海贼王动画正式进入艾格赫德新篇章，光是OP片头曲的画面就引发了不小的争论。

有人表示画风很奇怪很不适应，也有人盛赞新OP的绘本画风可爱治愈。你可以说你不喜欢这种画风，但绝不能怀疑这个OP的质量。

分镜/演出：石谷恵，作画监督：森佳佑。这组合在高质量回的第1015集里出现过，要知道当时这一集的制作工期可是整整花费了10个月啊。这两人再次联手一起做OP可以说是可遇不可求。

▲第1015集截图

这种特殊的美术确实是有部分人欣赏不来，有的网友把这类人比喻成“山猪吃不了细糠”。其实说是细糠都保守了，这明明是小当家刚出炉的限量版黄金蛋炒饭啊。

▲第1015集截图

除了OP正片的角色也有着很大的变化，比如第1089集的路飞圆鼓鼓的脸跟之前在和之国里的简直是判若两人。

和之国篇的配色饱和度很高，高到色彩溢出。就像加了大量蜂蜜的奶油蛋糕，齁甜。

本来就够油腻的了，然后再加上后期摄影特效，那五颜六色的光效谁受得了啊。

而新篇章的饱和度显然降低了很多，整体来说更偏向小清新一点，就像蔬菜鸡蛋三明治。

OP变成绘本风，角色设计和色彩设定也变得不同了，网友不禁提出疑问：海贼王动画这是换了新的制作组吗？

虽然海贼王动画已经换了好几代系列导演了，比如：从一开始的宇田钢之介（第1-278话）换成了志水淳儿（第131-159话）→境宗久（第244-372话）→宫元宏彰（第352话-第679话）→ 深泽敏则（第663话-第891话） 伊藤聡伺・长峯达也（第780话-第782话）→长峯达也（第892话-）。

但是艾格赫德新篇章的制作阵容并没有更换。新篇章的导演、总作监、角色设计、色彩设定和摄影监督都是之前的原班人马。

当然也不是完全没变化，比如我刚才提到的美术就有一点小变动。

和之国篇的美术监督是本间桢章，到了新篇章美术监督换成了黄国威，美术设定则维持不变依旧由吉池隆司担任。

这也是大家普遍对新篇章第一集感到不适应的结果，美术监督换人那就意味着整体的作画风格都要根据美术来进行调整。

再加上这集的作画监督是森佳佑，他的个人风格与新的美术产生了神奇的化学作用，让1089集的画面变得更柔和。

虽然制作组还是原班人马，但是演出&分镜每集都会换人。日本动画制作属于多线程模式，好几集同时开工是常有的事，并不是做完这集再去做下一集的。

演出相当于单集导演，只对当集的质量负责，所以一个演出只负责一集。

通常情况下演出会连同当集的分镜一起包揽，但有些演出是非作画人出身，不擅长画分镜。

这种时候分镜就会指派其他人来画，有可能是一个也有可能是多个。当A part和B part的风格完全不同时，一集里甚至出现两个演出也不奇怪。

有人说1089集是作画回所以才是这种风格，其实也是错误的。要说作画回，和之国篇才是各种作画回。

追求细节意味着人物线条变多，站在作画难度层面上来说线条多的一方肯定是更难画的。

很多东映的员工说进入蛋头岛篇大家都很兴奋，因为整个和之国篇的制作对他们来说都非常的痛苦。

中井和哉和神谷浩史在海贼王广播节目中聊到了动画Staff的一则趣闻：作画会议上原画师横山健次提问“那些和服上面的花纹咋整？”。得到的回复是一律不使用电脑贴图，全部用手绘来完成。

