郭熙《树色平远图》，宋朝，十一世纪晚期手卷，绢本，水墨设色，34.9×104.8厘米，顾洛阜收藏：顾洛阜捐赠，以纪念道格拉斯·狄龙，1981年。大都会艺术博物馆藏。郭熙，(1023-约 1085)〔北宋〕字淳夫，河南温县人。

十一世纪晚期著名的山水画家郭熙致力于用具体的形态表现诗意的画面和情感，他尤其钟爱传达季节和时间的微妙之处。《树色平远图》是经典的“平远”画法之变体，平远画法中前景常有大树，背景则是宽阔的河谷。这幅作品可能是画家在退休前夕为同僚所作的晚期画作。在手卷的末端，秃树和浓雾使画面笼罩在凄凉的秋色中，两位老者向凉亭走去，或许是要与同事一起送别朋友。

郭熙活耀于宋神宗熙宁至元丰年间，是驰名当代的绘画大师，其画风格调清新，获当时文士苏轼、苏辙、黄庭坚与王安石等人高度赞扬，也深得神宗赏识，皇宫、朝廷的尚书省、中书省、门下省、后省、枢密院、翰林学士院许多大型寺庙均随处可见郭熙绘制的壁画与屏风挂画，时有“神宗好熙笔”、“受眷被知，评在天下第一”、“禁中官局多熙笔迹”等说法，，于是乎画师们争相摹仿，“独步一时”，为北宋中期最具影响力的山水画大师。

郭熙与李成的“李郭画派”除盛行于北宋初期至中期，在元朝初期至中期也占有重要地位，师承的画家主要有刘贯道、曹知白、王士元、王振鹏、罗稚川、唐棣、赵雍、朱德润、王渊及李容瑾等人，堪与董源、巨然的“董巨画派”相抗颉之二大主流。明朝的戴进、马轼、谢时臣、仇英、王问及清朝的袁江、袁耀等人，也都曾受郭熙画风影响。

郭熙（约1000年—约1087年后），字淳夫，世称郭河阳，为北宋著名画家、绘画理论家，河阳温县今河南温县）人，享年80岁以上，可证的活动年代为宋神宗熙宁至元丰间，曾任翰林待诏直长，神宗死后，遂少有在画院的活动纪录，宋徽宗宣和时追赠正议大夫。与李成并称“李郭”，名列“李、郭、范、米”的“北宋四大家”之一。

郭熙早期画风严谨精巧，晚年落笔雄壮。擅长用“高远”、“深远”和“平远”三远构图巧妙布局，“上留天”，“下留地”，“大松大石必画于大岸大波之上”，云头皴画山石和蟹爪画树枝等技法，“毫锋颖脱，墨法精微”的笔墨，绘出磅礴大景山水的“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”特征，也体现寒林平野“枝茂凄然生阴”的孤寂萧疏意境，让观画者达到“不下堂筵，坐穷泉壑”，可行、可望、可游、可居之目的。