中国美术史模版第3️⃣弹——功能

第三节功能 一、装饰: 重彩:作品以(前述形式要素)的组织而充满装饰性，符合古代对装饰生活空间的需求，例如乾隆的书房倦勤斋中就装饰有大量重彩画，通过这些作品，单调的建筑墙面也变得充满生活趣味。 水墨:水墨的作品虽然没有重彩画那般富有视觉冲击力，但也常常成为文人生活环境中不可缺少的装饰，在明代以《长物志》为代表的书籍记录了这些绘画的装饰方式，通常以季度或月份的方式更换充满文人趣味的装饰画，在题材上以文人四君子或应景的节气为主，这 些作品构成了文人风雅生活的重要组成部分。 二、抒情: 作品抒发了作者(怎么样)的情感，是北宋以来文人画兴起之后对绘画的抒情达意要求的反映，也是作者主观情感、人生经历的委婉表达，这种对绘画功能论的看法也是中国画区别于其他国家绘画的重要特质。 《枯木怪石图》抒发了苏轼的郁结心理，是北宋以来文人画兴起之后对绘画的抒情达意要求的反映，也是作者主观情感、人生经历的委婉表达，(乌台诗案、政治上的遭遇)，这 种对绘画功能论的看法促使后期的中国画转向写意的手法，并对写实的表现手法持贬斥态度。 三、人情、应酬: 1.泛泛应酬:是作者出于泛泛应酬随意而作，因此在画面的经营、用笔等方面较为自然随意，虽然为粗简之作，但也粗中有细，从中可以看出画家在技巧上的高度水平 《墨竹图》是作者出于泛泛应酬随意而作，因此在画面的经营、用笔等方面较为自然随意，但是，虽为郑板桥的粗简之作，亦是粗中有细，从中(墨竹的墨色对比和枝干、叶子的组织状态来看)可以看出画家在技巧上的高度水平