从《喜人奇妙夜》上线后高开暴走，到《喜剧之王单口季》与《脱口秀和Ta的朋友们》隔空对打，掷地有声的每一步，似乎都在宣告2024年喜剧综艺的强势回归。

视频网站及各大卫视放手逐鹿喜剧江湖，当下已播、待播的喜剧综艺近20档，涵盖了Sketch、脱口秀、相声、情景喜剧等不同形式。各家打擂台的良性竞争促进了内容创新升级，“回归正轨”的喜剧综艺焕发着鲜活的生命力，也满足了社会高压下的大众情绪刚需。

以纯粹的快乐为底色，喜剧的破圈属性似乎是与生俱来的。

回溯过往，20世纪末到本世纪初，可谓是小品这一喜剧形式的黄金时代，春晚上的小品节目创造了无数流传至今的爆梗与金句，一个个无法超越的经典作品，助力赵本山、宋丹丹、陈佩斯、赵丽蓉等参演者成为家喻户晓的喜剧演员。

经典春晚小品

放眼当下，近年来上线的现象级喜剧综艺，在综艺市场上也自带热议体质，在切片传播与爆梗输出上都独具优势。

内娱综艺的上一个喜剧元年，可以追溯到10年前。

2014年，继歌唱选秀热潮之后，各大卫视共计有20余档喜剧类节目接连登场，如央视的《喜剧王》、浙江卫视的《中国喜剧星》、东方卫视的《笑傲江湖》、湖南卫视的《我们都爱笑》等。

2015年横空出世的喜剧类综艺《欢乐喜剧人》贡献了喜剧综艺发展的一个热度峰值，持续七季的节目聚集了开心麻花、大碗娱乐、辽宁民间艺术团和德云社等多个喜剧厂牌，呈现了多元的戏剧形式。

随着互联网的发展，视频平台慢慢取代了电视台，成为人们观看综艺的主要渠道。《奇葩说》《火星情报局》《吐槽大会》《脱口秀大会》等网络喜剧节目崭露头角逐步接棒，成为这一阶段的现象级节目。

2020年下半年，知名喜剧厂牌的团综成为新风口，《德云斗笑社》《象牙山爱逗团》《麻花特开心》等节目相继上线，将喜剧表演与外景真人秀结合，却被诟病“一群有趣的人在做无趣的事”。

而后两年，则是《一年一度喜剧大赛》与《脱口秀大会》双雄并立的场面，直至去年，各方因素影响之下，喜剧综艺市场似乎经历了短暂的沉寂。

似轮回一般，2024年的喜剧综艺，似乎又迎来一个爆款井喷的元年，只是如今的市场并不像10年前那般空白，观众的笑点也没那么容易触达，整个行业都面临着更高审美标准下的升级需求。

观众对喜剧内容的需求始终存在，至于如何满足这份需求，则需要从业者来推动整个行业的正向循环。

开封景区的说媒王婆、霸总短剧里的保姆王妈、说唱节目带火的成都“迪士尼”，短视频时代的热点发酵与传播是倍速的，一夜爆红似乎是家常便饭。

过度娱乐化的互联网时代，大众对娱乐内容的接收来源极其广泛，自媒体创作者进一步分割了用户的碎片时段，长视频平台推出的喜剧综艺是否能打？答案是肯定的。

被困在繁琐生活里的年轻一代，面临着日益增长的生活压力与焦虑情绪，寻找一个释放的出口显得尤为重要，喜剧综艺则是大众汲取情绪价值的重要来源。

以现实生活为创作背景的节目精准切中时代情绪，职场、婚恋、原生家庭等尖锐话题以不同的视角展开，创作者在细微观察中展开戏剧化提炼，当了一把嘴替，直击大众痛点，从而引发情绪上的共鸣。

