样板戏以及一些革命现代戏是“文革”时期的产物，这十年时间创排出了许多的优秀剧目，并且这些剧目达到了一个登峰造极的状态。

其实样板戏以及革命现代戏还确实存在可取之处的，并且具有极高的艺术价值。其一，这些剧目凝聚了许多文艺工作者的心血，像我们熟知的于会泳、李金泉、李少春、张君秋、汪曾祺等等都是当时文艺界顶尖的文艺工作者。其二，那就是这些剧目的题材是歌颂工农兵、歌颂英雄的。其三，那就是这些剧目的创作原则就是精益求精。

除此之外，那就是样板戏以及一些革命现代戏对于角色的选择可以说是精益求精，并且大多数都别以为了经典。

有人说这是“旗手”的功劳的，其实这是不正确的，我们举几个例子。

其一，那就是当初《红灯记》中“李奶奶”这一角色是阿甲先生选择的高玉倩，后来“旗手”打倒了阿甲，并且称这个角色是她钦点的。

其二，那就是《红色娘子军》这部戏的角色选择并不成功，像杜近芳的“吴清华”还有冯志孝的“洪常青”在扮相上都有所欠缺。

其三，那就是很多样板戏主演都差点被“旗手”换下去。像《智取威虎山》中“杨子荣”的扮演者童祥苓老师就曾经被替换，后来在上海京剧院干杂活，这一点童老师在节目中提及过，而“旗手”也找他谈过话，让他退出舞台，而理由是嗓子长小结了，其实当时他嗓音并没有问题。再有就是《红灯记》中“李铁梅”的扮演者刘长瑜老师也是如此，如果不是没人能够替代她也会被替换了。

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