取景窗或取景框

历史上的"窗说"与"说"对摄影构图通俗的理解和说法就是"取景",而"取景"依于相机的取景器功。我们习惯上将相机取景器叫作"取景窗"或"取景框",是指透过某个"窗"或"框"进行取景的意思,中国港、台及东南亚地区则称之为"视窗"。与照相机具有相以功能的仪器,在摄像机上则被称为"寻像器",意思大体相同,都是寻找、捕捉和框取景象或影像之意。其实,有关摄影取景功能,早在摄影产生以前的绘画时代就曾有过较为热烈的讨论：有人认为画面中的形象（当时还是绘画形象)是一种人对客观对象的反映,就像镜子反映事物一样;有人则认为画面中的形象是作者对世界的一种框取,就像透过一扇门或窗所看到的景象一样。双方各执一词,谁也说服不了谁。因此,"窗说"与"镜说"就成了历史上对待取景方式两大不同的观点,直到摄影发明以后,人们还将这种全新的能获取影像的器械称为新式"镜箱"（最早的"镜箱"分"明箱"和"暗箱"两种,是专门按照透镜成像原理进行描摹式绘画的工具）。历史上关于取景认识上的"窗说"与"镜说"这两种观点,也会时常反映到具体的摄影创作中来,它们对摄影的构图方式也产生了深远影响。受"窗说"影响的摄影师在取录时除了能较客观真实地面对被摄对象之外,还会考虑到被排除在画面以外的因素即他们较常采用"开放式构图"的方式来处理摄影画面;而受"镜说"影响的摄影师则比较侧重人对被摄对象的反映,强调画面表达的相对独立和完整。也就是说,他们更喜欢采用较传统的"封闭式构图"来进行创作。在更多时候,这两种不同的观念会体现在同一个摄影师身上,当必须做出构图处理的选择时,摄影师会根据不同的被摄对象进行区别对待。一个被框取的世界摂影画面就是一个被框取的世界,而取景构图就是一个框取世界的过程。