为什么只有个别书法家把它当作“万能教材”来训练笔法与线条?

滨滨谈文化 2024-05-17 02:19:51



很多喜爱书法的人都知道,书法是要讲究笔法的,甚至有些人还把笔法当作书法的根本,尤其是在书写草书作品时,还很重视线条的质量,也就是线条的质感。当代书法家中,只有个别人在训练线条质感时,偷偷用了这本字帖作为日常笔法与线条训练的教材,这本字帖给大家推荐一下,它就是东汉隶书作品《石门颂》。

有些人可能要问题了,《石门颂》有这么好吗?可它的字形并不美观,点画也没有规律可循,学习它,能给书法笔法和线条带来哪些好处?《石门颂》的字形没有《张迁碑》那么雄强,字形也没有《曹全碑》那样好看,章法也不及《礼器碑》那么工整?为什么还要说它是笔法与线条训练的基础教材?

我们先了解一下《石门颂》真正的艺术性价值:《石门颂》也其它隶书一样,也是东汉时期的经典作品,它属于一件摩崖类的作品,也就是说,《石门颂》是刻在石壁上的隶书字体,但由于当时选择这个石壁时,其石质比较坚硬,加上书写者在书写时,是直接在石面上书写而成的,坚硬的石壁,造就了它的点画比较细劲,正如我们现在所看到的《石门颂》拓本,笔画都是纤细的,正是因为这个原因,也就让《石门颂》表现出了纤细的笔画富于韧劲、弹力和张力。这是笔画的主要特点。

从风格上来说,《石门颂》这种线质继承了小篆书法的主要特点,恣肆、古朴、飘逸、灵动,共同组成了它的主要风格。另外,《石门颂》在横画上尽可能地向外伸展,犹如人的两只胳膊伸展那样,给人以热情而博大的胸怀,具有包容和无限生机之感,上承小篆,下启草书,因此,它被誉为“隶中草书”,它是学习草书书法线条的基础教材,这也是古人赐予后世书法的必学书体。

从笔法上来看,《石门颂》是继承了小篆书法的主要用笔特点。我们知道,小篆书法是在中锋用笔为主,在书写小篆书法时,都是要将毛笔尽可能地垂直于纸面,以此来向前推进用笔,加上在转折时,小篆书法是圆转用笔,因此可以说,小篆书法的笔法主要是中锋行笔,加上圆转用笔,这就可以完成了小篆书法的书写。

对于《石门颂》来说,说它是继承了小篆书法的用笔特点,其实主要是继承了中锋行笔的特点。为什么说是中锋行笔?我们可以倒着去理解:《石门颂》的线条为什么会有筋力、弹力和张力?这最根本的就是它大量地使用了中锋用笔的笔法,这就会使线条圆润、饱满,这是侧锋用笔永远也做不到的,它的“三力”合力指向了它的用笔。

当代一些在线条上特别有质感上的书法家,其实都是在工作室没人的时候,都要偷偷去临摹《石门颂》以完善自己的线条质量。尤其是那些喜爱写草书的书家们,他们视《石门颂》为书法的根本,从中体会、学习、完善线条的质感,因为《石门颂》在临摹训练时,虽然没有多大的难度,但这个过程是必不可少的。

书法名家沃兴华在谈到对隶书的学习训练时说到,在笔法上要做到“涩进”,就是说,在书写一个点画时,要将笔杆朝着书写方向的反方向运行,就好像在前进时,前面有阻挡物,毛笔与之进行抗衡,如此写出来的点画就有了一定的质感。同样,在临写《石门颂》时,也要使用这样的方法,以此来提升线条的质感。

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