编者按：书法作品是有争议的，并且这种争议也是长久存在的，也许是因为个人审美，个人文化素养的影响，也产生了“公说公有理婆说婆有理”的现象，而作为中书协主席的孙晓云，其书法也是备受争议，其小行书清新活脱，字字不俗，自由奔放，被广泛盛赞，但是，其榜书却被称为没入门。

提到孙晓云的书法，相信，我们最熟悉的就是她的小行书，她在行书上，有着独到见解，并且表现的非常到位，既有古法的呈现，又有独到的气质特点，个性十分鲜明，下面就让我们一同来欣赏一番吧。

从这些小行书作品上看，笔法变化十分灵活，尤其是起笔上，能够做到变化多端，将藏露表现的十分灵活，是一种娴熟的表现，以藏为主，表现出一种很娴熟的境界感，而参以露锋为主，表现出一种骨感，而点画的处理，属于这种精雕细琢，并且，在墨色上也有一种浓重清淡的表现，变化多端，而在结构上，我们也能够清楚地看到，每一个字的处理，都十分紧凑，并且，突出了一种彼此揖让，相互顾盼，相互照应的关系，那种和谐度，也表现的十分精妙，而字形上更加有特点，能够遵从字迹的原生态，让每一个字都能够很好地表现自我特点，随字而安，因字赋形，表现出一种看似随意，但是不随便的感觉。而在整体布局上，还有一种舒朗的对比，尤其是大量的留白，更加突出了对比性。

而对比她的小行书，其榜书的表现，却与众不同，她的榜书，争议性更大，争议的焦点，也是比较集中的，尤其是结构上，有不少朋友认为，她的榜书结构是与众不同的，有的表现出一种很松散的感觉，而有的地方，又有一种过渡紧凑，正是因为这样，不少朋友就有了自己的看法，认为她的榜书，缺乏结构的处理性，而在线条上，我们会发现，她的榜书多表现出一种重墨效果，这种重墨，表现出一种“笨重”感，很少能够看到比较轻盈的线条，在她的榜书中，没有这种主次对比，正是因为缺乏这种对比，朋友们认为他的书法，没有入门，不过，我们从历史很多著名书法的榜书作品上看，他们的书法也突出了一种厚重感，是不是也是从他们的书法作品中汲取应用所致呢？

在孙晓云老师的榜书中，我们还能够看到一种现象，那就是在飞白现象的处理上，可以说随处可见，也正是因为如此，有朋友说，这样的书法有些造作的感觉，不知道， 你对此会有怎么样的看法和见解呢？

一点感受

孙晓云的榜书到底是创新书法，还是对传统书法的领悟力不够呢？谈谈你的想法和看法。