文/匹夫
编辑/匹夫
一、文学与影视文学是一种社会思想，它也被称作是一种语言艺术，也被称作是一种时空交错的艺术，在人类文化的继承进程中，它是一种无法取代的重要的精神载体。
文学不仅具有外在的实用和功利性的价值，而且具有内在的超脱于功利性的价值，这种超脱于功利性的价值，也就是所谓精神价值。
影片是一门通过强烈的光线，将被捕捉到的图像以一系列的方式投射到屏幕上而呈现出来的动态图像的综合性艺术。这也是一种社会思想，其首要目的是为了给人带来一种视觉上的、心理上的愉悦。
从这一点可以看出，尽管文学创作与影视艺术创作表达的方法不尽相同，但由于对时代生活的孜孜追求，对人的心理过程的深入分析，在对人的情绪意义的表达，在对人的精神境界的升华上，都有着相同的目的。
二、奥斯卡金像奖与影视作品的文学性文学是电影最坚固的根基，是电影的原始艺术之母，电影和电视为文艺创作提供了一个视觉、听觉和感觉的舞台。
当提到文学和电影的关系时，根据传统观点，我们会自然而然地认为，首先是小说、剧本等文学的萌芽，然后再发展成电影，的确是这样。
从目前全球最具影响力和历史最悠久的奥斯卡影片奖项来看，最令人印象最深的莫过于美国电影学会每年都会举行一次，那就是文艺对于影视作品的影响越来越深。
美国《赫芬顿邮报》2011年发布的一份报告显示，从1930年开始，已有25个由文学改编而成的奥斯卡“金像奖”。
例如，根据美国作者托马斯·哈里斯的同名作品，根据该作品在1991年度获得了最佳电影奖的《沉默的羔羊》；
根据澳大利亚作者托马斯·肯尼利所著的《辛德勒的方舟》，根据该作品获得了1993年度最受欢迎电影奖项。
根据美国作者兰德尔·华莱士的同名作品改编而成的《勇敢的心》荣获了1995年度最佳电影奖。
根据斯里兰卡籍加拿大籍作者迈克尔·翁达杰所著的一部同名作品，改编而成的电影《英国病人》获得了1996年度最佳电影；
根据印度著名作者维卡斯·斯瓦卢普所著的《问答题》改编而成的电影《贫民窟的百万富翁》荣获2009年度最佳电影奖。
从这一点上可以看出，文学和电影之间的联系和交融更为密切。就像金元浦说的那样：电影和电视剧都是从文学中借用和吸收最多、最重要的部分。
电影和电视从文学中学到了诗歌、记录、故事、戏剧中学到了矛盾。文学，是电影最坚固的根基，也是电影的母体。
在电影发展史上，我们可以看到，在影视作品中，奥斯卡奖与文学之间，存在着一种难以割舍的联系。
美国于二零零五年的《图书标准》所作的一项数据显示，历史上由已发表的文献所改编的电影，约有20％一33％，而在过去几次奥斯卡奖上，被提名的电影，约占50％。
而今年被提名的电影，这个比率则高达将近70%。而且，在各种文学体裁中，奥斯卡看起来更偏爱于长篇小说。
与之形成鲜明对比的是，影片是一门声光之学，而小说则是一门象征之学。但两者之间的互动却是显而易见的，很多电影都是以小说为基础，而小说则是以电影为基础。
根据《从小说看电影》一书的数据显示，根据小说改编的电影有17-50%之多，其中以以小说为题材的高预算电影居多。对此有人指出，小说左右了奥斯卡金像奖。
《老无所依》，《未血绸缪》，《迈克尔·克莱顿》，《朱诺》，《赎罪》，在80届金像奖的评选中脱颖而出，获得了最佳电影提名。
如果你对该排行榜进行进一步的研究，那么很容易就会看到，80年前的奥斯卡奖好像和文学有着特殊的联系。
