我的评分：[星星][星星][星星][星星]
【我们与恶的距离，隔着一个“纸盒”】 1995年，美国正值冷战结束后的社会转型期，犯罪率飙升、消费主义泛滥、信仰极度缺失，于当年上映的《七宗罪》，以阴雨连绵的天气、肮脏的城市景观和压抑的色调，以及令人绝望的故事，1：1的复制出一个没有希望的世界。北京国际电影节春日荐片季大v荐电影
编剧沃克曾说，“纽约让我感到孤独，仿佛每个人都在慢性自杀”，他对90年代初纽约的感触，成为全片的基调。导演大卫·芬奇将沃克的情绪，化作停不下的阴雨、垃圾场般的街道；暗绿色与褐色主导的色调，无时不传递出腐烂与衰败的气息；老警探萨默塞特疲惫不堪的神情、新人警探米尔斯火药桶般的脾气，也都成为这种情绪的外化。整个城市以及城市中的人，仿佛被笼罩在一种混沌又沉重的空气中，吸入肺中，化作冷漠和罪恶。
就像哥谭需要蝙蝠侠，纽约也需要“救世主”，乔，应运而生。但，乔又不是完整意义上的救世主，他杂糅了审判者与魔鬼，成为一位“恫吓者”，如果说对前五位的审判勉强能符合宗教，那么到了米尔斯，乔就有了魔鬼的味道，他勾出米尔斯的怒，以极端方式达成“七宗罪”，让他的行为宗教，更像是以宗教之壳行恫吓之实，他恫吓的不是别的，正是那些冷漠之人，那些眼看着罪行滋生、蔓延，却置于不顾的人们。
最耐人寻味的是，影片结尾出现的那个纸盒。它让剧情完成“反转”，令《七宗罪》登上神坛；也像是投掷给观众的一个潘多拉魔盒，“哐哐”砸在地上，引诱着，“恶就在里面，快来打开它”，如果我们仅仅是自己抵住诱惑不去打开，而对打开盒子的人置于不顾，那么这种恶最终还是会作用于我们头上，怎么破？抛去冷漠、相互提醒，让盒子完好！
