要想弄清楚这句话，我觉得首要的一点就是把黑白这两字的概念搞清楚。

在书法中，黑就是有笔写过的地方。我们都知道，中国书法以墨色为主要颜色。所以，写字也可以称之为写黑，因为墨的颜色是黑色，很容易理解。但是白怎么理解呢？宣纸是白色的，我们在宣纸上写书法，除了“写黑”之外，同时白色的宣纸也相当于被动的被我们所“创作”，用黑色的线条而将白色的宣纸分割成几块，所以，书法创作亦可称之为“布白”。

写黑与布白都是代表着书法中的创作。我们了解了这个背景后，再来看“点画看黑，结体看白，风貌看整体”这句话，就比较容易理解了。

一、点画看黑

点画，也就是书法中的笔画。我们在写笔画的时候，自然是要观察书法笔画的线条质量，粗细、轻重，由此推测作者在书写过程中用力的大小，流畅与否，是沧桑古拙的，还是流畅华美的。

这就好像我们看赵孟頫的书法和康有为的书法一样。虽然康有为的书法成就和书法地位显然比不上赵孟頫。但是我们这里仅仅就其书写特色而言，赵孟頫的笔画特点就是华美流畅的，线条也是非常整齐、流畅的，非常优美端庄，生动灵巧。

但是康有为的书法就不一样了，用笔故意造作不流畅，想要写出魏碑古拙沧桑的美感，因此会看到很多飞白，很多笔画，尤其是线条曲曲折折，犹如枯枝落叶，毫无生机。

而这就是点画看黑的含义。

二、结体看白

所谓结体，也就是一个字的间架结构。间架结构是在笔画的基础上搭配起来的。但是我们在端详间架结构的时候，再去盯着笔画看，就会显得片面了。所以这个时候我们一定要有空间意识，去看看留白是怎么样的。

举个例子，欧体书法和颜体书法都是楷书四大家中的佼佼者，但是这两者的间架结构非常不一样，笔画上的体现非常明显，一个细，一个粗。但是仅仅从笔画上看是不够的，我们需要从空间上来看笔画的不同导致了什么。

欧体书法的笔画非常细，也就是写黑写的非常细，那么为了将字形撑起来，所以欧体需要中宫紧缩，只有这样，一个字才不至于散架，才能显得有力量。因此，欧阳询很多字都是很紧的，有时候笔画安排紧密的程度，完全容不下一根针。

但是颜体字就不同了。颜体书法写黑粗。为了让这么多粗壮的笔画可以安排的合理、不冲突，不拥挤，只能向外拓展，因此，颜体字是外扩型的，里面的中宫反而是非常松散的，看起来像一个个大圆球。

四、风貌看整体

风貌看整体这句话其实是相对于章法而言，而章法就是字与字之间、行与行之间的处理安排，能否处理得当，疏密相匹配。而章法的本质就是人们对一件书法作品整体的态度和看法，所以要想从风格上探求一个书法家的本质，就要看他的书法作品整体上给你的感觉是什么。