三月是偷星角色中挨骂频率很高的角色之一。

因此之前偷星动画化新闻放出后，很多三月粉希望能够改掉三月屠杀VV的剧情，让三月的形象体面一点。

我个人不喜欢三月这个角色，但是我觉得这个角色的塑造本身很丰满且现实，还具有普遍性，如果强行改掉三月堕落的剧情反而会使偷星故事幼稚化。

本文将讨论三月这个角色的塑造意义。

一个角色塑造得好不好与这个角色本身是个“好人”或是“坏人”并没有什么关系。

如果一个坏人能坏得让人觉得牙痒痒，那也是个成功的角色。但是，好与坏之间的界限有时其实并不明确，有些人会在两者间相互转换。

这就麻烦了，有些人明明“本来”是在“好人”阵营这边的，却因为某些原因“临时”地跑去了“坏人”那边，后来也许又跑回来了，怎么办？怎么算？

参见：偷星九月天：论反派的类型与塑造兼谈玄月和三月挨骂的原因

这种人在各类作品中往往是最有争议的，同时也会被骂得很惨，经常性超过大boss。

那为什么作者还非要塑造这种注定会挨骂的角色呢？

因为这类角色往往比主角团更具有现实主义色彩，也比主角更能反映该虚拟世界所存在的严酷的矛盾。

不难发现，各类作品中都不缺乏这类角色，我举一些例子：《甄嬛传》里的安陵容、《数码宝贝》里的小妖兽、《火影忍者》里的带土、《犬夜叉》里的珊瑚以及本文的论述对象三月。

这些作品的画风大相径庭，而且受众也各不相同，但都存在一个类似于“三月”的角色。

尽管他们的能力、性格以及所犯错误的严重性和最终下场各有不同，但他们具有很多共同特点：

1.在我方阵营处于相对边缘群体；

2.本身具备超强实力或天赋，是被boss盯上的原因，但在被boss收编前并没有得到系统性开发；

3.有软肋或是极其严重的性格弱点，因此容易被黑恶势力利用；

4.没有主角光环，在极端境遇中无法独善其身，以至于彻底堕落；

5.作者对其遭遇以及想法的描述极其详尽，几乎给予了其主角的待遇。

我们来看看三月是如何符合这五大特点的。

首先，三月显然不属于偷星的核心主角团。

核心主角团是九月、琉星、十月，其次一点应该算是贪狼、沧月等人。

但相对125678月以及小姿巨门和禄存等人，三月和四月也不是很边缘的角色。

简单来说，三四在主角团方的重要性高不成低不就。艾米博士不会专程派贪破像救沧月那样优先去捞他们，九月脑电波也不会优先感应到他们，但也不至于搞得像小姿那样几乎无人问津。

