宋·李唐《万壑松风图》，绢本，浅设色，纵188.7厘米，横139.8厘米。中国台北故宫博物院藏。图落款为“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”经宋内府、贾似道、明内府及梁清标等收藏。《石渠宝笈三编》著录，钤乾卦半印、“悦杰”葫芦印、“司印”半印、有梁清标收藏印及清嘉庆玺等。

李唐约1050一1130年），字晞古，河阳三城（今河南孟州市南）人。宋徽宗时已是翰林图画院里的待诏，直至宋室南渡又入高宗画院。《图画宝鉴》谓其山水、人物、树林、梅竹、禽兽、界画无一不工，足称大家。又以山水最臻上乘，综合五代以来荆关范郭各家法，前期画风细润妍巧，皴法以刮铁、马牙、小斧劈一类为主，石态峭劲锐利；晚年笔法粗旷简约，极具概括力，物象取形求其主要特征，舍弃缀饰细末，由此一变北宗严谨细密、森严峻整的画格，所以称其为两宋山水画的承前启后者、南宋山水画风之奠基人都不算过分。

南宋山水画风以“简淡急速”的斧劈皴法为画石主旨，树法亦犀利遒疾，此新格之创建者为李唐。宋高宗最爱其画，称为宋之李思训，可见他起初的画应是工整端丽一路，后来始为减笔。李唐对马远、夏圭的影响，则主要是他的水墨画格，至于李思训一路青绿倒在其次。

《万壑松风图》是南渡前较晚的李氏山水代表作。图中峰峦雄峙，自麓至巅，松木苍翠深旷，幽古之气盈于松风吟啸之中，山间白云腾蔚，泉瀑冷冷，于肃穆端严气氛中透出灵动清虚之韵，幅中山水俱如正襟危坐状，章法得堂堂正正之势，令观者整冠屏息。

李唐绘此图所用皴法至精至备，前景松根扎于石坡，石坡用斫笔勾勒，坡面加长钉皴，坡脚兼用刮铁皴、豆瓣皴。上端主峰多用马牙皴间以小斧劈，以表现石骨外露剥落风化的迹象和层层凹凸、崚嶒方硬的质感。笔势起讫有序，在整伤规则中通过下笔方位的变化来达到笔墨韵律的变化。笔致格调上充分奠定了李唐进入南宋阶段后在画坛上的盟主地位。

吴镇称李唐画“南渡画院中固多，而唯李晞古为最佳…”。画山水由李唐风格入手的唐寅则景仰他为“后近之准”。《宝绘录》称李唐“晚年笔力益壮，布置更佳”。《万壑松风图》可证此誉。