在这些电影中，有三部获得了最多的提名，分别是《赎罪》、《老无所依》和《血色黑金》，它们都是根据小说改编的。
《老无所依》赢得了80届奥斯卡的四个奖项：最佳电影，最佳导演，最佳改编剧本，以及最佳演员。
科恩兄弟执导的一部恐怖电影，就像被人下了迷魂咒一样，根据美国著名作家科马克·麦卡锡的著名作品，他的作品广受好评。
《老无所依》的长篇小说版本在2003年出版后，麦卡锡凭借其聚焦于飞速发展的美国西部，获得了前所未有的知名度和威信，被誉为当代的传说和文学界的先驱。
《血色将至》根据1927年出版的美国作者乌普顿·辛克莱的长篇小说《石油》进行了改编。
这部电影以得克萨斯州一片贫瘠的沙漠为背景，讲述了一位名为丹尼尔·普兰维的故事，讲述了他在19世纪末和20世纪初期。
在南方的一场石油暴动中，一步一步走上了成功之路，也展示了南加州这个贫困的小城，以及美国南方的宗教力量的膨胀。
《石油》描述了一个新时代的到来，美国南方的地貌和文化发生了翻天覆地的变化，这是一部非常忠诚的电影。
电影《赎罪》根据同名小说《赎罪》改编而成。从剧情上来说，这名字还挺符合影片的主题。
罗比和塞西莉亚在书斋的一瞬间恋情引发了一场人生的悲剧，布里亚尼的小说和想象的恋情构成了一条人生的坎坷之道。一个真实的故事，不需要华丽的辞藻和装饰，因为那只是一种暴殄天物的行为。
但是，不管是哪种情况，不管是电影还是文学作品，都会用艺术的方式传达出一种对人性终极关怀的含义。
Robbie和Cecilia虽然没有能够重新体验到快乐，但是他们还是会利用Briony对战争和真相的讲述，来达到人性之间相互关心的温馨和深厚。
类似地，获得奥斯卡大奖的2011电影《国王的演讲》也是根据英国作者罗格和康拉迪的同名作品《国王的演讲》而进行的。
这本书描述了英国乔治六世与其语音矫正者莱纳尔·罗格之间的一段传奇。乔治六世是当年爱德华八世陛下的亲哥哥，他舍弃了自己的江山，只为自己的红颜知己。
对于《国王的演讲》电影的特点，作者以为主要有两个方面：第一，它对英国民众和上层阶级之间的矛盾进行了深刻的体现。
二是影片中带有莎士比亚“影子”，在故事的设定与角色的言语上，体现出英国特有的人生与思想。
从电影的深度来看，电影的深度内涵主要是围绕着清教的“人类的自救”这一主题展开的。
这部电影说的是乔治六世战胜了结巴，实际上是要表现出一个人经过自己的奋斗才能到达内在的自我救赎。
84届奥斯卡奖的9个奖项，其中有6个奖项是根据已有的文献改编的，这比上届十部提名影片中四部改编自图书，还多了两部。
在这些作品中，知名导演马丁·斯科塞斯根据布莱恩·瑟兹尼克的魔法长篇小说《雨果·卡布雷的发明》而创作出的一部杰作《雨果》。
《战马》是根据英国著名小说家迈克·莫波格的《战马》改编而成的，《战马》荣获当年惠特布莱德奖。
并被无数次改编成舞台、广播等形式，成为英国最受欢迎的一部电影，中文的简化版本已经被南海出版社于2011年1月正式对外发行。
在美国小说中，有《点球成金》、《特别响,非常近》等经典名著。《点球成金》是根据《魔球:逆境中致胜的智慧》一书改编而来，书中描写了迈克尔·刘易斯的故事。
《特别响,非常近》是以九年前九年儿童奥斯卡为主角，由乔纳森·萨佛兰·福尔创作的“伤痕文学”作品。
