完整的空间信息，力度的强弱变化，对泛音、弱音细节的充分展示，这些都可以作为瞬态响应的一部分。毕竟涉及到乐曲的变化，而无论何种变化都与耳塞振膜的动态响应脱不开干系。不过，我觉得最能体现瞬态响应能力地方的还要属高音区的泛音细节。由于膜片的震动频率较快，声音的强弱差距也会大一些，所以对前端提出的要求也就相对苛刻。不少播放器会将能量集中在人耳容易感知到的5-7Khz频段，主动收束掉后面的泛音，转而去响应下一个高频音节，这样一来，虽然高频会变得倍感清晰，但也因为缺少了细节显得音色干瘪、木讷。C9ii在演绎高频泛音的时候，并不会改变声音力度的走向，只会对其稍稍做一点加强。高频能量会以一个相对自然的状态扩散到空间当中去，类似于云雾一样的感觉。在这片“云雾”当中，蕴含着完整的音色变化与空间反馈。于是C9ii推出来的塞子，高频大多是悠扬、舒展的，并不会有任何紧绷的感觉。尤其在打开电子管模式后，C9ii还会为高频染上一层淡淡的甜味，并且这些添加进来的味道也不会干扰到原有的音色。

密度，音色

与高频段的表达相类似，C9ii在中低频段也会还原出丰富的音色信息。这台耳放首先会给那些偏两头翘的耳塞在中频处填充进足够的密度。让耳机在其他前端上聆听到的那种稀疏、空旷的人声跟主旋律，转化为像是被塞满了有实体的填充物。而且这些信息也并不是重复的无效填充，而是依靠音色的变化，力度的转换，弱音细节一起撑起来的实质内容。舒展音色不仅是高端台放的专利，一部好的便携耳放也可以面对耳塞做到相同的效果——像拉窗花一样将泛音展开，并且填充到整个空间当中去。我们在现实生活中听到的乐器泛音本就充盈，耳机中传来的声音越是接近真实，我们主观上也会愈发觉得悦耳。

控制力

C9ii不仅对耳塞的各项素质均有所加强，还会将这些塞子调教成为设计师心目中理想的状态。比方说在试听一些圈铁耳机时，我们总会感觉动圈和动铁的音色不太一致，静电单元也会遇到类似的问题。甚至连一部分拼接振膜的动圈耳塞也会出现同样的问题。而且不同单元所展现出的力度，瞬态响应；声音的冷暖趋势，结像的凝聚力，只要留心分辨，多少都会有些差别。专业的调音师在设计耳塞时并不会犯这种错误，怎奈何烧友们手中的播放设备太过复杂，令耳塞在多数时间里都处于它的最佳工作范围之外。C9ii的确会在一定程度上改善这些耳机的听感，不仅不同单元的音色开始趋于一致，就连单元之间的特性差异也被大大缩小了。低频动圈的响应速度开始朝着中高频的动铁靠拢，中高频的动铁也会像动圈一样变得蓬松，跃动了起来。高频静电的听感更是像自然延伸上去的，毫无衔接方面的违和感。整副耳机听上去更像是一个有机的整体，遵从一致的音色，统一的调音走向，以及规整的声场，精确的空间定位。

听感体验：丰润饱满，醇厚甘甜

丰

把一首歌用信息量填满是一种怎样的感觉呢？即便是旋律和配器相对简单，以人声为主的抒情类歌曲，只要它的录音质量足够高，在凯音 C9ii的加持下都能够从中听出乐器丰富的音色细节，包含琴弦的震动，音腔的共鸣，鼓膜的余震，以及镲片的残响等等。不单单是这些音色本身，空气中还弥漫着它们与周围空间交互时产生的反射，从而构建出了声场、定位还有彼此的距离感。歌手的换气，转音，发音、咬字的细节和技巧都被完整地表达了出来，由于此刻没有大量复杂的器乐伴奏来吸引注意力，歌声当中的情感转换和表达也愈发显得细腻、真挚。

至于复杂配器之下的快歌，C9ii的优势在于演绎好人声和主要乐器的同时，那些负责点缀的旋律变奏，背景之下的合成器节拍，副歌中段的和声也得到了完整、细致的表现。令整首歌变得足够丰富，灵动的同时，做到不糊，不乱，稳如泰山。

润

C9ii的“润”主要归功于细腻顺滑的音色过渡，再加上声音结像即将消散时的精致处理。不少前端对音色的诠释如同一条折线，像是在振动变化的过程中，取两个感知明显的点，再用线连起来，就当是“过渡”了，这样听起来不免会感到生硬。C9ii在处理音色过渡时，更偏向于一条自然变化的曲线，或者说，在这其中取到的点足够多，以至于最后连起来是一条曲线的样子。没了棱角，音色过渡自然就显得圆润了起来。

