张若昀和杜甫的适配度《庆余年》里的范闲背杜甫的《登高》时，我当时就在想指不定

张若昀和杜甫的适配度

《庆余年》里的范闲背杜甫的《登高》时，我当时就在想指不定张若昀哪日真能演上杜甫。这不，在电影版《长安的荔枝》里他还真演上了。

在这部电影的原著小说里，杜甫并不是主角，却是推动剧情转折的关键人物。他的出现不仅为故事注入了文人特有的理想主义色彩，更以“诗圣”的历史身份与虚构情节形成互文，成为串联历史真实与文学想象的纽带。

张若昀演杜甫，总让我想起《庆余年》里范闲背完唐诗三百首后那个踉跄的背影——那种把诗当刀子捅进时代的狠劲儿，在《长安的荔枝》里找到真正的宿主。 马伯庸笔下的杜甫，是李善德濒临崩溃时突然闯进来的“醉鬼救世主”。张若昀最适合这种带刺的文人： 当他把酒碗重重砸在桌上，讲起西域老兵的故事，你分不清是酒气还是血气在蒸腾——这分明是《雪中悍刀行》里徐凤年雪夜独行的劲头，只不过把刀换成了诗卷 。

看路透里他穿蓝衫的身影，恍惚觉得杜甫就该长这样：虽瘦削却能把盛唐的荒唐都扛在肩上。马伯庸给杜甫安的那段原创故事——让诗圣成了点燃主角的导火索。张若昀演这种“清醒的纵火犯”向来拿手： 三分醉态是伪装，七分清醒才是刀刃 。

杜甫在《长安的荔枝》中并非简单的“历史客串”，而是被赋予文学生命力的符号。他的存在既是对历史真实的尊重（如官职、交游、诗作），又是对文学想象的拓展（如与李善德的互动）。这种处理方式不仅丰富了层次，更在虚构故事中触摸到真实的历史肌理。