国人总作监涂泳策也曾经在社交平台上大倒苦水，称凯多的龙形态，烬，黑玛利亚都太难画了。

其他角色半小时就能画完而这些角色需要花费3个小时，还不一定能搞定，作画周期就是被这些角色拉长的。

与追求细节作画的和之国篇不同，新篇章的作画难度实际上要比和之国小很多。

蛋头岛篇第一集最主要的变化来自于作画监督的修正和美术风格的调整。另外线条方面也从之前粗犷硬汉风的粗线，变成了走清新简约风的细线。

说海贼王换了制作组的还好，说明只是东映内部调整。更夸张的是有人说海贼王连制作公司都换了，换成制作《鬼灭之刃》的飞碟社，而且还是尾田干的良心事？

简直是离离原上谱，编故事也不需要这么天马行空吧，这比写科幻小说还要科幻，不去写小说真的屈才了。

什么叫做“东映找的这家太垃圾”，东映自己找自己？所谓的“这家”又是哪家？一下子给我整不会了。

熟悉《海贼王》动画的网友都知道，海贼动画一直是由东映动画制作（全名：东映动画株式会社）。

首先要说明一点，海贼王动画的版权在东映手上，即使是漫画原作者尾田荣一郎，漫画出版社集英社，他们都不能踢开东映去找别的动画公司来制作。

比方说万代南梦宫想要制作一款海贼王的游戏，手办厂商想做海贼王的手办，他们要付版权费给尾田自然不必多说，但最重要的是——他们要先得到东映的授权。

对于东映来说《海贼王》是一棵摇钱树，每次出剧场版都是稳赚不亏的买卖，当中要数《红发歌姬》最成功。

票房收入仅在日本国内就有190亿日元，而且还在全世界上映，可以说是赚得盆满钵满。这不仅是东映最成功的剧场版作品，也是整个海贼王系列历史上最赚钱的动画电影。

如果你是东映，你愿意把这块肥肉拱手让人吗？

况且就算把海贼动画转让给其他公司做，没点金刚钻还真不敢揽这瓷器活。放眼整个日本，你要找到类似东映这样的大型动画公司还真没多少家。

▲东映动画新大泉工作室

能做季番动画和不带表你能做长篇动画，在日本有很多小公司就算只有几个员工也能做季番TV动画（比如制作异世界舅舅的小作坊）。

但是你让他们一部动画一做就是20年，这可不是随随便便谁都敢答应的事，没有庞大的财力支撑和足够的产能谁敢去接这个长篇大IP。

飞碟社光是做《鬼灭之刃》都满头大汗了，每年挤一点牙膏还不敢挤太多，生怕提前挤完没得赚了。你就是给他一百个胆子他也不敢去接长篇动画啊。

▲东映动画新大泉工作室外景

更不用说东映这家老牌企业还有《光之美少女》、《数码宝贝》、《龙珠》、《美少女战士》这些能吸金的IP，财力绝非一般的中小型企业能比拟。

说白了，霸权社能拿下《海贼王》的重置版动画也是东映下发给他的外包。

▲东映动画内部环境

网飞在真人剧版尝到了甜头，跟集英社商量着咱们不如一起投钱给东映再出一部更棒的重置版动画吧，肯定嘎嘎赚钱。

可现在东映手上还有多部TV动画要做，产能已经处于饱和状态，就算有钱赚他们也没有余力再去做一部高质量的精品了。

▲东映动画内部环境

于是东映下放版权，把拿到的投资经费分大部分给到他们觉得比较信得过的一家外包公司（也就是wit社）自己则留下一小部分。等于说东映啥也没干，轻轻松松白嫖了集英社和网飞的投资费。

能拿到一张长期稳定的饭票对于动画制作公司来说也是一笔不亏的买卖，况且还是一个大热门IP，霸权社和东映属于是一个愿打一个愿挨。

海贼王的重置版动画大概率也会跟其他季番动画一样，采用分割放送的模式。

想做出一部精品制作工期必须要有保证，要是大家都向MAPPA学习“刻苦耐劳不怕累的精神”那业界就真的完蛋了。（撰文：宅文化归属地）​