在C9ii处理尾音结束的当口，这一段尾音并没有戛然而止，剩余的部分并没有凭空消失。而是向周围逐渐地化开，力度一点一点变弱直到再也听不见。即使尾音再小，只要它还听得见，都存在这种变化的过程。就算是其他声音再吵，也不会使这段尾音走样。

厚

中低频的共鸣声越多，声音就会显得愈发厚实。C9ii的厚实感并非通过改变音色和音调得来，而是通过填充实打实的声音细节影响到了音色。这种厚实的表现会随着C9ii机身设置的不同在浓烈与淡雅之间来回切换。比如说，打开电子管的Classic模式，厚重的感觉就会浓烈一些，而在Modern模式下，声音就会稍显清爽。在电子管模式下、高屏压（Anode H）又会稍稍加强一点浓度。而开启大环路负反馈按键（NFB）以后，味道又会被压回去几分。泛音会变少，随之显现出音乐背后的空间信息。

甜

胆机的一大优势便是它甜美的音色，C9ii自然也不例外。大量的偶次谐波会加强中高频的密度，也会给这些泛音、尾音带来一丝甜味。这种经由信息量改变音色的做法不同于直接提亮音调。前者是基本盘还在，只因为加入了一定的润色，在原来完整音色的基础上，再延伸出一段新的东西。而修改音调就会让音色变得不自然，虽然听起来也挺甜美，但多少会显得刻意，有人为雕琢过的痕迹。

不仅乐器如此，人声也是这样。尤其是那些嗓音比较清亮的女声，掺入一定的胆味儿渲染会起到画龙点睛的作用。尾音作为歌声情感的延续，往往是真情流露的重要环节。强化了这个环节，就像是唱到最深情的地方，再轻轻拨弄了一下观众的心弦。能否被歌曲感动到有时就差这么一下。处于Anode H，Hyper，Gain H，Classic模式下的凯音 C9ii，给到的胆味儿已经和一部分台式胆机不遑多让了。

答疑环节

为什么一台耳放会对声音有这么大的改变？

这就涉及到了那个老生常谈的话题——“电为声之母”。解码与功放两大模块本身在供电层面就有着不小的差异：解码器的供电以稳为主，电流和电压最好一直维持在恒定的状态。而电池的工作电压也一般在解码芯片的设计区间内。功放部分则因为处理的是模拟信号，涉及到信号的频率，强弱变化，所以追求供电的响应速度，以及功率的最大储备。且经常需要提升电池电压来保证放大的倍率。对于常见的便携播放器来说，一块电池很难去同时满足两种需求，通常是优先保证实现起来相对容易的那个，也就是解码。所以播放器的解码部分往往比放大电路的上限要高一些。在外接一部高品质耳放之后，声音也会得到进一步的提升。

将耳放独立出来，相当于解放了电池以及电路板的设计，电池组可以用到具备更高电压，更强电流释放能力的18650，不需要升压，即可支持耳放部分的供电，驱动起来更直接，响应速度也更快。而电路板这边也有了更大的面积可供设计师发挥。比如C9ii就采用了相对占用空间的场效应管来做功率放大芯片，比起集成式放大芯片，场效应管对功率变化的响应效果好一些。再通过大环路负反馈电路设计，降低信号放大过程中产生的失真。C9ii的供电模块部分也应用了多颗高规格、大容量的专业音频电容，用以提供足量的功率储备。加之宽裕的散热空间，又得以让这些元件处于最佳工作状态，以便发挥出它们应有的性能。供电充足，失真足够低，才成就了C9ii的大动态和空间感。

（凯音 C9ii的音频电路板，左侧可以看到多颗高规格的电容，右侧则是8颗放大芯片）

凯音 C9ii相较于C9有多的大提升？

首先，由于C9ii的电源部分拥有更大的储备功率，更低的噪声以及内部电阻。其动态表现、声场的大小，立体程度，声音结像的定位，空间分离度，都要比C9优秀一些。说是将木桶的板子加高了一圈也不为过。如果非要量化一下，C9ii像是把这些地方都提升了一个价位段。类似于从万元级的播放器切换到售价两三万的当家旗舰的感觉。C9的各方面虽然都挺好，但毕竟已经算是老产品了。被新来的后辈所超越也不应该大惊小怪。

此外，C9ii还搭载了两档电子管屏极（阳极）电压调整开关，可以通过提高电子管的工作电压换取更为浓郁的电子管风味。电子管模式本身也拥有Classic和Modern两种音色，Modern模式保留下了电子管耳放特有的甜润尾音，但整体上泛音收束得快了一些，稍显清爽。Classic模式则是原汁原味的电子管声音，声音密度最大，泛音最多，音色也相对绵密、醇厚一些。

