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在购买相机镜头时，相信很多朋友都有这个疑问：是选原厂镜头还是第三方厂商的产品呢？特别是对索尼微单用户来说，数量庞大的E卡口镜头系统在几乎每个焦距上都有数款产品可供选择，着实叫人挑花眼。

针对上面的问题，索尼在近期发布了一只阐述“原厂镜头三大优势”的短片，ET也会在后面分享一些自己使用E卡口产品的使用感受。

很多消费者在挑选镜头时，最先关注的就是规格（焦距/光圈）和分辨率，一些机构、账号也会投其所好地制作一些榜单。但画质其实是一个综合概念，既包括分辨率，也包括畸变、暗角、色散、焦外、色彩还原等方面。

早在2016年，G Master镜头首次登场时，索尼就强调了“平衡是关键”：通过在开发过程中应用模拟技术，从而兼顾焦点高锐度与焦外虚化观感。同时，G Master镜头所使用的XA非球面镜片达到了很高的加工精度，可以尽量避免焦外出现洋葱圈情况。

另外，原厂镜头对于异常色散玻璃的使用其实也比较克制，没有为了追求高锐度和低色散牺牲色彩还原。

相信大家都知道索尼机身+原厂镜头才能达到最佳对焦速度。和对焦速度同样重要的：在α9系列和α1上，第三方镜头还会限制相机在AF-C连续追焦模式下的最高连拍速度 —— 花大几万买了顶级机身，结果AF-C连拍只能达到最高速度的一半（α1最高连拍速度30FPS）甚至1/8（α9III最高连拍速度120FPS），这绝对是暴殄天物啊。

再考虑到第三方镜头无法使用增距镜。已经拥有或打算购买α9系列、α1的朋友肯定还是首选原厂远摄、超远摄镜头。

除了照片拍摄外，高帧率视频拍摄同样对镜头的对焦性能提出了很高要求。目前在售的索尼原厂镜头几乎全部采用线性对焦，新一代镜头还普遍使用了高性能XD马达。配合优化的对焦算法，在120p、240p视频中也能提供稳定追焦。结合同样采用E卡口的FX30、FX3、FX6、CineAlta B数字电影机，将自动对焦普及到了电影、微电影创作中。

包括FE 16-25mm F2.8 G、FE 24-50mm F2.8 G轻量化F2.8大光圈镜头与第二代“小三元”在内的多款中档产品都拥有完整的操控元件，比如AF/MF切换、AFL、光圈环，可以提供直觉、快速的操控体验。与之相比，不少第三方镜头，镜身都是“光溜溜”的。

但对人像、街拍、生态拍摄、视频创作来说，这些控制元件又是非常必要的。以我自己来说，生态拍摄中会用镜头上的AFL一键切换参数（默认呆板，然后设置一个适合飞版的），视频拍摄中则会经常用到AF/MF和光圈环（从最小光圈调整到最大，可以有“开灯”效果）。

进入微单时代，相机与镜头的信息交互变得更为重要。除了暗角、畸变、色散等基础像差校正，还影响对焦、防抖等使用体验。简单来说，只有同品牌相机、镜头组合才有可能实现机身×镜头的协同防抖，在偏航（Yaw）、俯仰（Pitch）上实现更好的防抖效果。同属一个系统的不同品牌产品，防抖控制只能在不同轴向上分别工作。

截止到2024年9月，支持机身镜头协调控制的图像稳定

机身：ZV-E1、ILCE-7CM2、ILCE-7CR、ILCE-7RM5、ILCE-9M3、ILCE-1

镜头：SELP16502、SEL24105G、SEL70200G2、SEL70200GM2、SEL100400GM、SEL200600G、SEL300F28GM

除了协调防抖外，其实也只有新一代原厂镜头才能更好地配合视频增强/动态增强防抖，并在FX30、FX3、ZV-E10M2、ZV-E1、ILCE-6700、ILCE-7CM2、ILCE-7CR、ILCE-7M4、ILCE-7SM3、ILCE-7RM5、ILCE-9M3、ILCE-1等产品上开启呼吸补偿，避免在视频拍摄中因为焦点切换带来视角变化。

总之，对于购买采用BIONZ XR影像处理器的索尼微单用户来说，选择原厂镜头才能充分发挥各项新功能，实现最佳拍摄体验。

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