电影倩女幽魂王祖贤的“聂小倩”多种美感《倩女幽魂》电影欣赏 （美人篇）
王祖贤的“聂小倩”多种美感
《倩女幽魂》电影欣赏 （美人篇）
再回到从前
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张镐哲
本篇文稿主要分析《倩女幽魂》这部电影和由“王祖贤”女士在《倩女幽魂》中所扮演的“聂小倩”这个“女鬼”角色的美感分析，和现实生活中的任何人没有任何关系，特此声明。
“审美体验是指审美主体对审美客体进行审视、体味 与理解，是形成艺术创作的基础和前提。”在观看影片的过 程中，电影作为审美客体，其表现手法、故事情节安排等对 审美主体具有指向性作用。
电影是一场梦，在这个造梦的过程中，导演首先创造了一个电影时空。这种电影时空直接影响着观众对影片的整体感受，影响着观众的直接体验。
剧本美
上回书，说道，为了写好这几篇文稿，我又一次重新阅读了《聊斋志异.聂小倩》原文，说来也是机缘巧合，去年，我在写《刀郎音乐感悟集》的时候，为了读懂“刀郎先生”后十年的诸多音乐歌曲，购买了两套不同版本的《聊斋志异》原著。
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在原著中“蒲松龄”老爷子对“聂小倩”的描述是：“肌映流霞， 足翘细笋，白昼视之，娇艳无绝”。这部电影《倩女幽魂》只是截取了“原著”中的上半段，而没有去拍摄完整的原著小说。尽管如此，原著小说里的“文笔美”还是让我看了几遍后，决定加写一篇此稿。
蒲松龄笔下聂小倩的美貌描写
在《聊斋志异》这本经典小说中，“蒲松龄”先生描绘了一个令人难以忘怀的女性形象——聂小倩。她的外貌描写生动而细腻，仿佛一幅活生生的画卷在读者眼前展开。 首先，原文中描述道：“言未已，有十七八女子来，仿佛艳绝。媪笑曰：‘小娘子端好是画中人，遮莫老身是男子，也被摄去。’” 这句话翻译成白话文就是：“话还没说完，就有一个十七八岁的女子走了过来，美得仿佛不属于这个世界。老妇人笑着说：‘这位年轻女子真是美得像画中的人物，就算是我这样的老太婆如果是男子，也会被她的美貌所吸引。’” 接着，蒲松龄进一步描绘了聂小倩的皮肤和脚部：“肌映流霞”、“足翘细笋”。这些词语不仅展现了她的肌肤细腻，还描绘了她脚型的优雅。在白昼下，她的美丽更是“娇丽尤绝”，美得无可比拟。 当“聂小倩”盛装出现时，她的美丽更是让人惊叹。原文中写道：“女慨然华妆出，一堂尽眙，反不疑其鬼，疑为仙。” 翻译成白话文就是：“她盛装打扮出现，整个大厅的人都看呆了，人们不再怀疑她是鬼，反而怀疑她是仙女。” 这些描述集中体现了“聂小倩”超凡脱俗、美丽动人的形象。蒲松龄的笔下，聂小倩不仅是一个美丽的女子，更是一个让人心驰神往的梦中情人。
色彩美
电影主要是以人的故事为叙事主体的艺术形式，叙事 形象的主体一般是人或者是拟人化的动物，所以人物是电影创作的核心。
1987 年版本中的“聂小倩”由19岁的“王祖贤”女士扮演，人物初现时便尽显妖娆妩媚之美感，一袭飘逸的白衣是不变的，而变化的发髻展现了“聂小倩”的灵动。
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电影以“引人入胜”的直接体验为基础，观众在感官上产生了愉悦感，再潜移默化地将自己的情感融入影片的故事情节中，从而完成从直接体验上升到认同体验的过程。所以影片故事情节的设计，直接关系着观众产生怎样的认同体验。
“徐克先生”在影片《倩女幽魂》中采用了一种非常幽兰的基色，让影片显得优美清冽，同时让观众沉浸在画面的浪漫意境中。整体基调为蓝色，在蓝色的主色调下，残破古寺、迷蒙烟雾、石径落叶及女子素纱飞舞、幽幽叹息等都显得凄冷肃杀，不仅将鬼域神秘可怕的氛围展示得淋漓尽致，也注定了“宁采臣”和“小倩”之间的爱情难以顺利，必将凄美幽怨，也让观众通过画面在心底产生莫名的恐惧。
此外，“徐克”先生经常在影片中使用具有强烈对比性的“色彩”，从而形成较强的视觉冲击力。《倩女幽魂》中“徐克”先生用黑色、白色、紫色、粉色的综合运用来凸显“兰若寺”的恐怖以及丝丝的梦幻色彩，让故事情节“跌宕起伏”、“层层递进”、“丰富多彩”。
我个人佩服“徐克先生”的理由有很多，除了“镜头语言”、“构图技巧”、“台词设计”、“剧本改编”、“美感意境”、“美人特写”、“儿女情长”、“江湖大义”、“浪漫爱情”外，还有今天说的“色彩搭配”。
我曾多次说过，优秀的“大导演”不仅仅是“摄影师”、“灯光师”、“画师”、“语言类大师”、“服装师”、“道具师”、“音乐家”、“美术家”、“艺术家”更主要还是一个“思想家”，优秀的“大导演”借助“道具”，运用“镜头语言”把自己脑海中的“影像”、心中的“思想”完整而又准确的表达与还原出来。
