引言：
唐朝时经济文化得以迅速发展繁荣，稳定的社会环境，形成了人们以胖为美的思想观念，而这一时期独具特色的唐代仕女图形象流传起来。其实早在唐以前就已经有了这种类型的画像，只不过到唐朝时更为兴盛。
那么唐朝时期的仕女图是如何独当一面成为一种别具风格的绘画品类呢？
一、仕女画的源远流长唐代仕女图，是唐代人物画像当中一个非常出彩的组成部分，在当时还没有出现写意风格的画作，主要还是以写实为主。
仕女图最早形成风格是在两晋时期，当时正处于我国民族分裂割据时代，少数民族进入了中原地区，破坏了中原文化。汉民族被迫南迁，涌入了长江流域，平缓的长江流域带来了阶段性的繁荣。加之后来，我们一直处于南北朝的对峙时期，因此形成了多种多样的文化。
南北朝时期，人们就已经开始以人物绘画作为主要的发挥题材，在各方面的艺术领域都融入了人物画的精髓。也是在这一时期仕女图逐渐进入了和绘画作品当中，成了全新的门类，再次使人们多数是以男子的视角去绘制这些图画，因此能看到妇女的形象会相针对的地位低下一些。
比如一般都是在从事劳动等等，可是到了唐朝时却发生了截然不同的改变，这一时期的仕女图的绘画视角从男人的角度转移到了女人的身上，从女性的感官出发去观察这些女性身上独有的魅力，因此成了别具风格的势力图。
而在过渡时期隋朝作为承上启下的一个朝代，他们抬升了画家的地位，同时也让这些画作当中的仕女有了不同的布局角色以及服饰，后来对于唐朝的发挥也起到了非常重要的影响。
二、唐代仕女画艺术风格的流转唐朝的时候，人们由于思想变得进一步开放，因此对于女性的审美也开始逐渐有了新的想法。这一时期涌入了大量的少数民族与中原之间相互融合，彼此之间的文化碰撞也仕女图更加焕发生机。这一时期的仕女图也有了风格上的根本转变，由于绘画者的审美目光开始是转移到女性身上，加之女性当时对于美的追求多种多样，因此也造就了仕女图当中千姿百态的模样。
可以看到618年以后的仕女图，她们所反映的女子形象是接近现实比例的1:7身材，头身比也不再是头大身小的模样，而且女性的神态动作也变得丰富起来，开始了在情绪和氛围当中的塑造，使得画面更加的丰富。
到后来永徽二年的一些壁画当中，可以看到这一时期的仕女图上已经偏向于清秀风格，而且仕女的身材也逐渐趋向于圆润饱满，后来的仕女仆当中的体态，着装和发际都更贴近于清新秀雅的风格。直到665年之后仕女图上的线条开始变得粗犷，而且更加强调女性丰满的体态，由于当时女性追求丰腴之美的风气逐渐形成，因此这一时期的画风也逐渐趋向于将女性的丰腴之美展现得淋漓尽致。
到了711年之后仕女图的绘画水准，比起前代来说稍有逊色，但还是保持了较高的水平，整体上他们的神态更加的生动活泼，而且姿势的绘画上也更加的细致。可以看到此时人物的比例已经更加趋近于完美，甚至还会在仕女图当中添加一些景物作为点缀，在人物位置的安排上也显得更加的灵动活泼。这时期虽然还是属于清秀婉约的风格，但更多的是可以看到这些仕女身上的活泼与灵动。
来到盛唐时期，由于社会的总体繁荣和发展，这一时期的宫廷画家也有了大幅增加，也对当时唐朝的绘画发展起到了非常重要的推动作用，其中最具代表性的就是画家张萱的画作。他创作的作品可以说是非常的出名，现存的画作有《捣练图》《虢国夫人游春图》《唐后行从图轴》《明黄合乐图册页》（传为张萱作）等。
