原创 崔崔

中国古代建筑，内容极其丰富，也是一大研究课题。

建筑学家梁思成先生一生研究中国建筑，其扛鼎之作《中国建筑史》凝聚了多年来的心血，他把中国建筑史学纳入了系统科学研究的领域，以历史文献与实例调查相结合的方法，揭示了中国古代建筑的设计规律、技术要点，总结出中国建筑的成就和各时代的主要特征，使中国建筑史从蒙昧走向科学，形成为一门独立学科。

关于中国建筑，梁思成先生总结言：“中国建筑乃一独立之结构系统，历史悠长，散布区域辽阔。在军事、政治及思想方面，中国虽常与他族接触，但建筑之基本结构及部署之原则，仅有和缓之变迁，顺序之进展，直至最近半世纪，未受其他建筑之影响。数千年来无遽变之迹，掺杂之象，一贯以其独特纯粹之木构系统，随我民族足迹所至，树立文化表志，都会边疆，无论其为一郡之雄，或一村之僻，其大小建置，或为我国人民居处之所托，或为我政治、宗教、国防、经济之所系，上自文化精神之重，下至服饰、车马、工艺、器用之细，无不与之息息相关。中国建筑之个性乃即我民族之性格，即我艺术及思想特殊之一部，非但在其结构本身之材质方法而已。”

中国古代建筑在世界建筑文化宝库中独树一帜，但在中国的现代化进程中，建筑及建筑研究受到其他因素的影响较大，导致中国现当代——尤其是20世纪末期到21世纪——建筑的发展呈现出较为混乱的局面，大大遗失了中国古代建筑的风貌。

当然，若要单独谈宋代的建筑，其实也是极大的课题。建筑涉及城垣、宫苑、市肆、城乡住宅、园林建筑、寺观、桥、建筑小品、装修与陈设等，又分屋顶级别、门、窗、栏杆、高台基、宅院等细节，总之，也非一篇小文所能尽述也。

关于大宋楼台，此处主要引用画家傅伯星先生的几个观点。他多年来在宋画中研究宋代建筑，并把宋代建筑的某些细节作了一些比较。我们可通过比较以体察宋代建筑的特点或风格。

其一，唐和北宋屋顶檐角平直，稍稍上翘，南宋越往后，檐角翘得越高，渐成“飞檐”。

其二，北宋和南宋、辽和金画中琉璃瓦顶渐有所见，但据杭州考古反映，即便南宋皇城遗址内也未发现有使用琉璃瓦的痕迹。

其三，唐代檐下两个斗拱中间置一个人字拱，宋以后即无人字拱；宋、元的斗拱大而疏，明、清的斗拱小而密，装饰功能大于承重。

其四，宋柱的顶端未见装有“牛腿”，明、清有柱必有“牛腿”。宋柱顶端左右未见“雀替”，北宋偶有所见，仅为半个斗拱；明、清有柱枋就有雀替。

其五，南宋首创了大红宫墙。宋代的窗完成了古代直棂窗向近代槅扇窗的转变，发明了移门和蝴蝶门。

其六，宋建筑物的栏杆望柱柱头只在转折处高出寻杖之上，其余不论栏杆多长，寻杖以上皆无柱头；明、清正相反，逢柱必出头。唐宋垂带栏杆直接落地，没有“抱鼓”装置，明、清垂带栏杆落地处必装“抱鼓”。

其七，唐宋民居围墙多用竹、苇、柴编成，或涂泥刷白，上覆黑瓦，即称“粉墙黛瓦”，至明初犹然。官署贵邸及重大建筑物才用夯土墙，皆下宽上窄，最怕雨水渗塌，所以南宋围墙顶做不出逐层收缩的线条，也做不成封火墙。只有到明代中期砖的生产量剧增，砖墙遍及城乡，墙线才变得丰富多样，才产生了向上递升的封火墙（俗称马头墙）。

其八，宋代宫苑、官署、豪宅的大门设置虽有严格的等级规定，但未见一处门前画有石狮子，宋人笔记、诗文中也未见有此记载，故可以肯定宋代是没有这种设施的。

其九，宋画中不见拱券造大型环洞石桥。但有跨度不大的环洞小石桥。宋木桥多于石桥，石桥栏干无抱鼓石。

其十，南宋绝大部分时期内的城门洞皆为抬梁式，正面呈梯形，半圆形的砖砌拱券式门洞，是南宋末期为应对日益广泛使用的火炮，为加强城防才出现的。

以画入史，有时也可以为历史提供一些补充，甚至更精微的发现和更丰富的细节。