人麻了。国产剧新俗套——职场独立女性。

以刘敏涛为例。

这个，这个，这个，都是她，你能分辨出来有什么不同吗？

三张照片分别来自《正青春》《女士的法则》《女士的品格》。

最后两个项目严重怀疑是撞题(几年前网友热议的“淑女性格”)，甚至连选角都撞了。感觉刘敏涛连化妆都不用换，可以随时从一个工作室穿越到另一个工作室。

国产剧《女性题材》如雨后春笋般涌现。

而且一群中年女演员也逐渐被视为中年女演员

循环使用“独立女性特殊演员”。

姐妹们，油腻了。

01东八区的女霸总

追求高级的国产中女角色。

职位不能离开“高级”二字，也不能离开“经理”和“总监”。

据说刘敏涛连续三个女性剧角色，title分别是大中华区总经理、高级精英律师和商务部主任。

国内独立女性，与普通人绝不接触。

所有的“高级感”，似乎都被他们焊死了。

杨幂：

江疏影：

殷桃：

万茜：

有什么问题？

看看国产剧怎样展示他们的精英，两个字可以概括：拉姐。

每天走T台。

疯狂换衣服。

迫不及待地要把盛气凌人在成为“独立女性”之前，我非常成功地写在脸上。

但是你不要看国产剧把姐姐们一个个拍得这么拖。

他们的个人设计往往隐含着一种奇怪的逻辑。

他们都有个人

情感。感觉。问题。

在独立女性的背后，仍然是对女强人俗套的偏见：

你们这么坚强，肯定没有人爱。

她们要么是丈夫出轨找小三，要么是负心男背叛让绊子。

这不仅要迎合女性，而且潜意识里轻视女性的扭曲，成为国产剧无法解开的魔咒。

02国产精英女性，一种新型演技混子。

优秀的演员也经不起翻车。

例如陈建斌、张鲁一，平时都是演技派的代表，但是有一次和李一桐撒糖，有一次和吴倩一起“流浪世界”。

多么强大的滤镜遮不住辣眼。

而且一群女演员，正被另一个演技黑洞吸入。

当年的刘敏涛《伪装者》和《琅琊榜》中间角色出圈。

冷静，智慧，隐忍。

人物内心的力量，不必张扬地表现在脸上。

但这种角色，多年来一直没有出现在刘敏涛身上。

反而越来越悬浮，仿佛在不断地重复着“放飞表情管理”的百万直拍：

像刘敏涛这样技术成熟的演员都会这样，那么演技不好的演员更容易出现车祸现场。

《女士的品格》律师、律师、里江疏影《爱的二八定律》里面的杨幂一样，总之看起来和律师没什么关系。

为了展示女主的专业和霸气，开场编剧导演安排了一个很尴尬的装X故事。

酒吧里突然遇到一个女孩被流氓骚扰，她男朋友上去就是一拳，然后和流氓们展开斗殴。

警察很快就来了，要把双方都带回局里。

看见女主人双手交叉拦住警察，就像是一副教导主任的架势。

并开始在公共场合自信地宣传外行人的法律知识：

一脸挑衅地问流氓：你觉得这个监控看还是不看？

难道看不看监控就是女主和当事人说了算，难道不应该是警察必看吗？

而且此时警方完全沦为摆设，强行凸显女主高光。

如何演出这样一个立不住脚的故事？

只能尬演。卖力耍狠，强行自信。

必须只有一个结果——油腻。

更加致命的是。

这几部国产女性剧打着展示女性魅力的旗号，但是具体怎么展示呢？

所谓职场专业能力。

并非情绪失控。

正是在饭局上善用充满爹味的酒桌文化。

但是更多的，还是表现出一种性魅力。

因此，让他们疯狂地换衣服，把工作场所当作T台，当作交际花的舞台。

而且最后还是要得到男人的认可。

现在，这样认可的话语是：老男人找年轻小三是不懂货，姐姐离婚大把小鲜肉抢着要。

而且还要得到某种肯定：

似乎这是对一位女性魅力的盖章认证。

又是解决所谓中年妇女困境的方法。

但是表面上肯定了中年妇女所谓的魅力，为中年妇女的困境找到了良方。

又把年下男人的行为塑造得很弱智下头。

幼稚的思维，胡搅蛮缠，跟踪跟随…

为什么编剧认为这样的男人会受到姐姐的青睐？

是不是因为母爱泛滥？

这个叫人怎么演啊！

在国产女性剧中，这些所谓的姐弟CP，看上去很容易像母子一样。

从男性的角度来看，女性的困境表现出来，女性的心理包装角色是理所当然的。

当然，演员只会被困住，变得越来越“舒服”。

中年女演员大可以看看前车之鉴刘涛。

经过多年的消费，她油腻的女霸总形象已深入人心。

现在无论在什么剧里，刘涛总是最出戏的。

《县委大院》里面她扮演宣传部长。

《开端》里面的警察局长。

都是国产女剧里那副都市精英表情包，微微皱眉眯眼抬下巴。

总而言之：安迪。

现在她的表演更是一路演变成了广告派。

《陪你一起长大》里。

中产阶级妈妈自信而肯定地笑了笑，宣布：这是妈妈准备的学习计划。

您还认为她在拍摄什么儿童课程广告？

假如这还不够明显。

