烟雨漂洗的西湖，宛如一幅水墨画，千百年来为无数文人雅士带来了不竭的灵感和情思。

“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”、“湖光非鬼亦非仙，风恬浪静光满川”、“临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹”……

今天要讲的这首词是南宋张炎所写，道尽西湖春水之美，后人评价：绝唱古今。

波暖绿粼粼，

燕飞来，好是苏堤才晓。

鱼没浪痕圆，

流红去，翻笑东风难扫。

荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。

回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，

甚年年净洗，花香不了？

新绿乍生时，

孤村路，犹忆那回曾到。

余情渺渺，茂林觞咏如今悄。

前度刘郎归去后，溪上碧桃多少？

张炎与蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”，后人多视他为“南宋最后一位词人”。

他出身富贵，是张俊（南宋初年与岳飞并称的名将）的六世孙。

祖父、父亲皆有才名，擅填词，通音律。

自小耳濡目染，又深受周邦彦、姜夔一派的影响，故而张炎早年的词作多写风花雪月，山水游赏，风格秾丽典雅。

后来张家随着南宋的覆灭而衰败，张炎流落江湖，穷困潦倒，词风也因此大变，写下了不少抒发家国之思的作品，凄凉悲切，具有极强的时代感，历来为人所推崇。

再说回这首《南浦·春水》，从词风推断，应该是他前期的作品。

根据吴自牧的《梦粱录》记载，南宋时西湖一带活跃着不少诗社雅集。

社中不乏富贵风流才子，其作多吟咏山水闲情，张炎也是其中一员。

宋末另一著名诗人郑思肖在《玉田词题辞》中盛赞他“仰扳姜尧章（姜夔）、史邦卿（史达祖）、卢蒲江（卢祖皋）、吴梦窗（吴文英）诸名胜，互相鼓吹春声于繁华世界……”

这首《南浦·春水》便是一首“能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响”的名作，他也因此获得了“张春水”的称号。

现在我们就来看看这首词写得有多妙。

“波暖绿粼粼”，词作开头便点题，推出了一幅春意融融，波光粼粼的图画。

“暖”和“绿”字用得极为巧妙，一下子便抓住了春的特点。

而“粼粼”是叠音词，不仅音律和谐，朗朗上口，更是将湖光水影日当空的景象刻画得宛在目前。

虽只有短短五字，却无一虚字，写尽了春水的颜色、温度、形态，可见词人遣词造句之功底。

接着两句“燕飞来，好是苏堤才晓”，点明了节令——春天，地点——西湖苏堤。

西湖的景色不胜枚举，词人为何偏偏截取了苏堤这个地点呢？

这个地点自然不是信手拈来的，南宋时，“苏堤春晓”被列为西湖十景之首，又暗合“春”这个节令，可见词人匠心独运。

“鱼没浪痕圆”，这一句描写的是鱼儿潜水的情态，历来为人所称道。

首先是“圆”字，将鱼儿入水的轻盈姿态描绘得栩栩如生；

其次是与“燕飞来”一句相呼应，共同构成了一幅生机勃勃，灵动唯美的春光图，令人如痴如醉。

“流红去，翻笑东风难扫”，这一句是从落花的角度来描写湖水。

淙淙流动的湖水，带走了缤纷的落花，仿佛在嘲笑东风无法清扫落花。

落花随流水，本是司空见惯的景象，但是词人这里着“翻笑”二字，将春水拟人化，多了一层波澜，一层趣味。

“荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小”，这两句描写的是湖上春游的盛景。

词人没有大肆渲染游人如织的画面，而是创造性地截取了“荒桥断浦”这个地点。

即使是荒僻的小桥下，也不时有小船从柳荫深处翩然而出，湖上之热闹，游人之盛，由此可见。

最后歇拍两句“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草”，化用了谢灵运诗句“池塘生春草，园柳变鸣禽”（出自《登池上楼》）。

传闻这两句是谢灵运梦中所得，尝言“此语有神助，非我语也”。

张炎此处运用这个典故，不仅暗合春水芳草，更增添了几许神秘的色彩，引人遐想。

再来看下半阕，换头三句“和云流出空山，甚年年净洗，花香不了”，从湖光写到山色，词的意境也随着扩大。

清澈的湖面上倒映着漂浮的白云，溪水淙淙流过山间；坡上的山花随水而去，香味儿却是经久不消。

短短三句，有动有静，视觉嗅觉双管齐下，将读者摄入了一种春水初生，白云缭绕，山花烂漫的春色中，令人回味无穷。

最值得玩味的是“年年”二字，既突出了花香，也是后文的回忆张本。

“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”，看着眼前的新绿春光，词人想起了当年曾与友人结伴同游，吟诗作赋的情景。

“余情渺渺，茂林觞咏如今悄”，可惜的是昔日的好友流落四方，当时的欢愉也成为了过去，只剩渺渺余情。

“茂林觞咏”暗用王羲之《兰亭集序》的典故，“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”。

最后词人不禁感叹“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少”，这里同样运用了典故。

“刘郎”是指唐朝著名诗人刘禹锡，他曾被贬出京，多年后回京，重游玄都观，“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”。

光阴易逝，物是人非，这样的慨叹亦是人之常情。

整首词来看，围绕“春水”展开描写，上半阕从波光粼粼的绿水写起，中间又以燕飞、鱼没、流红共同组成了一幅生动唯美的春光图，最后以梦境结句，动静相宜，虚实相生，着尽了西湖春水之色。

而下半阕由春水写到了春山、春云、春花，进一步渲染春光。

写景至此，蓄势已足，最后的抒情便水到渠成，流露出了一种物是人非的伤感。

全词语言细腻，体物入微，绘景出彩，抒情婉转，正如邓牧在《张叔夏词集序》中所言：“春水一词，绝唱古今。”

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作者：解忧诗词

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