今人书法家为何很难写出古人的韵味？这是当代中国书坛最难攻克的瓶颈，很多书法家刻意去模仿，到头来也只是东施效颦，有形无神。当今书坛更加追求艺术性，这让书法离古韵更加遥远，但是追求古韵一直都是书法的最高境界目标。

时代有了巨大的变化，文化也随之而变，今人想要追求古韵，这在大环境上就已经失去了必须的支持，想要取得突破实在太难。

书法的古韵体现在哪里？其实并不在古人留下的长篇碑刻当中，更多的体现在书札、短文当中，比如《祭侄文稿》、《宣示表》、《黄州寒食诗》等等，这些大多是不经意间写出来的佳作，才充满了令人回味无穷的时代韵味。

今人想要写出这样的东西基本不可能了，首先是文化的改变，现代文与古文大不相同，古文简短但是表达的意思很丰富、准确，用现代文来表达与古文相同意思，恐怕要多出来很多字。

古人一封书信，一篇跋文寥寥十几个字便可，现代文就需要上百字才能够说清楚，并且每句话都有很多字，这在书写节奏上就不容易把控，节奏拖沓自然失去了韵味。

古人书写时的心态也与今人不同，古人以手写文字作为主要的沟通方式，拥有很多实用性书写实践的机会，在实用性书写时，书者关注的是要写的内容，并不是书法的艺术加工，这才能够真正体现个人的书法功底，才能够展现出最自然的韵味。

今人没有了实用性书写实践的机会，日常书写无论是临帖还是创作都更加关注艺术加工，这种刻意的设计让书法作品很难流露出自然的神采。

古人学习书法的目的可能也与今人有很大不同，古人书法以实用为主，学习书法的最终目的更多的是为了提高日常书写的能力，对笔法和结字的理解也以提高实用性书写为主。

今人学习书法的目的就是为了艺术展现，对于笔法和结字的理解和分析也全部处于艺术的角度，这本身就让今人书法离朴实的古韵越来越远。

即便有这么多不同，但是今人书法家有没有人很接近古人呢？当然也有，兰亭金奖得主崔寒柏先生就是当今书坛唯一非常接近古人的书法家。

之所以说崔寒柏先生非常接近古人，就在于他对笔法的独特理解，这让他能够达到和古人相同的书写状态。

今人对笔法的理解大部分倾向于笔法为线条服务的观点，很多书法家都在讲解笔法时强调笔法不对笔画形态就写不准确，更有甚者为了描绘完美的笔画形态，将笔法弄得很复杂。

但是崔寒柏先生却主张笔法为书写服务，正确的笔法能够让书写更为流畅、气韵连贯，而笔画形态则是正确笔法使用下的自然表现。

这是两种完全不同的角度，很多人在研究古帖时就专注于如何使转将笔画形态描绘出来，而崔寒柏先生则关注为什么会这样用笔，这样的用笔对字与字和笔与笔之间的连接有什么作用。

正是这种独特的理解，让崔寒柏先生的书写非常流畅、自然，但是却并不浮滑，作品展示出来充满了古雅的韵味，如果说今人书法家中谁有望能和古人共鸣，那一定是崔寒柏先生。