伴随着春节节日最后一天的彻底完结，2月17日（大年初八）最后一部影片《八戒之天蓬下界》的官宣“撤出春节档”，至此，2024年一开始加入贺岁片的8部电影——《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没之逆转时空》《第二十条》《红毯先生》《我们一起摇太阳》《八戒之天蓬下界》《黄貔：天降财神猫》，目前只剩下了前4部，一半的影片都已撤档。

这也难怪，毕竟没钱挣，谁还会死赖着不走呢？

我们先来看一组数据，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没之逆转时空》《第二十条》这4部影片春节7天的票房成绩，票房占比就高达95%，然后一路飙升到99.5%，其余4部影片压根没有任何的生存空间，如果硬刚，肯定是连成本都收不回来的。

更夸张的是，单单就贾玲的《热辣滚烫》和沈腾的《飞驰人生2》，整个春节档的排片占比就高达60%，票房占比更是稳定在60~66%之间，压根没有能够与之抗衡的对手；而大年初七《热辣滚烫》的排片直接来到了33.8%，一部影片就占去了全国三分之一的影厅，一时无两。

贾玲的《热辣滚烫》和沈腾的《飞驰人生2》肯定是包揽春节档电影的前二，这点毫无疑问；而随着4部影片的撤档，剩余的两部影片《熊出没之逆转时空》和《第二十条》，就开始了谁会是票房三甲的角逐。

从目前的官方数据来看，虽然《第二十条》连续5天在票房上赶超《熊出没之逆转时空》，但差距都不是很大，大年初八定格的数据显示，《熊出没之逆转时空》的总票房仍比《第二十条》多出5900万。

截至目前，两者的票房差距仍有近4500万的差距；而随着春节假期的结束，这个数据想要被追平或者赶超，应该是比较困难的；因为春节假期结束后，每日的单片票房已经很难再过亿，而影片之间的每日差距也不大可能超过1000万。

倘若真是这么来推测的话，很有可能2024年春节档电影的最后一名，就要落到张艺谋导演的头上了，也就是说今年的贺岁片，张艺谋导演的《第二十条》票房将会垫底。

若真是这样，那就太讽刺了，毕竟相比于其他电影，张艺谋的《第二十条》还被最高人民检察院两次点名赞扬的，说这部影片讲的法律内容看似离我们很远，实则都是真真切切会发生在老百姓身边的。

其实回顾历年上映的贺岁片，似乎某种东西正在逐渐离我们远去，相比于那些年被人津津乐道的贺岁片，现在的电影变得好像不是一个东西了……

说到贺岁片，那就得从1997年说起了。

1997年，冯小刚的《甲方乙方》上映，正式打响国产电影贺岁档的第一枪，该片以独具个性的幽默和荒诞方式，深得大众喜欢，最终斩获3600万票房登上冠军宝座，而冯氏幽默喜剧也开始在华语电影占领一席之地。

1998年，冯小刚的《不见不散》同样拿下当年贺岁档的票房冠军，票房高达4000万；同年加入贺岁行列的，还有陈佩斯、温兆伦的《好汉三条半》、冯巩主演的《没事偷着乐》、赵本山、宋丹丹的《男妇女主任》等11部影片，几乎都是清一色的喜剧类型，其中《好汉三条半》以900万的票房位列贺岁片第二。