《锅匠,裁缝,士兵,间谍》根据著名侦探小说作家约翰·勒卡雷的一部经典之作，在第84届奥斯卡奖中同样入围了“最佳改剧本”和“最佳演员”。
拥有这么多源自于经典文学作品的入围名单，这让文学改编与影视之间的关系，再一次受到了大家的重视。
这也再一次证实了，文学不但是一部电影的主要灵感来源，也是一部影片能够获得成功的关键保障。
所谓的影视化，实质上就是把单纯的文字读物以视觉、听觉和感官的形式呈现在银幕上。
在小说的改写中，编剧们会按照小说的整体结构，对小说的情节、主角与反面的角色以及题材等做相应的调整。
所以，一些深受读者喜爱、享有较高声誉的著作，就成为了编剧们最为重视的问题。而这种文学创作的影片化，恰恰反映了影视创作所具有的文学性。
然而，电影和电视剧的文学价值并没有局限在这些方面。有些奥斯卡电影和电视剧也带有浓厚的文学性色彩。
它的文艺情调表现为“三重”：即注重故事性、注重细节以及注重塑造人物形象。
与文学作品一样，娱乐是影视的原始功能。所以，故事情节是电影最大的魅力所在。大家最关注的，往往就是一部新电影会给观众带来怎样的体验。
任何一部小说都不可能没有剧情，同样，任何一部影片也不可能没有剧情。所以，娱乐是电影创作的驱动力，故事是电影的生命。
在文艺创作中，特别是在长篇小说中，对细节的刻画是相当讲究的。在讲述故事的过程中，作家遵循着尽量简洁的原则，大部分时间都是用墨汁来描述故事，但是在一些细节上，他却是毫不吝啬。
影片是一种在视觉上被一气呵成的作品，所以要突出其雕刻的细节。一个编剧要想让自己的剧本吸引观众的目光，就要通过一些小的细节来达到精彩的效果，而这些小的亮点则会持续地带给观众一种视觉上和审美上的愉悦。
与此同时，对于一些细节的选择与处理也必须格外慎重。另外，“书经提炼犹如水经蒸馏，淡而无味”，这一点也可以用在电影和电视剧上。
在小说中，角色是一条推进小说情节发展的动态主线，也是读者群和观者群进行“真”、“善”、“美”、“伪”、“恶”、“丑”等价值评判的关键参考。
所以，影片中的主角一定要有动机，积极的动机和消极的动机，积极的动机是通过主角给予的，也就是他或她要有一系列的行为。
所谓“逆势”，就是以身边的人物为行动的推动者，但主角却不受外界因素的影响，坚持自己的立场。第26届奥斯卡奖得主《乱世忠魂》中的男主角就属于后者。
三、结语通过以上的分析，我们可以看到奥斯卡金像奖在文学方面有了很大的提高。在“去文学化”和无纸化阅读的今天，国际上各大奖项都将目光投向了文学，这也是文学与影视之间的一种融合。
首先，在电影和电视剧中，可以将其特有的语言美、绘画美、建筑美等表现出来，使人们能够更加直接地去体会和诠释它的本质。
同时，电影对于文学也有着举足轻重的作用，因为它面向的对象是大部分人，所以一部好的影片对于市场经济的作用是非常大的，并且已经被证实，在影片结束后，会促进小说的销量。
在《呼啸山庄》被改编为一部影片后，这部作品的销售量比以往92年加起来还要大，其平装书卖出了七十万份。可见，很多人是会跟着电影去读书的。
综上所述，奥斯卡金像奖的文学化，在唤醒大众对文学经典的阅读意识，培养人文素养的同时，也促进了人类的智力、道德、思维的发展。
参考文献：
[1]徐驿舟《文学与影视的亲密接触》
[2]金元浦《影视艺术鉴赏》
[3]焦守林《奥斯卡影片之文学镜像》
[4]栗月静《小说左右奥斯卡奖》
