个人愚见：作为一部谍战剧（如果你不认为这是一部谍战剧，则另当别论）本不该有所谓的“大团圆”式结局。

或者换个角度来说：作为一部谍战剧，即便好人必将胜利，可在历史大背景之下，坏人暂时的胜利也算合情合理吧。

可现实呢，无论任何一部谍战剧，无论是杜撰还是有历史原型，最终结局总会如《群星闪耀时》这般的美好。

说句大多数人不太爱听的话：这样的结局，这样的套路，至少对我来说，多少是有些“审美疲劳”了。

作为艺术的主要表达形式之一，通常我们会将戏剧和影视归为综合艺术这一细项。

既然是综合艺术，除了表现形式上的多样性以外，是否也应该在人物塑造、剧情推进、最终结局上有着更多可能性呢？

纵观人类的各种艺术门类与历史，无论是文字形式还是图画、影像或声音形式，能被称之为经典的作品，大多都不会以大团圆这种略显“俗套”的形式结尾。

当然我们不能否认有人就喜欢这种欢欢喜喜的美满，但却不能否认如果在过程中有强烈的戏剧冲突，在结尾时有让人惋惜的遗憾结局，往往会更让人喜欢或记住这些作品。

即便是那些著名喜剧大师留下来的传世佳作，往往在细品之后也不过是在悲剧之上穿了一层喜剧的外衣而已。

或许这才是艺术的真正魅力所在，或许这才是艺术之所以吸引的地方所在。

当我们看到好人面对坏人时的无力感，当我们看到坏人最终击败了好人时的错愕感，或许只要留一点点的希望与可能性，便足以让大结局好看且具有可讨论性。

作为一篇算是“批评”的解读文章，我对《群星闪耀时》的各种不满或意见，并非只是刻意针对此剧，更多的是想解读一种当下影视作品的创作或改编现状。

毕竟没有人会否认《哈姆雷特》《梁山伯与祝英台》《雷雨》等悲剧作品的经典属性，也不会有人认为《楚门的世界》《大话西游》《疯狂的石头》所蕴含的悲情色彩。

而这些经典最后那些差强人意的结局，或许正是《群星闪耀时》所缺少的、所要学习与借鉴的。

虽然《群星闪耀时》在剧情发展的过程中，有无数先烈与先辈为了同一个目标而牺牲，但相比起最后几位主要人物的开放式结局，总让人有一种唏嘘不已之感。

值得肯定的是，虽然冯广云和魏岱擎这两位小人物“被迫”伏诛，但作为重要掮客的里见直树、谭施远和华梁则只是以离开此局作为结局。

虽然从艺术的角度来说，我更希望冯广云、魏岱擎二人之中至少有一个人可以活下来，但以目前的情况来看，或许这已经是《群星闪耀时》所能做到的极限了。

从关系和利益的复杂程度来说，我们不认为向远生、骆珉敏等人可以如此轻松接替陈浩留下来的“烂摊子”。

至少在经历这许多波折后，无论以向远生之名行事的华桢，还是被各种势力重点关注过的四所，都不该拥有如此轻松且美好的结局。

甚至连石珺昱这个身处租界的女警，都该拥有类似于冯广云或魏岱擎那样的结局。

也许在现实中，或许最终这一个小组从邓铭远被捕之后，最终能让陈浩因伤逃出生天便是最好的结局了。

只是这样的结局并不是《群星闪耀时》能接受与容忍的结局。

虽然邓铭远、季太太、田冬福、张润金等人全都牺牲了，但面对骆珉敏以自家照相馆为中转站的结局，面对向远生与陈浩的重聚，我实在无法认同与喜欢这样的结局。

不是说“大团圆”不好，也不是说“合家欢”不应该存在。

可当某一种类型的艺术作品只有一种结局时，当观看某种类型艺术作品看到开头便已知结局时。

这样的作品，无论剧中人演绎的如何精彩，无论剧情与过程多么跌宕起伏，都无法改变虎头蛇尾的结局与评价。

难道作为观众的我们，只会喜欢、只能接受“大团圆”这样的结局吗？

关于《群星闪耀时》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。

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