《完美的日子》在很多人眼中是一部冗长平淡的电影，但在某些人群看来又饶有趣味。

1、城市规划师

以规划师的角度来看，本片颇有点东京城市街景宣传片的味道，并不是传统印象中的高大上金融之都，而是充满人情味的都市街巷巡览。

规划师喜爱的全景式鸟瞰必须有。

小鸟瞰也安排上，看上去这个区域（District）得做一下旧城更新规划了。

地标（Landmark）是一个城市的辨识参照点，用来构建人们的城市印象，而随着人们对城市越来越熟悉，对这些标识物的依赖也与日俱增。影片不时出现东京晴空塔（天空树）的画面便充分体现了这一城市意向要素的重要性。

节点（Node）是城市中人们所能进入的重要战略点，是旅途中抵达与出发的聚焦点，也可以只是简单的汇聚点，比如街角空间或是围合的广场，并作为整个地区的缩影，成为一种象征标志。比如影片中网红步行桥樱桥多次出镜，并成为角色互相交流的重要场所。

平山日常生活工作的节点还包括一之桥路口、江东天祖神社、电气汤公共澡堂等。

人们沿着道路（Path）运动，同时观察城市，并靠这些道路把各种环境因素组织联系起来。而界面（Edge）是一种线性元素，是两个区域之间的界线，在把缺乏个性的地区归拢到一起时，往往成为重要的特色元素。导演维姆·文德斯借助男主日复一日驾车上班的视角，为我们展示了东京的大街小巷。

2、建筑师

影片主角平山是一名公厕清洁工，每天忙碌于东京街头巷尾的公厕之间。我很纳闷为何东京的公厕有这么多奇奇怪怪的造型。上网查了一下，原来2020年东京涩谷区有一项“东京公厕「The Tokyo Toilet」计划”，打造出17间兼具功能与创意的公厕，成为众多游客造访涩谷的打卡地。

这其中不乏大师作品，比如片中第一处公厕，位于惠比寿东公园内，由著名建筑师桢文彦设计，因旁边有章鱼造型的滑梯，也获得了“乌贼厕所”的外号。

第二站，隈研吾设计的“森林小径”厕所，位于锅岛松涛公园内，以大小不一的杉木板包覆，完美融入公园树林景观。

第三站，伊东丰雄设计的“蘑菇”厕所，灵感来源于附近代代木八幡宫旁边森林里的蘑菇，伊东表示：“当我建造一座公共建筑时，我想让它尽可能自然，不与周围环境分离。”

坂茂设计的两所“透明公厕”分别位于春之小川交流公园与代代木深町小公园，结构、设计相仿，仅配色不同，以电控液晶玻璃材质制作墙面，无人使用时透明，入内上锁后电流会改变玻璃晶体排列使其变为雾面。

影片由平山向一位黑人大姐示范了使用方法。

片山正通设计的公厕位于惠比寿公园内，他将15面混凝土墙排列组合，打造出迷宫般的三个独立空间。墙面自然质朴的纹理也让人印象深刻。

安藤忠雄设计的神宫通公园“避雨亭”厕所在影片里出现过两次。这是80多岁的安藤第一次设计独立厕所，他希望建一个下雨时能躲在屋檐下避雨的厕所，让它成为大家遇到困难时可以奔赴的地方。

阪仓竹之助设计的西原一丁目公园厕所，造型简单，墙面有树木图案装饰，与周边环境很搭，夜间看上去更漂亮。

田村奈穂设计的东三丁目公厕，以日式包装折纸概念设计出一道三折状墙面，大胆的鲜红、金属材质，非常引人注目。

NIGO事务所在神宫前一丁目十字路口设计了工工整整老房子形状的公厕“THE HOUSE”，怀旧感十足，与高楼林立、日新月异的东京形成鲜明对比。

佐藤可士和设计的惠比寿车站西口公厕，白色简洁，充满设计感。

佐藤和雄在畑谷区七子通公园的设计的球形公厕“ Hi Toilet”在影片中一闪而过，据说它完全依靠语音控制，全程不用接触厕所内任何表面。

跟着平山的工作线路，我们完成了一次“东京公厕计划”巡礼。

3、老歌爱好者

每日驾车游走于东京，平山总要在车里播放自己钟爱的上世纪八九十年代老歌磁带。

比如动物乐队的《House Of The Rising Sun》；

金延幸子的《青い魚》；

奇想乐队的《Sunny Afternoon》；

又比如这首《Perfect Day》，也是片名的出处。

在旁人看来，平山每天重复着起床、听着音乐驾车上班、工作、吃饭、拍照、听着音乐驾车下班、看书、睡觉、做梦这程序般一成不变的生活。单调、乏味、卑微、清贫，如蝼蚁般生存在社会最底层，如机器人般运转，毫无生活乐趣可言。

可他偏偏无欲无求、快乐充实地度过了每一天，并把这每一天都活成了完美的日子。这究竟是如何做到的？

这是一个大隐隐于市的现代隐士，虽然出世般清心寡欲，但仍在积极地学习与生活，入到一个新世界，这与躺平有着本质的区别。

这部电影也和男主默默无闻的生活轨迹一样，平和、寡淡、波澜不惊，却蕴藏着独特的生活哲学。