宛若银钩起

漂似惊鸾飞

点墨成书作画

万千浮现

赏之，品之

怡然，亦然

关山月 天香贊梅魂圖長卷 lot3055

媒材：设色纸本

画心尺寸：47.3 x 531.8 cm

日期：丁卯年（1987岁末）除夕

释文：梅魂颂 画梅不怕倒霉灾 又遇龙年喜气来 意写龙梅腾老干 梅花莫问为谁开

款识：丁卯除夕为迎戊辰龙岁 试以六去旧帋乾隆下墨写此龙梅 但愿墨痕永留香而春色满中华也 画于鼎湖山舍漠汤 关山月笔

钤印：关山无恙 关山月（白文）八十年代 学到老来知不足 漠阳 红棉巨榕乡人（朱文）

首卷

卷首款识：天香赞 漠阳关山月

此图画于1997年除夕，纵47.3厘米，横531.8厘米，尺幅巨大，属于馆藏级别，是关老暮年之恢弘巨作，画写梅花满树，红梅、白梅各占其半,关山月的梅花，枝干如铁，繁花似火，雄浑厚重，清丽秀逸。梅树以墨笔画枝，间有飞白，浓淡水墨的转换区分出红、白梅树的前后关系。红梅以纯度很高的朱砂写成，花瓣以没骨法画出，花蕊则以墨笔点之。与红梅相比，白梅更有平淡天真的格调，花瓣以墨光深浅来表现，率性天真，柔而不失劲力，花密而匀，若在不经意间写成。红梅、白梅交相辉映，时激昂、时清雅，别有一番韵致于其间。此幅作品上下布局，两株白梅古奇多姿，枝干冲天而上，冷艳绽放。另两株舒展的红梅凌空而至，繁花似火，喜庆祥和，画面纵横交错，白梅、红梅、老梅、新梅似争奇斗艳，各展芳华。画笔铿锵有力，一蹴而就；用墨浓淡干湿，清爽悦目。款识流畅，钤印讲究，章法规范；呈现著一种微妙的节奏感和韵律感,可谓人间何处有此境，笔底随心化大千！

局部

关山月梅花之所以能成为中国画梅谱系中的“独特品种”，因为在风格和情怀上，关氏梅花都与传统梅花才调大别：，梅花是贯穿关山月艺术生涯的重要题材，其腕底红梅参天入地、老节盘根的浩然清气，呈现出一派不同于传统文人的风貌。前人笔下的梅，为花中君子，是“不要人夸好颜色”的清高冷逸、孤芳自赏。关山月受“新文人画”思潮影响，追求积极入世的时代感。他笔下的梅，是花中斗士，是“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的革命者的热烈与催人奋进。由此可见，与传统梅花相较，“关梅”的风格情怀可谓大别于前。

关氏梅花之作受到广泛关注约在60年代，而其梅花面貌之新，既承于其“笔墨当随时代”的创作理念，更与不断写生的创作实践息息相关。诚如李伟铭先生之论，于20世纪日新月异的时代大背景下，“写生”既是中国画家走出传统的书斋进入现代生活接受磨练的途径，也是其于大千世界中汲取新的视觉经验和调整笔墨语言秩序的有效方式。

关山月是当代岭南画派的代表人物之一，也是著名的美术教育家。其秉承 “笔墨当随时代”和“折衷中西·融汇古今”的艺术主张，并始终不渝地贯穿于自己的创作实践、生活实践和教育实践之中。他致力于传统技法的继承、创新和发展，坚持深入生活进行写生创作，其作品是鲜明的时代精神和个人艺术技巧完美结合的典范。他擅长山水、花卉，尤精画梅，素有“当今画梅第一人”之称。其笔下的梅花，或花枝繁盛、如火如荼，或枝干如铁、千姿百态。有繁花似锦的红梅，有傲雪高雅的雪梅，有朦胧柔和的月梅，有盘根交错的老梅，还有神态各异的朱砂梅、情梅和雨梅，无论是墨梅还是红梅，都表现出“铁骨傲冰雪，幽香透国魂”的境界，体现了画家对永恒的真、善、美和崇高的艺术境界的追求。

此幅作品长达5.3米的巨作，是20世纪90年代关山月描绘梅花图的史诗之作，通过刚毅的梅枝与绽放的梅花，生动的展现出梅花不畏寒，梅花品格高的大美意境。

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