看看牛奶广告和剧中的亲子互动：

妈妈和孩子打架，眯着眼睛笑，然后靠近。

走的是同一套流程。

这个地方是国产女剧最讽刺的地方：

他们应该是网络上的热门话题，比如“女性困境”、“中年女演员无戏可拍”。

但并未打破刻板印象，带来了丰富的女性角色，反而固化成了另一套限制女演员的枷锁。

03妇女，再一次成为陪衬

那么，什么样的角色，才能让中年女演员真正的表演困境和魅力？

郝蕾曾提名：

没人知道

在日本，有一位伟大的演员。

叫做高峰秀子

日本电影大师成濑巳喜男最喜欢的女演员高峰秀子。

一九六四年，四十岁的她在电影史上留下了一个很棒的ending，同时也让一个光彩夺目的女性角色站在了巅峰。

这个节目讲的是什么？

讲述寡妇礼子爱上了比自己小十几岁的小叔子幸司。

年下恋也是如此。

唯一不同的是“嫂子”和“姐姐”？

这部《情迷意乱》导演是成濑巳喜男。

电影中，东亚女人的困境就是头上那片静静的浮云。

无需任何刻意的宣传和激烈的冲突，它就渗透到日常的动作对话中，与高峰秀子每一个微妙的表情中。

《情迷意乱》20世纪60年代，日本经济发展迅速，百货公司逐渐淘汰了个体小商店。

寡妇的命运也迎来了巨大的转折点。

丈夫在战争中死去，礼子一手开了婆家的店。

现在，商店想要转型为百货商店，婆婆和小姑子们开始小心翼翼地劝她再婚。

她认为自己已经是这个家庭的人了。

但是很明显没有男人的依恋，礼子即使付出再多，也终究是个外人。

对他们来说，这个家庭将是幸司和未来的妻子，礼貌注定是多余的。

但是在当时的日本，作为一个女人，除了再婚，她不能一个人生活，唯一的归宿就是回到离开农村十几年的家乡。

礼子身上带着战后日本平民女性的普遍困境。

他们的前半生被传统禁锢，因为战争而受到伤害。

战争之后，经济的腾飞带来了现代化的冲击，让他们无法适应。

当礼子看见姐夫的性伴侣，一个时髦又对一切都不在乎的年轻女孩时，她的眼睛里充满了困惑和好奇。

当她独自工作了十多年，觉得自己不再需要爱情时，突然得到了一份爱。

偏偏是她无法心安理得地接受的爱。

幸司送礼子回家的火车上，看着熟睡的他，礼子的眼睛湿润了。

你们很难说清楚，高峰秀子是在表演爱情，还是一种伟大的母性。

而且眼泪里，明显夹杂着痛苦和纠结。

影片结尾，礼子一路追赶幸司的尸体。

接着，她突然停了下来。

请注意高峰秀子最后一刻的微表情变化。

那种突如其来的松解，何尝不是意味深长的神来之笔。

杨德昌曾评价这个镜头是一个很棒的镜头。

“宽忍”：他的第八十六部作品《情迷意乱》最后一个镜头。高峰秀子突然明白，从满是泥泞的小山坡下来，大伙抬出的尸体，是对自己暗恋的小叔子加山雄三。这时，她朝一群搬运尸体的人跑去。再次奔跑，仿佛放弃了所有高峰突然停止的神态，被一个镜头捕捉到。大多数影片中，导演们都会对女主角的演技进行煽情处理，此时成了玩观众感情的好机会。相反的成濑，让疯狂的追赶在身后的高峰站停下来，她站了起来。她的表情突然变得平静起来，仿佛在对自己说：“这就是生活哦。那么生活就要继续下去了。快速截断成濑的画面，让电影结束。

还有比这更不露声色的宽容吗？

这是一种说不出的情绪。

就像女人复杂无解的困境一样。

由于只有真正了解和同情他们，才不忍心把玩弄他们的困境，把他们的困境当作诱饵。

在他的电影中，成濑对女性角色发表了评论：

他们即使移动一小步，也会撞上高墙。

那何尝也不是许多中年女演员真正面临的情况。

退后一步，就是无戏可拍。

更进一步，是无情的消耗。

国产女性剧中。

女人们哭着撞墙。

再次仪态潇洒地轻松跨过高墙。

一点也不宽容。

就像《芳心荡漾》在里面，受过情感伤害的秦岚口号痛斥着爱情和男人。

但是大结局，她的白马王子小奶狗肯定会回来找她，会事业爱情双丰收。

女演员们一边像晴雯撕扇一样毫无节制地让大众欣赏伤痛。

“演技爆棚”。

在迎合爽剧式意淫的同时。

姐姐好飒”。

但是不幸的是，他们扮演的是热搜词条，而非人类。

即使国产剧纷纷以“独立女性主题”为自己换上新包装，也不会改变底色中的鄙视：

崇拜权力，轻视人。

如果需要展现女性的力量，故事就不会从人性出发，从现实出发，从每一个普通女性与命运的周旋出发。

只相信：强大等于金钱和权力。

因此，“多金”、“高层”、“目中无人”等符号被国内独立女性填满，在屏幕上呈现出大量空洞油腻的面孔。

本质上，这仍然是慕强和势利的表演。

女人，又一次成了陪衬。

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编辑助理：M是凶手