电影《前任4》国庆档首日夺冠，7小时票房破2920W，魏翔新片垫底
国庆档是中国电影市场的一个重要节点，每年都会有众多新片争夺观众的眼球和钱包。
今年国庆档更是异常火爆，一共有12部新片上映，涵盖了喜剧、动作、战争、动画等多种类型，可谓是应有尽有。
《前任4》在上映之前几乎没有任何宣传和预热，甚至连预告片都没有放出。很多观众都不知道这部电影的存在，更不用说去期待它了。
然而，就是这样一部默默无闻的电影，在国庆档首日就创造了一个奇迹：7小时票房破2920万，力压张艺谋新片《坚如磐石》，成为国庆档首日票房冠军！
这个成绩让很多人感到惊讶和不解，有人也认为，《前任4》之所以能够获得高票房，还有一个重要的原因，那就是它符合了国庆档观众的需求。
国庆档是一个长假期间，很多人都会选择去看电影放松心情，而《前任4》作为一部轻松幽默的喜剧片，正好可以满足观众的娱乐需求。
相比之下，《坚如磐石》和《志愿军》这样的重口味电影，可能就不太适合国庆档的氛围，因此，《前任4》也可以说是抓住了观众的心理，赢得了他们的青睐。
当然，也有人对《前任4》的票房成绩持有怀疑的态度，认为这部电影只是靠炒作和刷票来刷出来的，认为《前任4》的质量其实很差，剧情老套，笑点低俗，甚至有些地方还有抄袭的嫌疑。
不管怎么说，《前任4》无疑是国庆档首日最大的赢家，它也给其他新片带来了很大的压力。
陈凯歌执导的一部战争史诗片《志愿军》在上映之前，一直被视为国庆档的最大热门，拥有众多实力派演员和抗美援朝这样的重大历史题材。
这些因素都让《志愿军》具有了很强的吸引力，让很多观众对它充满了期待和信心。
然而，就是这样一部看似无懈可击的电影，在国庆档首日却遭遇了惨败：7小时票房仅为1055万，排名第三，远远落后于《前任4》和《坚如磐石》。
这个成绩让很多人感到失望和不解。
有人认为，《志愿军》就是典型的商业片，它试图通过大场面、大制作、大明星来打造一部史诗级别的战争片。
然而观众看商业片，并不是只想看到爆炸、枪战、血腥等刺激的画面，他们更想看到有情感、有故事、有人性的内容。
他们想看到战争中人与人之间的情感纠葛，想看到战争对人性的考验和启示，想看到战争背后的历史和现实意义。
然而，《志愿军》却没有给观众这些东西，它只给观众展示了一场场无差别、无个性、无深度的战斗场面，让观众感到厌倦和麻木。
另外，有人也认为，《志愿军》之所以不能获得高票房，还有一个重要的原因，那就是它选错了主演。
它让陈凯歌的儿子陈飞宇来扮演电影的主角，这是一个非常不明智的决定，陈飞宇在电影中的表现完全不符合一个志愿军战士的形象和气质，让观众感到不适和反感，从而让电影遭到了很多观众的抵制和抵触，也让陈凯歌的声誉受到了打击。
与陈凯歌势均力敌的张艺谋执导的反腐扫黑片《坚如磐石》在上映之前，一直被视为国庆档的一个劲敌，由张国立、陈冲等这样的实力派演员，而且还有反腐扫黑这样的热门题材。
这些因素都让《坚如磐石》具有了很强的吸引力，让很多观众对它充满了期待和信心。
然而，就是这样一部看似无懈可击的电影，在国庆档首日也没有压过《前任4》，7小时票房破1471万，排名第二，仅次于《前任4》，与第一名相差近一半。
这个成绩让很多人感到惊讶和不解，有人认为，《坚如磐石》就是典型的艺术片，它试图通过精湛的镜头语言、紧凑的剧情结构、尖锐的社会评论来打造一部具有张艺谋风格的反腐扫黑片。
观众看艺术片，并不是只想看到深奥难懂、冷峻沉闷、高深莫测的画面，他们更想看到有情感、有故事、有人性的内容。
他们想看到反腐扫黑中人与人之间的冲突和博弈，想看到反腐扫黑对人性的考验和启示，想看到反腐扫黑背后的历史和现实意义。
然而，《坚如磐石》却没有给观众这些东西，它只给观众展示了一场场无情无义、无温度无色彩、无悬念无波澜的反腐扫黑场面，让观众感到冷漠和索然。
另外，有人也认为，《坚如磐石》之所以不能获得高票房，还有一个重要的原因，《坚如磐石》遭遇了不公平的对待，它在排片、宣传、评价等方面都受到了不利的影响。
《坚如磐石》的排片占比只有11.8%，远低于《前任4》的16.1%和《志愿军》的13.8%，这意味着《坚如磐石》在电影院的放映场次和时间都比其他电影少，从而影响了观众的选择和观看。
其次，《坚如磐石》的宣传力度也不够，电影没有进行大规模的预告片、海报、采访等宣传活动，也没有利用社交媒体、网络平台、明星效应等方式来提高电影的知名度和话题度，从而影响了观众的关注和期待。
《坚如磐石》的评价也不高，电影在豆瓣上的评分只有7.2分，远低于《前任4》的8.4分和《志愿军》的7.9分。
这意味着《坚如磐石》在观众和专业人士的口碑上都不占优势，从而影响了观众的信任和支持。
总而言之，国庆档首日票房出现了一个令人意想不到的结果，《前任4》以绝对优势拿下了票房冠军，而《志愿军》和《坚如磐石》这样的大制作却遭遇了失败。这个结果反映了观众对于电影类型、质量、口味等方面的需求和偏好，也反映了电影市场对于排片、宣传、评价等方面的规律和变化。
