给大家梳理一下关于老金刚（老佛珠）的特点和必要条件以便大家更深刻的认识什么是年代货什么是做旧货，原因是老货和做旧货的价格差的真的好多，也许10倍也许20倍，所以赶紧收拾心情仔细阅读吧！！！！！！
老金刚或老珠子的成因
随着年代的推移和持有者多年甚至几代人的盘捻所形成特有标志的佛珠。加上佛珠文化最辉煌的时期藏传佛教的兴盛，流传下许多灿烂的文玩瑰宝，其中之一——佛珠。其成因和藏地当地气候条件以及虔诚信徒的盘捻有着直接关系。
老金刚或老佛珠的特点
一、包浆
包浆是盘捻产生的，随着盘捻者的盘捻，自身油脂的分泌或是外界施加的酥油使其表面形成琥珀质感一般的致密氧化层，分为软包浆和硬包浆。老珠子的包浆为硬包浆，软包浆是逐渐形成硬包浆的过程，随着风化和软包浆硬化逐渐形成硬包浆。硬包浆的特点，表面浑厚，带有琥珀质感，即便手盘珠体表面也不会发乌，给人稳重大气之美，包浆的识别还需多多鉴赏才能对其产生感觉。
二、沁色
一条老佛珠一定会有很好的沁色，相反有沁色的佛珠不一定是老佛珠，这个辩证关系笔者希望广大读者一定要梳理清楚。沁色是人体分泌的汗液等物质或是油脂沁入珠体使珠体颜色发生变化的过程，另因藏地特殊与内地的气候条件，藏人们从生产实践中总结出自己的沁色方法——酥油法。酥油法是将珠体沁入酥油的方法，分为冷油沁入和热油沁入，不同种类的菩提子采用不同的方法，酥油法本身并不是为了是主体快速的沁色，原因在于经过酥油的浸泡珠子的脆性大大降低，韧性大大增强，防止珠子因干燥风化脆裂或者碎裂，同时经过酥油处理之后的佛珠呈现出黑棕色或者黑色的沁色，这也正是藏人最喜欢的颜色。
三、表面磨损
老佛珠经过长期的盘捻必然会造成表面形成光滑的抛光面，由于长时间的抛光磨损，使佛珠直径变得越来越小的现象。老佛珠表面磨损造成缺失的部分不是均匀的，而是和孔道磨损方向一致的，这是由于盘捻者长期盘捻习惯造成的。这一点任何机械加工都是无法替代的，具有唯一性。
四、盘捻痕迹
盘捻痕迹和表面磨损同理，但是包含于表面磨损，盘捻痕迹是个人盘捻习惯造成的，大多老的佛珠珠体都是歪斜的，造成歪斜有两个原因：第一是藏地匠人原始的手工加工佛珠造成的原始歪斜；第二是盘捻者个人盘捻习惯造成的歪斜。主要体现在珠体表面和加工面形成的相贯线处盘捻磨损形成自然的圆弧过渡。
五、孔道
老佛珠的孔道具有显著特点，孔道内部光滑包浆浑厚，孔道边缘出现孔道磨损现象。和盘捻痕迹相比孔道也有盘捻痕迹，不过孔道盘捻痕迹不是手接触磨损，而是盘捻者盘捻用力方向和穿绳之间的磨损造成的，藏地佛珠穿绳有两种第一皮绳，第二多股棉线绳。多股棉线绳又衍生出内涵酥油的多股棉线绳。总之不管是哪种穿绳孔道磨损使时间和盘捻者共同创造的产物这一点也是唯一性，任何机械或是人工做旧的方法只能仿其型不能仿其神。
六、纹路内部污渍和碱渍
老金刚也好老佛珠也好，纹理内会存有大量的污渍和碱渍，是盘捻者汗渍、碱渍的沉积，藏地佛珠文化不像内地文玩佛珠文化，对珠体清理是比作功课，藏地本身佛珠不是文玩艺术品，是礼佛的计数器和工具，就像日常家中用的工具一样使用后自然不会精心清理，所以老的佛珠内部会出现汗渍、碱渍沉积，切记这点不是老佛珠唯一的特性。