当然，如果你喜欢偏向晶莹剔透的声音，C9ii还有个纯晶体管的SS模式，这个模式下的声音走向跟N8ii颇为相似。并且这部耳放还从凯音的当家旗舰N30LE身上继承下来了“Hyper”模式，全甲类功率全开的调教固然会使声音变得愈加流畅、自然，动感十足，却也带来了巨大的发热量，机身温度明显升高不说，续航时间也打了折扣。不过若是使用环境支持就地充电，损失点续航也不怎么影响用户体验。

丰富的调音选项相当于把选择权交到了烧友手上。想要最浓重的电子管风味儿，那就Anode H，Hyper，Gain H，Classic全开，关闭NFB环路反馈开关，用高质量的音源听个痛快。如果想要追求声音素质，收敛一点泛音，那就先从NFB开始，把Anode L，Modern ，A/AB，SS这些选项一个一个打回去。NFB对声音的改变最为明显，打开以后声场规整了许多，泛音也像是被整理过了一番一样，稳定度和空间感都有所增强，代价是损失了一点点透明度。如果歌曲的录音质量足够出色 ，保留下了足够的空间位置信息。那么我还是喜欢把它关掉。遇上差一点的录音才会打开。Anode H/L掌管着声音密度与音色的醇厚程度，Classic和Modern决定泛音的收束速度。Hyper/A/AB则对音色过渡的连贯性有着决定性的影响。至于增益（Gain H/L）我倾向于一直开着，这样C9ii才会与其他前端拉开足够的差距。

这么多选项，如此精细的调节步进，C9ii的可玩性的确要比C9高上不少。

最后，凯音将C9ii的电子管放大部分设计成了“三级式”，胆前由场效应管负责缓冲，胆后再配置一颗场效应管用于缓冲跟随，大大提高了这部耳放在电子管模式下的带载能力。使得C9ii驱动森海塞尔HD800S这类高阻低敏的头戴式大耳成为了可能。实际上HD800S在C9ii的表现与中高端的台式一体机差不了太多，声场规模，大动态都达到了几近台式机的水平。而C9仅仅是撑起来一个框架就很不容易了，并没有二代身上那种势大力沉的感觉。

C9ii对解码器有着怎样的要求？

便携播放器中的解码模块通常拥有较高的上限，所以只要这部分的配置不是太过简单，搭配C9ii都会得到令人满意的效果。尤其是那些搭载了中高端，乃至旗舰级解码芯片的播放器，比如ES9038pro，AK4499EQ，AK4191+AK4499EX，BD34301ekv，在连接凯音 C9ii之后，无论素质还是听感往往都会再上一个台阶。手机，亦或是小尾巴接上C9ii之后，提升固然也不小，结像位置稳定了，声场、定位也出来了，但是由于本身的起点太低，在声音密度，泛音，解析力等方面还有待提高。不过C9ii面对那些味道型的DAC，比如R2R、1Bit，提升就没那么明显了。主要是无法还原出足够多的信息量。所以C9ii虽好，但也得挑选适合的前端才会获得尽可能多的改变。

C9ii搭配不同耳机时的表现如何？

混合单元耳塞

既然全方位补强一条耳机是凯音 C9ii的强项，那么拥有鲜明个性，并且对驱动环境要求敏感的混合单元耳机，自然是它的好搭档。例如达音科的川，它的音色相对厚实，结像体积稍大，动态表现也比较亮眼。C9ii会将川的声场再提升一个规模，浅浅勾画人声和器乐的边缘，凸显声音结像之间的空间距离感，在突出耳塞丰富泛音，高密度，高解析力的同时，让声音变得更为立体，更富有层次感。

OpenAudio的开阳同为圈静铁架构，声音走向却是另外一种风格，相较于川的厚重，素质相近的开阳则稍显温婉，细腻。电子管带来的染色可以进一步突出人声和器乐尾音的甜润感，强调耳机本就出众的空间立体感，再给予它足够的密度，强化解析，使得开阳拥有了足够抓耳的惊艳听感。

ARTPICAL米迦勒在某些前端上听起来或许会有些两头翘，中频的力度和密度稍显不足。C9ii会充分补足耳机中频的密度，并且拉近该部分的声音结像，涵盖主要的管弦乐器还有人声。丰富的中频信息量则会赋予人声和主要乐器更为真实的感受。同时，米迦勒本就富有质感的低频和相对水润的高频并未受到影响，甚至还有所加强。经过C9ii的“调教”，米迦勒的声场与结像定位会更接近我们亲临现场时听到的样子。

