《抓娃娃》为何恐怖？

电影：抓娃娃 通俗易懂，有趣诙谐 片中贯彻到底的是无厘头，如无厘头语言风格，特点是运用语言世界的偏离，常见的偏离主要有语音偏离、词汇偏离。 《抓娃娃》的语音偏离有谐音梗，如马彼得，词汇偏离有中英共用，如菜市场的语境下很突兀的外国人。 无厘头的动作风格是指不尴尬的夸张。 如马成钢为了不让儿子学跑步下药，隔天带着马继业去看病，医生说这个病不能从事专业的体育运动。 沈腾 听到后看似悲痛实则喜悦，又以大开大合的动作和表情掩饰尴尬，马丽在一旁以蒙在鼓里的神态看他表演。 观众在上帝视角知道是怎么一回事，马丽是旁观者不知所以，沈腾是主导者撕心裂肺，马继业是受害者痛哭流涕，四重情绪在戏内戏外交织，那种碰撞感又滑稽又好笑。 沈马合作太默契，一言一行都能接的自如，相声式的一捧一逗，小品式的珠联璧合。 他们的演绎为《抓娃娃》锦上添花，与沈马打配合的是喜剧感极强的全员演技派。 如萨日娜 马继业带她和#马丽 去吃海底捞却遭遇尴尬瞬间，在逃跑时本是卧病在床的奶奶却抬着轮椅健步如飞。‍‍‍‍‍ 类似的反差还有几处，在葬礼上诈尸，在球场挥汗如雨，这种通过反差制造密集笑点是喜剧片惯用的方式，主打突如其来。 但《抓娃娃》还将反差设计成了反转的关键，每一处反差都是后续的草蛇灰线，待马继业察觉后视角切换，思考随之而来。 当然，​电影抓娃娃 有的不仅仅是喜剧，还有切换父母与孩子视角的中式教育的克苏鲁恐怖。 父母总以“我是为你好”灌输他们的理所当然，把孩子雕刻成他们想要的样子，殊不知这些直给的附加条件会让爱变得窒息。 如因家里穷，马继业上街捡瓶子却被同学嘲笑，如若心理素质不强或引导不及时，马继业的三观就有可能扭曲，后果不堪设想。 因为父母老是忘了你的孩子其实不是你的孩子，你可以给予他们的是你的爱却不是你的想法，他们自己有自己的思想，《抓娃娃》以此反讽教育弊端与苦难使人成长一说。 当然，也不能全怪父母鸡娃，将焦虑转嫁到孩子身上。 有时候也要站在父母的角度换位思考，作为孩子，正确沟通，理解父母并试着一起协同安排人生，而非一言不合就反叛。 现实主义+黑色幽默，有内涵、不空洞，略逊《夏洛特烦恼》，优于《西虹市首富》。 ​