1999年的贺岁片依旧是冯小刚笑到最后，一部《没完没了》夺得贺岁档票房第一，不过影片票房只拿到3000万，口碑也实属一般。

2000年的时候，张艺谋带着《幸福时光》杀进了贺岁档，不过票房只有区区550万，成绩非常一般。

有了这四年初成长阶段的贺岁片的经验和洗礼，2001年到2012年，内地的贺岁片开始进入持续探索、不断成熟、锐意进取的阶段，贺岁档正式成型，开始出现井喷的迹象。

2001年，冯小刚带来的《大腕》首次加入外籍演员，最后斩获3800万的票房，再次拿下贺岁档的冠军宝座。

2002年，刘镇伟的《天下无双》可谓巨星云集，梁朝伟、王菲、张震、朱茵等明星主演，放到现在也是非常强大的阵容。

2003年，冯小刚的《手机》上映，这是华语电影首次以舆论和娱乐的视角，去反映人性的猜测多疑和世态的讽刺，引发一波全民讨论热潮，最终票房斩获5000万。

2004年，高产户冯小刚带来刘德华、刘若英、葛优、李冰冰、王宝强主演的《天下无贼》，该片也进一步让观众认识了王宝强这位优秀的男演员；同年周星驰的《功夫》也加入贺岁档，战绩不俗，与《天下无贼》平分当年的贺岁档天下，两部影片票房均超过一亿。

2005年，陈可辛带来的歌舞片《如果·爱》引人注目，但讨论度最高的还得是陈凯歌的《无极》，口碑两极分化非常明显，其中的服化道更是大众吐槽的重灾区。

2006年，张艺谋的《满城尽带黄金甲》刮起一阵强烈的观影潮，虽然主演不乏周润发、巩俐、周杰伦这样的大咖，但口碑已经非常一般，唯一的亮点估计满屏的黄金布景和造型，让观众在视觉上好好“土豪”了一把。

2007年，冯小刚首次放弃冯氏幽默喜剧，也没再动用御用喜剧搭档葛优，而是找来了胡军、邓超、张涵予、王宝强等人，带来硬核主旋律战争片《集结号》，主演之一张涵予也凭借此片，从群演迅速跻身内地一线男演员行列。

2008年，陈可辛再战贺岁档，聚集三大型男李连杰、刘德华、金城武带来纯爷们动作片《投名状》；周星驰的《长江七号》虽然口碑两极化，但依旧热度不减，由此也带火了小演员徐娇。

2009年贺岁片有了井喷的现象，陈凯歌的《梅兰芳》、冯小刚的《非诚勿扰》、吴宇森的《赤壁·下》、叶伟信的《叶问》、宁浩的《疯狂的赛车》，部部都是题材鲜明、故事感极强、制作精良的大电影。

也是从2009年开始，贺岁档影片开始呈现类型多样化的趋势，观众的审美偏好也有了更多的选择余地。

2010年，好莱坞大片《阿凡达》闯入贺岁档，在国内乃至全球掀起一阵狂热的观影潮，也一扫此前低迷的电影市场，还带动了3D科技和IMAX观影需求的繁荣；虽然阿凡达是元旦档上映的，但热度一路持续到春节依旧是热度高涨，很多大城市的IMAX影厅的黄金时段的电影票还出现一票难求的现象。

也正是这种大热的观影热潮，让更多的电影人和投资方认识到，老百姓在春节还是有非常强烈的观影意愿，带着亲朋好友去到电影院观看电影的。由此“春节档”这个概念愈发流行，也从这年开始，贺岁档开始向春节档看起，更多贺岁片加入到春节假期。

2011年，姜文的《让子弹飞》和陈凯歌的《赵氏孤儿》成为大热，尤其是《让子弹飞》口碑票房双丰收，很多人都把此片定义为姜文最深得人心和大众喜爱的电影。

2012年校园爱情题材盛起，湾湾的一部《那些年，我们一起追过的女孩》在内地掀起一股青春浪潮，陈妍希也凭借该片迅速打开内地的知名度。

2013年徐峥的导演处女作《人在囧途之泰囧》成为一匹黑马，不到500万的制作成本狂扫10亿票房；周星驰再度出山，带来西游记IP改编《西游·降魔篇》，在全球也拿下了超10亿的票房佳绩，创下当时华语电影最高票房记录，也是当年最卖座的电影；至此，星爷也与贺岁档有了不解之缘。

2014年春节档电影票房较上一年翻了一番，影片有《西游记之大闹天宫》《爸爸去哪儿·电影版》《澳门风云》《冰雪奇缘》《前任攻略》《熊出没之夺宝奇兵》，其中《西游记之大闹天宫》和《爸爸去哪儿·电影版》问鼎冠亚军，总票房超过15亿。

