前两天第42届香港电影金像奖颁奖典礼落下帷幕。

当晚，梁朝伟凭借《金手指》拿下影帝，这也是他第六次获封金像奖最佳男主角奖。

但这次比起感叹梁朝伟是永远的神，更多网友都在对另外一个名字感到意难平，他就是林保怡。

因为在本次金像奖上，林保怡带来了本届金像奖热度最高的电影——

《白日之下》

要评价林保怡，你就不能只说他是香港演员。

而是刑侦里拍出了《鉴证实录》，医疗里拍出了《妙手仁心》，金融题材有《大时代》，

宫斗里坐拥爆款《金枝欲孽》，民国题材拍出了《火舞黄沙》，文艺题材里有引领港影新方向的《叹息桥》，

爱情题材有《玛嘉烈与大卫》，商战片里拍出了《珠光宝气》的六边形战士。

要知道这样亮眼的成绩，是多少演员都望尘莫及的。

这次由他主演的《白日之下》，是一部聚焦现实主义的题材，社会意义更是深远。

电影中的故事，有真实事件作为依托，改编自香港多宗养老院虐待案件——

2014年“康桥之家院长涉嫌与智障女非法性交案”、2015年“剑桥护老院长者遭脱光露天等冼澡”、2016年“国宝之家残疾院舍烧卖烚菜送饭事件”，以及同年康桥之家的“8个月内6名院友离奇死亡”。

沉默的边缘人，失语之人在社会中的隐痛，都在这部作品里被表达被看见了。

要了解这部电影，需要先明白“白日之下”的真实含义。

当政府没有足够的资源来负责，只能将公共服务外包给私人，资本吃人的獠牙便露了出来。

故事发生着香港一家名叫“彩桥之家”的私营收容院舍，住在这里的，多是无人看管的老人或身体残疾、有精神智力缺陷的残疾人。

社会新闻记者凌晓琪接到匿名举报，称彩桥之家内可能存在虐待院友的情况。

为了调查事件真相，她假扮成失智院友通伯的孙女，以帮忙的名义进入彩桥之家开启了暗访调查。

影片随着凌晓琪的视角展开，前半部分着力于揭露私人福利院对住院病人的虐待和人格尊严的践踏。

从床位严重不足，生活环境拥挤且脏乱差，再到护工短缺以及长期施暴，所有的阴暗面都随着调查的深入渐渐暴露出来。

事实上，调查伊始的凌晓琪并没有那么强的责任感。

比起真相，她更在意的是如何尽快写出一篇轰动全港的社会新闻作为跳板升职加薪。

而为了走捷径获取更多内幕，她甚至违背新闻人的伦理选择花钱贿赂居住在院舍的义工。

在这个调查的过程中，院舍的通伯是凌晓琪的好帮手。

这个老人虽明知对方为卧底，却故意不戳穿，从始至终都未点破晓琪来意。

因为在这个如同地狱一样的地方，装傻是活下去的方法。

和通伯一样，生活在这里的失智人士有很多。

他们的生活环境是垃圾遍地，死老鼠遍地，院长却坐视不管。

吃食是没有任何营养的过期烧麦，吃饱都成问题。

被扇耳光、被订书机扎胳膊是常有之事，更有甚者会被带到露天的地方用自来水冲澡，女人还会面对可怕的性侵。

孤寡老人、智障、残疾，众生皆苦。

于是，自闭的少年明仔跳窗坠亡，妈妈边烧纸边哀叹也算放下心头大石，纵身一跃何尝不是解脱；

通伯好友水哥，难得欢天喜地外出参加孙女婚礼却被女儿扫地出门，次日睡梦中静静去世。

影片中，水伯死前那晚和通伯聊最舒服的死亡感受，像水浪一样从脚底没过头，描述时是沉静且浪漫的，一点也不恐惧。

而明仔跳楼之前，打开窗户看逼仄的被大厦包围的像天井一样的天空雪花飘落时，也是浪漫的。

影片在展现这些人面对死亡时传递的是温暖浪漫的情绪，因为对于这些人而言，死亡是他们的天堂。

可即使这样，更多老弱病残者的选择只有逆来顺受。

人死了就用黑色裹尸袋抬走，只要稍作整理很快就会有新人住进来，一切都不会改变，一切都习以为常。

在通伯的帮助下，凌晓琪终于拍到了福利院虐待老人的证据，拿到了她想要的猛料。

正如她和同事们所期待的那样，新闻刊发出去立刻引起了全香港市民的高度关注。

但会有什么改变吗？

千辛万苦地挖掘真相，终于院舍被摘牌，一众人在风雨中等待搬迁。

有瓦遮头，不用餐风宿露，哪怕受尽屈辱与凌虐，哪怕毫无尊严地活着；又或者流落街头，风餐露宿地等老等死。

哪一个又会是他们的心之所向呢？他们又有选择吗？

律政司主动撤控，被害人小玲患有创伤后应激障碍综合症，无法出庭指控罪犯。

院舍院长章建华面临五次性侵指控，却次次因为证据不足被当庭释放。

福利院、社会、行政机构，甚至家属共同助纣为虐，使得弱势群体处于非常糟糕的境地。

而想改变他们处境的记者，则似乎成了全社会的公敌，最终只能以辞职作为抗争。

片尾，凌晓琪在大雨中疾驶，半边晴日半边瓢泼。

在这个处处是无奈和罪恶的社会里，个人和小团体的力量微不足道，多的是万般无奈。

新闻大爆又如何，行业还是江河日下；院长还是告不倒，二十年间屡告屡败；

真相揭露，明正典刑，欺人的护工没有受到任何惩罚，被欺的院友还不一定领情。

问题依然存在，恶不会有恶报，好人却时常内疚。

对于穷人来说，天真的能亮起来么？

很可惜的是，电影在内地上映的票房截止目前只有1000多万，排片更是少的可怜。

酒香也怕巷子深，好的艺术电影想被更多人看到太难了。

其实去年这部电影的导演简君晋说一开始跑了好多家电影公司，但人家看到小众题材就不感兴趣，也不愿意投资，因为这样的题材大概率不叫座，亏本生意。

最后他找到了尔冬升，作为中介，跟简导说不如去找古老板试一下，他说不定会帮忙。

谁知古老板看完这部剧本第二天就见了他说一定会开这部戏，这样的题材全香港只得一个古老板会投资。

作为斩获今年金像奖三项大奖的片子，足以说明影片质量。

但一部电影的终点不是奖项，而是能给现实带来什么样的改变，这是《白日之下》更重要的意义。

如果失语者可以发声，边缘人不再边缘。

我们就能明白，在庶民发声的议题上更应该被审视的不是边缘弱势的唇舌，而是处于中心的耳朵。