何处合成愁？离人心上秋。
秋，是属于思念的季节。
也许是一片落叶，也许是一声蝉鸣，也许是一帘幽雨，都会惊醒一段尘封往事，提醒着我们，那些远去的故人。
300多年前的一个立秋夜，纳兰容若送别友人，写下一首词，道尽离愁别恨。
《木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行》
纳兰性德〔清代〕
盼银河迢递，惊入夜，转清商。
乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。
炎凉。等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。
应是登临送客，别离滋味重尝。
疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。
倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。
荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。
从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。
“梁汾”就是顾贞观，是清初著名文学家，与朱彝尊、陈维崧齐名，世称“清初词家三绝”。
他是个至情至性之人，极具侠气。
友人吴兆骞被牵连进一场科举舞弊案，流放宁古塔。
宁古塔位于黑龙江，在清朝是极其偏远蛮荒之地。
流放宁古塔的罪人，最后还能活着回来的，可以说是凤毛麟角。
顾贞观为了那个“季子必归”（季子是吴兆骞的号）的承诺，奔走了20多年。
作为这段友情的见证人，纳兰容若深受感动。
他欣赏顾贞观的才华，更佩服他的人品。
他在《金缕曲》中，曾言“知我者，梁汾耳”。
对纳兰来说，年长18岁的顾贞观，既是良师，也是益友。
1681年，顾贞观因母亲病逝，返乡南下，临别之际，纳兰写下了这首《木兰花慢》，道尽离愁别恨。
“盼银河迢递，惊入夜，转清商。”
“商”是古代五音之一，其声悲凉哀怨。
而且按照阴阳五行来算，商和秋对应的都是“金”。
所以“商”也常被用来指代秋，秋风，秋声。
原本词人还盼望着今夜天清气朗，银河烂漫。
但是一场突如其来的雨，夹杂着凄凉的风，浇灭了他心中的幻想。
一个“盼”字，一个“惊”字，语意突转，形成了鲜明的对照，将词人心底的那种失望、惆怅之情刻画到了极致，奠定了全文的感情基调。
“乍西园蝴蝶，轻翻麝粉，暗惹蜂黄。”
这场雨来得太突然了，西园里，毫无准备的蝴蝶和蜜蜂，吓得四处乱飞。
“乍”字与前面的“惊”字，相呼应，再次强调了这场雨的突然。
“蜂飞蝶舞”，若是在春天，那便是一片生机勃勃的烂漫景象。
可是在这凄风冷雨的秋夜，意境全非。
一切景语皆情语，烘托了词人内心的无措，慌乱。
“炎凉。”
明明之前还是风清日朗，温暖明媚，一夜之间风雨交加，凄凉冷清。
词人似乎不只是在描写眼前的环境，更是在暗示着人生的变化无常，分分合合，起起伏伏。
看似简简单单的两个字，却将词人深埋心底，难以言说的话精确地表达了出来。
“等闲瞥眼，甚丝丝、点点搅柔肠。”
原本入秋降雨，天气转凉，也是常见之事，为何突然觉得今夜这场雨，淅淅沥沥，搅碎柔肠？
歇拍两句揭晓了答案。
“应是登临送客，别离滋味重尝。”
因为今夜送别友人，本就心中愁苦，又听着着细细碎碎的雨声，感受着凄冷的秋风，将他心底的惆怅无限放大。
再来看下半阕。
“疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。”
换头推出了一幅清冷孤寂的水墨画：那点点雨滴，洒落在萧疏的窗棂上，仿佛是在勾勒着一幅潇湘夜雨图。
这里的“潇湘”并不是词人随意拈出的地点，而是寄托了词人的离愁别恨。
上古时期，舜帝死后，他的两个妃子，娥皇女英，泪洒斑竹，同投湘江。
范仲淹在《岳阳楼记》中也曾言“迁客骚人，多会于此”。
淅淅沥沥的秋雨，与广阔寂冷的潇湘，完美地融合在一起，将这个秋夜凄冷的氛围推向另一个高潮。
“倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。”
此时的词人，已经被那绵绵不绝的秋雨，搅得心碎难安。
所以他忍不住请求那高大的梧桐树，还有那即将烧尽的灯烛，不要在这个时候，增添他的愁苦。
温庭筠在《更漏子》中曾写道“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。”
潇湘夜雨已经够令词人愁苦的了，又增添了高梧、残烛，词人心中的愁苦仿佛没有边际。
“荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。”
词人的目光又转向了窗外的池塘。
原本硕大碧绿的荷叶，已被西风吹残。
失去了荷叶的遮盖，鸳鸯该如何度过这漫漫长夜呢？
词人表面上是在写风剪荷叶，鸳鸯难宿，实际是在表达对友人的关怀。
一场秋雨一场凉，词人惦记着旅途中的友人，不知他是否会记得添衣加被。
“从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。”
最后的结句，从友人的角度写起。
今夜你将远行，旅途漂泊，午夜梦回，陪伴你的只有那悲凉凄切的寒蝉。
“螀（jiāng）”，是指一种很小的蝉，通常在秋日出现。
和“蛩”还有“寒蝉”一样，通常用来渲染秋日的凄冷环境。
旅途本就艰辛，又逢秋日，寒蝉凄切，怎么不愁苦？
而友人的羁愁，反过来又加深了词人的离愁。
全词到此结束，但词人的愁却绵绵不尽，无限蔓延。
情感本是无形的，但它一旦附着于具体的意象中，就变得形象可感。
就像这首词，纳兰通过秋风、秋雨、蝴蝶、蜜蜂、疏窗、潇湘、高梧、残烛、荷叶、啼螀这些意象，将秋夜凄冷的氛围渲染得淋漓尽致。
同时也透过这些意象，将他的离愁别恨一毫不瞒地表达出来。
句句悲愁，令人不忍卒读。
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作者：解忧诗词
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