2014年可谓是春节档的一个分水岭，因为从这一年之后，每年的春节档电影都会迎来全新的票房记录。

2015年，成龙大哥的《天将雄师》和周润发的《澳门风云2》拿下冠亚军。

2016年人们的春节观影习惯已基本定型，观影热潮也继续暴涨，整个春节7天假期里，总票房就高达30亿；形成三足鼎立之势的有周星驰的《美人鱼》、《澳门风云3》和《西游记之孙悟空三打白骨精》，其中周星驰的《美人鱼》票房更是定格在33亿，拿到那时中国影史票房第一。

2017的春节档再破记录，7天总票房达到33.4亿，由此形成四足鼎立的局面，分别有《西游·伏妖篇》《功夫瑜伽》《大闹天竺》《乘风破浪》，均拿下不俗的战绩。

2018年春节档的电影类型更加丰富，凭借在2015年元旦档拿下不俗成绩的《唐人街探案》，这一年带来续作《唐人街探案2》；同样在2015年暑期档反响良好的《捉妖记》，也携带第二部《捉妖记2》加入到春节档。由此也揭开了春节档热门IP续作的序幕，这类续集在前作口碑不错的情况下都会取得不菲的成绩，号召力和影响力都不容小觑。

同年林超贤的《红海行动》意外成为黑马，这是继冯小刚的《集结号》之后的又一部硬核主旋律电影杀入春节档，最终以36.5亿票房的惊人成绩，成为当时仅次于《战狼2》的中国影史票房第二。

2019年，《流浪地球》以国产科幻片天花板的姿态，站在了春节档的金字塔尖，最后拿下46亿的票房成绩；《疯狂外星人》和《飞驰人生》也分得一杯羹，均取得不错的战绩；星爷在这一年跌下神坛，《新喜剧之王》遇冷，口碑票房均反响平平。

2020年口罩事件席卷全国，原本定在春节档上映的《囧妈》《唐人街探案3》《姜子牙》《紧急救援》《夺冠》《急先锋》全部撤档，春节档在这一年不复存在，大家都在家中静坐祈祷，盼望人是平安，盼望一切都可以尽快好起来。

2021年春节档重启，沉寂一年的《唐人街探案3》如期归来，热度不减；加入竞争行列的，还有新晋导演身份的贾玲《你好，李焕英》和杨幂的《刺杀小说家》。最后，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》在春节档7天分别拿下35.62亿、27.22亿，而《你好，李焕英》后势强劲，最终拿下54.14亿的票房，贾玲一举成为中国影史票房最高的女导演。

2022年，吴京的《长津湖之水门桥》、马丽的《这个杀手不太冷静》、易烊千玺的《奇迹·笨小孩》拿下春节档的前三，票房分别是40.67亿、26.28亿、13.79亿，这个成绩较去年着实逊色了不少

2023年，张艺谋携带《满江红》再次杀入春节档，当年唯一能够与之抗衡的，就是吴京和刘德华主演的《流浪地球2》了。最终《流浪地球2》拿下40.29亿的票房排名第二，《满江红》以45.44亿票房的绝对优势拿下冠军，两部影片也是全年排名前二的影片。

时间线回到2024年的春节档，原本8部贺岁片的阵容只留下4部，而贾玲的《热辣滚烫》和沈腾的《飞驰人生2》以强大优势提前锁定春节档的冠亚军。

不过从历年的贺岁片质量来评判，近几年的春节档电影，无论是从制作精良程度、题材的创新优秀程度，还是电影本身的艺术性、经典度，似乎都已经没落到难以找寻的地步，除了所谓的高票房，就再无其他可以被人们反复咀嚼的东西了。

不过小编相信这一切都是暂时性的，毕竟大众的审美趣味一直在不断提高，只是口罩事件这3年让某些追求稍稍变缓了些，只要时间到位了，一切都会回归正规的审美范畴的。