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这不是任何人都可以做到的，更不是花费更多“金钱”、“道具”、邀请“知名演员”带人气出演就一定可以最终呈现出理想的“效果”。
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导演本人的“学识”、“气度”、“专业”、“性格”、“美学”、“人性”、“说教”、“隐喻”、“暗示”、“希望”、“嘲讽”、“抨击”、“宣泄”、“感动”、“认同”、“大爱”都需要通过他们手里把控的无声“镜头”来“对焦”实现。
人性美
《倩女幽魂》电影营造了一种才子佳人式的相遇 , 中国深厚 的传统文化在他的导演下跃然纸上。面对“小倩”的诱惑 , “宁采臣”就如蒲松龄先生原文所著的那样“ 性慷爽 , 廉隅自重 ”“ 生平无二 色 ”, 书生“宁采臣”自始至终都保持着正人君子 的 自律 , 知识分子特有的尊严和良知在他身上有鲜明地体现 。 “宁采臣”面对欲望的处理方法一一拒绝小倩 , 使他保留了自己的生命 , 他对“小倩”说 “你们这里的人说话总是喜欢靠的很近吗” , 宁采臣的语气坚定而有力度 。 他们情感的进一步发展是在“宁采臣”得知“小倩”的真实身份之后 , 小倩庄重 、典雅 , 俨然一副大家闺秀 、红颜知己的模样 , 变成鬼之后却受到姥姥的邪恶操控不得脱身, 这般悲惨的命运唤起了“宁采臣”内心的正直与善良 , 使他对小倩的爱不断地深化 , 最后他们团圆在模糊的烛光中 。
“王祖贤”女士扮演“小倩”不仅有“活泼”、“可爱”、“妩媚”的一面，我个人觉得还有“端庄”、“淑雅”, 俨然一副知书达理 、秀外慧中的模样 , 仿佛就如那幅《 戏水鸳鸯图》一 般是生活在古代风情画卷中的典雅女性。她与“宁采臣”的情感就是一种近乎古典而又完美的结合。“十里平湖绿满天 , 青丝寸寸愁年华 。
红雨
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孟庭苇
“对月形单望相护 , 只羡鸳鸯不羡仙 ” , 琴棋书画诗词歌赋样样精通的她 , 口中反复吟诵着这句渴望爱情的诗句 , 娴雅的动作 , 却满载淡淡的幽怨 。 在情感上 ,“宁采臣”对“聂小倩”产生爱意是在得知小倩的身世之后 , 到底是出于单纯的爱还是一种油然而生的正义感我已不想去分辨太清楚 。
看完原著《聊斋志异.聂小倩》再结合徐克先生的《倩女幽魂》电影，我不禁感慨：“鬼通人性比人美、人近邪魔比鬼恶”。人性，这个千百年来“一成不变”，未有 “尺寸”进步的话题，再次呈现的“人鬼情未了”的影片里，却让我数次感动，多次感怀。 《倩女幽魂》电影，你可以把它看作是“武侠片”，也可以看作是“动作片”，恐怖片，亦或是把它看作“爱情片”，无论你怎么看，取决于你对电影的“审美角度”、“艺术分析”、“感情立场”等等无法明说的“喜好”。
生死相随
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杨培安_崔子格
无论你如何看待美好的事物，首先得有一双发现“美”眼睛，感知“美”的心灵，认同“美”的趣味，我个人觉得“徐克”先生将这部《倩女幽魂》电影的视觉“审美价值”提升到了一个新的高度。 关于这部电影的感悟，其实还有很多，我想继续写，但是，我不能再写下去了，截至目前，我已经连续写完五篇完稿了，创下了我个人对一部电影解析的“最高记录”，
在本文稿的“开头”，我之所以发表“声明”，源于“公众号”是个“对外公开”的公共平台，我不确定，文字发表后，会产生什么样的“影响”，我也很担心，由于我的无心之言或者“认识偏差”有可能会对这部电影及众多演职人员产生什么无法估计的后果。
以前，我几乎没有这个“担心”，毕竟此“公众号”阅读量少的可怜，更不是我所看重的，但是，我不知道什么原因，在我随手随心随遇写的有些文稿，竟然可以突破200、300、500、800、1500等“阅读量”后，我诚惶诚恐、忧心忡忡、如履薄冰。
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或许，这样的阅读量对于大博主写的某些“公众号”来说，九牛一毛，不足挂齿、寥寥可数，但是对我来说确实一种鞭笞、鼓励、无声感动，谢谢！
除了你
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陈依梦
全剧终春日荐片季倩女幽魂重映定档
