在当今中国书坛，永远绕不开的一个话题就是对田楷的评价，虽然很多书法家都对田楷讳莫如深，不肯多评，但是在谈到楷书发展方向和当代书法审美的时候，往往也很难绕开田楷的话题，不愿提及但是却难以回避。

不愿多评，大概是人情世故，对前人可以随便评，但是对今人却要照顾情面。但是不得不评，则显示出田楷特征鲜明，影响力巨大，无法忽视。

田楷到底是楷书的最高峰，还是楷书的最低谷，始终是人们对田楷的审美分歧，但是，无论是最高峰还是最低谷，都足以证明田楷达到了楷书发展的一个边界，前无古人后无来者。

之所以说前无古人，是因为古人从来不会将标准规范作为书法的发展方向，更不会去追求极致的平正，而规范、平正则是田英章先生恪守的书法理念。

田英章先生在楷书上下了很大的功夫，最终达到了理想中的手写印刷体的地步，千字一面，随便集字成篇毫无违和感。

可以说田英章先生在前人不愿走的道路上至死不渝，也取得了理想中的结果，这与田英章先生的艺术坚持和书法天赋以及不懈的努力是密不可分的。

尽管田门弟子众多，但是能达到田英章先生书法水平的还没有，田英章先生最得意的弟子荆霄鹏先生以及田英章先生的儿子天雪松先生的楷书水平都远逊田英章先生。

但是田英章先生在他们这个年龄已经创造了田楷并且取得了成功，而他的弟子儿子还停留在学习复制田楷的路上。

众多人不接受田英章先生的书法理念，不愿走田英章先生的书法道路，而接受崇尚田英章先生书法的人又缺少天赋和努力，难以达到田英章先生的水平。

书法已经失去了实用性，作为纯艺术的书法更注重个性，复刻古人或者今人都不再是主流理念，可以推测未来选择走田英章先生书法道路的人少之又少，所以说田英章先生楷书后无来者。

前无古人后无来者，足以证明田英章先生创造了楷书审美的一个边界，这也是田楷无法被人忽视，经常成为参照系的原因。

很多今人无论如何都难以接受手写印刷体的存在，更不可理解这种书法居然被奉为楷书最高峰。

然而事实就是那样，被国展拒绝的田楷，独自办展却热火朝天，受到很多忠粉的支持，抢过了丑闻频出的十三届国展。