来自唐族的玄武门本就拥有一个规整而立体的声场，音色也稍显绵密，质感上佳。C9ii则会将这副耳机的声场强化到一个颇具“厅堂感”的规模，让声音结像拥有了与周围空间交互产生的反射、散射等细节。还赋予了这副耳机更多的音色变化，令它的质感更显真实。通过强化玄武门本就出挑的声场跟音色，进一步加深对它颇具好感的烧友们眼中的正面印象。

动圈耳塞

与圈铁或是纯动铁这类多单元耳机相比，单动圈在音色一致性，相位一致性上面有着先天的优势。但声音质感，密度，以及解析力却很难做到和多单元耳机一个级别。C9ii的作用，就是在动圈耳机原有相对健康、自然的声音跟定位基础之上，丰富它们的细节表现。JadHiFi的Monochrome就是一副典型的动圈耳塞，它拥有一个空灵的声场，精准的器乐定位，C9ii针对它的提升主要体现在泛音的细节层面。在一般前端下Monochrome延伸出去的泛音细节短了一些，是那种响应比较快，能量偏凝聚的塞子。经过了C9ii的加持，Monochrome的音色质感开始变得蓬松起来，音色被拉长，展开，质感也更为丰富，真实。凭借其本就靓眼的声场表现，配合出类拔萃的解析力，Monochrome搭配C9ii，对于那些在声场和乐器排布方面有着高要求的烧友们，吸引力不言而喻。

平头耳机

平头耳机对比动圈耳塞的优势是声场更大，音色也更为宽松，但是动态响应就稍欠了一点。C9ii主要加强的是它们的动态。比方说凯声的钛铃Plus，虽然它的动态表现已经算是平头耳机中的佼佼者，但是对比那些以大动态著称的入耳式单动圈耳塞，力度往往还是稍欠几分。C9ii则是把这种力度和气势都加强到了单动圈耳塞当中的优秀水准。在搭配这部耳放之前，我很难想象一副平头耳机可以做到大气磅礴，劲力十足，还不失宽松，稳健的风范，已然有一点头戴式耳机的意思。钛铃Plus的整体音色走向，同样开始朝着头戴式耳机靠拢，注重完整的音色表达过程，并且还保留有小尺寸高刚性单元应有的细腻。

头戴式耳机

C9ii驱动TAGO T3-01这样的低阻大耳并不在话下，机身设置跟推耳塞时并没有什么区别，依旧是高增益起步，胆味浓淡随心调节。T3-01的流行味道相当浓郁，尤其是酒桶版更甚。但在其他前端上声场并不算大，中频也相对突出，伴奏器乐彼此间的距离还算不上远。C9ii则会让这副耳机焕然一新，首先它会将T3-01的声场规模扩大到封闭式耳机中上游的水平。可以明显听出礼堂级别的声场边界，以及声音触碰边界后的混响。伴奏器乐的定位也开始明晰起来，那些用于点缀的小旋律即便隐藏在人声和主旋律之下，也可以清新地分辨出来，还和负责主旋律的乐器拉开了一段距离。经过电子管的充实与染色，酒桶版的T3-01也会在高音和尾音处多了几分音染，与它本就醇厚的音色相得益彰。在原本讨喜韵味更进一步的同时，声音素质也得到了全面的提升。

森海塞尔HD800S作为高阻低敏耳机的代表，C9ii驱动起来也还算游刃有余。只是要调节一下机身的设置，以便兼顾动态表现与控制力。比起Anode H，Hyper，Gain H，Classic，再打开NFB开关这样的设置，我觉得关闭NFB，Anode L，AB，Gain H，Classic，这样的设置可以让HD800S表现得更自然一些。不开启大环路负反馈，通过减轻电子管放大电路一部分的负载，使得耳机的动态和失真表现达到一个平衡的状态。这时侯再用HD800S去聆听古典乐，还原出来的声场规模已经跟真实的音乐厅差不多了，无论动态还是气势给得都很到位，颇有一种置身于现场的感觉。能把HD800S推到接近台式一体机的水平，C9ii的表现的确出乎了我的意料。

结语

凯音的每一代旗舰产品，都会在集前代技术之大成的前提下，再加入新的创新点。令声音素质取得稳定进步的同时，调音方面也融合了新的理解。使得新品无论素质还是听感，都在朝着“好听”的方向走得更远。而到了C9ii这一代，更是将还原本音的音响之美与电子管风味的音乐之美糅合到了一个新的高度。在全面扩展耳机的声场，稳固结像，梳理层次，强化动态、瞬态表现，增加密度，展开音色，彰显前端控制力的同时，加入丰、润、甜、厚的电子管味道，让“好听”再向前迈出扎实的一步。