换一句话说，在危机的情况下，三四获得外界帮助的机会是相对较少的，但他们被恶势力盯上的概率又相对很高。

这是个很尴尬的处境。比三四更边缘的群体往往意味着更低的实力即利用价值，因而不太容易被boss们盯上。

就像犬夜叉中七宝被奈落利用的概率就是低于珊瑚。

而更加核心的角色又意味着拥有更强的实力以及更多的关注度，由此不太容易被boss下手策反。

比如，《甄嬛传》中沈眉庄在出事后得到的帮助就比安陵容倒霉时得到的帮助更多。

当然，像三月和安陵容这样的“三四线角色”在剧中的数量并不算少，但为什么就他们堕落了呢？

因为相对其他三四线角色，他们的“运气”格外糟糕，而且他们还都还很有天赋实力，因此倍受boss关注。

总的来说，古代世界和超能力世界的危险系数都远超现实，但读者其实很难真正体会到作品世界的残酷性。

这是因为很多作者对核心主角团有“保护机制”，也可以说是主角光环的延伸。

绝大多数作品的青少年男女主角不会陷入真正意义上的绝境，也不会做极端的道德选择。

无论在观众看来当时的情况有多么危急与无解，作者总能有办法让主角们“平稳着陆”。

因为作者搞创作的本质还是赚钱嘛，所以绝大多数作者不敢拿自己的主角去冒风险，搞不好整个作品的口碑完全翻车，巨人就是个例子。

于是读者在带入主角视角的情况下很难深度体验作品世界与现代世界的区别以及该世界的残酷性。

但是作者并不是小孩子而是成年人。虽然他们的受众是青少年或是想看爽剧放松的大人，但作者本人或多或少都希望自己的作品具有一些深度。

而体现作品深度的重要形式之一就是谈“人性”，而人性的复杂又只能在矛盾的场景中得到体现。

小矛盾体现“小”人性，大矛盾体现“大”人性。

越是极端的环境越能体现人性的高尚与卑鄙。

不难发现，体现人性的高尚是很容易的，只要让角色前仆后继地为大义送死就可以了。

三月屠VV这段不仅体现了人性的渺小也体现了人性的勇敢。

但是这里对VV等人的描述也出现了严重问题——他们实在是太无畏了！

这种无畏到了很多粉丝嘴里变成了“不怕死”，认为这是一种性格或是“职业习惯”。

因为周蘑菇在描述这段剧情的时候完全没有恐惧描写，实际上是很不合乎现实的。廉贞他们怎么可能不怕死呢？又不是精神病。人家是觉悟高。

之前塞缪尔刚“吃了玄月”那会儿夜莺看到他都产生了本能的恐惧，现在的Ｋ十更加恐怖，结果VV等人反而感觉不到了。

但这里对三月的堕落却展示地很到位，一方面他知道此事是错误的，但是慑于Ｋ的压力以及复活四月的欲望，他还是对VV下了毒手。

这个地方我曾做了很多假设，比如说三月能不能把VV打成重伤扔一边啥的。

参见：偷星九月天：如何看待三月屠VV事件

这些假设听起来可能有些道理，但真正操作起来谁敢在大boss眼皮子底下钻空子？

这里说白了就是一个彻底的死局：

三月杀VV→自己可以存活+四月可能可以复活

三月不杀VV→直接被缪尔收拾→在场所有人GG

没有主角光环、没有两全其美的法子，在我方弱点暴露的时候（在这个残酷的世界中一定会出现弱点），如果没有人堕落，那么星球大战就宛如儿戏（事实上女主开挂复活全场就挺儿戏的……）

比如说《犬夜叉》里的珊瑚，她好像每次都会在所爱之人和大义之间都会选择前者，但作者次次都“保护”她，让她莫名其妙“化险为夷”，逃脱道德困境。

当然，高桥留美子对《犬夜叉》的定位是给你明说的，人家是“战国童话故事”……童话故事嘛，不需要那么多现实的残酷性。

桔梗：乐

被残酷的大多数是路人，于是读者的代入感很低，最后女主嫁到了古代大家居然都能接受。

而处境和三月比较类似的是安陵容，在后宫这个没有超能力但同样残酷的生存环境中，没有家族靠山却有家庭拖累的安陵容自然而然地就成为了“我方”中最脆弱的一环，被大BOSS彻底拿捏，走上不归之路。

我一直认为，像三月、安陵容、珊瑚这样的角色在作品中实际上也是“主角”，但他们是“堕落主角”、是主角的“现实投影”。

作者对他们的经历和心路历程进行了详细刻画，给了他们主角般的待遇。

而且他们也还有很多特长，单独来看也是一个个很优秀的人，远超过许多其他角色。

但是他们却没有主角的运气。或者说，为了保全主角的名声又为了兼顾作品的现实性，这类角色成为了替主角反映世界残酷性的“替死鬼”。

如果没有人体现世界的残酷性，整个故事在本质上就是喜羊羊的画风变形，哄小孩的；

如果只让路人承担世界的残酷性，那读者也难以实现真正的代入（因为路人的意思是人设单薄），作品会沦为童话故事，算是高级喜羊羊；

如果只让纯反派作恶，大家也难以有代入感，毕竟立场不一；

但如果让主角自己来反映世界的残酷，太残暴了，读者可能受不了，或者直接质疑作者三观，风险太大，可能导致全面崩盘……

任何一部优秀的作品都必然会反映人性的“善”和“恶”，任何一个丰满的角色也必然存在优点和局限。

但复杂的角色往往难以塑造也难以被读者理解。

下一次给大家盘一盘偷星中另一个争议很大的角色——玄月为什么最终选择赴死？

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