王羲之曾说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”，当代人学习书法，追求端庄匀和之态，每一笔极尽规整，犹如电脑印刷一般。

可是如王羲之所言，若字字齐平、状如算子，便不算书法，只有写字的性质，没有艺术之美，特别是学习楷书，大家目光局限于法度，以及方严峻整的外观。

实际上，楷书亦有妙趣之处，例如“唐楷”教主褚遂良，虽然早年师从欧阳询、虞世南，继承“二王”笔法，却没有被严苛法度、前人风尚束缚。

贞观十年，经过魏征举荐，褚遂良成为李世民侍书，鉴定王羲之真迹，摸索“二王”笔法的精髓之处，将行书灵活多姿的变化，与楷书融合一体。

为了防止点画过于飘逸，丢失楷书本有特质，褚遂良加入隶书的波磔、浑厚笔势，沉淀内层气力和质感，独创质朴、华美的“褚字”，艺术性完胜“欧虞”。

甚至他临终前写的“楷书绝笔”《大字阴符经》，能和《兰亭序》掰手腕，唐永徽五年，褚遂良贬至偏远的越南清化，不慎感染重疾，为了保留“褚字”技法，他撰写此作。

全卷共计461字，每一笔变幻无穷，结构险绝有趣，比如“象”字，点画跳动绰约，整体向左倾倒，右边一捺下沉，位置极低，恰好维持了整体的平衡状态。

笔法层面，常用“S”形起笔，像“国”字的竖笔，弯曲灵动，犹如苍劲松枝，“亡”字亦是如此，极尽妖娆绰约之姿，无愧于张怀瓘称赞“美人婵娟”。

而且褚遂良通过起笔、收笔的切入点，着墨浓淡，字体开合等方面，让相同字的形态各有特色，卷中“之”字包含27种不同写法，比《兰亭序》还多6个。

足以见此作变化之丰富，时常临摹，可以感受“唐楷”完备技法，强化基本功，下笔精准有力，还能提升用笔灵敏度、丰富性，感受“二王”书法的多重变化，为之后学习行书，临摹魏晋法帖打下基础。

清朝末年，沈卫将《大字阴符经》转卖余叶恭绰，请沈尹默在卷后题跋，之后叶恭绰的侄子叶公超，将此作一同带到台湾，被后人寄存于国堪萨斯市纳尔逊博物馆，如今藏于旧金山亚洲艺术博物馆。

来源三余艺术