这个时期的画作主要突出的是画面的细腻感，线条的流动性和细致性，以及人物形态的精雕细琢，同时也表现出了不同场景之下这些女子的心理状况。这时期不仅仅会用各种各样的笔法去表述仕女图的人物性格，更多的让这些图中的女人富有生命力，也是在这一时期仕女图的绘制进入了巅峰状态。
到了中晚唐时期，由于安史之乱的破坏，导致唐朝进入迅速衰落期，上层社会的奢靡和颓废，导致画作当中幽怨的情绪非常之深。虽然依旧存在体态丰腴的唐朝女性标准特征，但是可以看到他的画作风格已经完全改变。
从前的笔触简洁有力，刚挺有型，到了后期之后则呈现出十分慵懒的感觉，甚至是线条也开始变得更加的圆缓，整个人物的形象开始由婀娜多姿发展，将原本的圆润膜同样渐渐地抛弃。这时期女性身材虽柔美，但是丰盈的特点已经不怎么明显了，即便还保留着这样的特色，但更多地可以看出仕女性身材开始回落到稍微纤细的时期。
那么这一时期仕女图风格的不断变换，究竟意味着什么呢？是什么促使的唐朝时期的仕女图有了如此明显的改变？
三、仕女图画风格流转的缘由首先仕女图形成主要受到社会环境的影响。艺术来源于生活而高于生活，大唐风格的仕女图，在唐朝三百多年的文化发展当中受到了不同时期文明的影响。
唐朝盛世这时期的仕女图形象更加生动活泼，而且体态是相当丰腴的，也体现了这一时期人们对于身材丰腴美女的追求，体现了人们更加需要的是自信和富足的生活状态。仕女图的艺术形象，不仅反映了人们当时的生活状态，更多的是反映了当时的经济状况，在经济富足的情况之下，人们的精神状态自然也就相当得不错，圆润饱满，就反映了人们对于生活的期待之感。
正如杜甫《忆昔》所绘之景：“忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，公私仓廪皆丰实。”可以看出这一时期的经济水准相当之高，而且作为相对开放的年代，唐朝也给予了更多画家创作和想象的空间。在国家富裕妇女地位上升的时期，唐朝的仕女图自然也就摒弃了前朝时期的一些风格，在魏晋南北朝时主要是宣扬妇女的贞洁品质，而在唐朝时则更多的是宣扬妇女对于美和生活的追求。
其次仕女图主要受到上级阶层的审美影响。在唐李肇《国史补》中记载：“京城贵游尚牡丹三十余年矣，春暮车马若狂，以不耽玩为耻。”就是可以看出这一时期的上层高官更加喜欢那些体态丰腴，衣着华丽，生活奢靡的女子，因此仕女图的创作风格也会尽可能地往他们身上靠拢，加之当时的妇女都以杨贵妃为美，自然也就会效仿杨贵妃的穿着打扮，画家们以写实为主的笔触，自然也就会反映出这样的社会现象。
最后就是唐王朝服装的华丽性以及多样性，给仕女图的创作者更多的发挥空间。由于这时期开放成了主旋律，因此周围的少数民族也会加入唐朝的社会环境当中，不同民族辐射碰撞催生出了更多元化的创作素材，自然也就能够有更多的风格流转。
结语：唐王朝之所以能够生产不同风格的仕女图，并且在各个阶段也有着不一样的风韵，神采，是由于当时经济文化的发展催生出了这样一批艺术人才的存在，同时社会风气的发展也推动了女性对于美的追求。女性社会地位的提高自然在一些艺术作品当中也得以呈现，而他们最真实的生活状态也反映了当时经济的发展状况。
唐朝盛世妇女脸上都是国泰民安的表现，唐朝衰败妇女们则开始多愁善感，不同的艺术形象所创造出来的画作自然也各不相同，这与当时的经济文化以及服饰的发展有着非常密切的关联。也就是因为这些仕女图的流传，让更多人看到了唐朝丰富的文化，这些仕女图也是非常重要的文化瑰宝。
参考文献：
《尚书·武成》
《诗经·郑风·溱洧》
《忆昔》
《国史补》