生活带来的苦痛在喜剧的自嘲语境里被消解，观众在放声大笑中获得精神上的治愈。

喜剧中包裹的社会议题在笑声中引发持续的讨论与思考，出圈段子里的趣味性与高级感并存，与碎片化的娱乐信息相较，除了一瞬间爆发的笑声，还有绕梁三日的余味。

伴随着腾讯视频《喜人奇妙夜》的热播，各平台相继放出自家节目储备，沉寂近一年的喜剧综艺市场，在今年终于热闹了起来。

腾讯视频率先创建喜剧厂牌“笑吧”，手握《脱口秀和Ta的朋友们》《非常敢想队》《斗笑社3》《单排喜剧联盟》等多档节目；

爱奇艺则在成功打造两季《一年一度喜剧大赛》之后，瞄准了脱口秀赛道，推出了《喜剧之王单口季》。

优酷今年的综艺片单里喜剧也没缺席，下半年推出了德云社厂牌节目《抖包袱大会》。

井喷模式下的节目尚未陷入同质化困境，各家喜剧综艺不仅在表达形式与制作模式上持续创新，题材与类型也进入了赛道细分阶段，在创作者方面，喜剧新人的储备与构成也愈发丰富。竞争显然是愈发激烈的。以《喜剧之王单口季》和《脱口秀和Ta的朋友们》这两档分别在爱奇艺与腾讯视频播出的头部喜综为例，同赛道同题材开启正面过招，打响了一场热度拉锯战。平台之间的良性竞争并非坏事，打破了昔日一家独大的垄断局面，促进节目内容升级，对观众而言，在娱乐内容上有了更多的选择，对市场而言，两家打擂台确实把这摊死水盘活了。

霸屏的喜剧综艺，让更多喜剧人拥有了站在聚光灯下的机会。综艺之外，喜剧行业的发展，还需要打通线上和线下。

今年的几档喜剧综艺节目都有意在强调线下厂牌，以两档脱口秀节目为例，《喜剧之王单口季》在节目中对厂牌的强调随处可见，前期宣传中表示从四十多个喜剧俱乐部与社团的上千名演员中，选拔出44组选手。

《脱口秀和Ta的朋友们》则在节目之外联合全国各地的脱口秀俱乐部开启线下点映活动，打通线上线下的营业空间。脱口秀线上节目对线下演出的推动作用是显而易见的，节目IP的黏性把观众从线上带到线下，在节目中打出名号的头部脱口秀演员，线下专场早已进入了售罄模式。

另一方面的喜综长尾效应，则体现在演员自身职业路径的拓宽，不少人实现从喜剧到其他赛道的破圈发展。

以杨笠、杨蒙恩、徐志胜等脱口秀演员为例，有人出现在了非喜剧综艺的常驻行列，有人跨界出演了大IP影视剧。《一年一度喜剧大赛》走出的喜剧演员们，则进一步扩充了参演剧目的类型，蒋龙、史策、王皓、张哲华等喜人都出现在了非喜剧影视作品里，挑大梁担任主角的也不在少数。

逐鹿喜剧之王之余，盘活整个喜剧行业，才能有效延长喜剧综艺的生命力。

小V

非职业喜剧观察员，优秀脱口秀线下观众

喜剧综艺对你而言最大的吸引力是什么？

喜剧二字就是永不失效的流量密码，前提是你做出来的节目真的好笑。毕竟我们年轻一代这么丧是吧，日子已经够难过的了，观众的这部分情绪需求始终存在，至少对我来说不是消遣而是刚需，为快乐买单还是很爽快的，活人微死的状态下总得找一个能缓解焦虑与压力的出口，喜剧综艺提供的情绪价值刚好对口。

如何看待今年霸屏的喜剧综艺？

行业繁荣起来是好事，毕竟作为一名忠实的脱口秀线下观众，我一度非常害怕这个行业真的要完蛋了，毕竟剧场那点地方是我逃离生活磋磨的小小乌托邦，演员专场也好，开放麦也好，带着推背感的笑浪真的很解压，那一整段时间里的快乐是纯粹的、直给的。线上的“秀”是推新人和推厂牌的过程中很重要的一环，有更多的观众入场，行业才能良性发展，我很乐意看到更多新鲜血液加入，也希望线下的脱口秀表演能够更加成熟更加多元化。

你最喜欢今年的哪一档喜剧综艺，为什么？

我觉得《喜剧之王单口季》和《脱口秀和Ta的朋友们》都挺不错，但我的个人情感色彩比较重，前者招徕了很多我喜欢的脱口秀演员，很多人的线下票真的非常难抢，这一票还是给《喜剧之王单口季》。二者对打的场面我是喜闻乐见的，不管哪个行业，都不该被一个节目或者一个公司垄断，看得出来今年这两档节目的共同目标都是推新人。

姜姜

追综爱好者，电子榨菜品鉴家

喜剧综艺对你而言最大的吸引力是什么？

那当然是“好笑”了，我追所有综艺的出发点都是放松娱乐，有些综艺可能会让我觉得很治愈，也有些综艺可能会引发一些思考，但归根结底，我打开每一档综艺的时候，都是奔着情绪价值来的。常规综艺里也是需要综艺之神来制造笑点的，喜剧综艺的属性正如其名，输出的是更加直给的幽默和快乐。贫瘠的生活土壤里，快乐太奢侈了，我的生活不能没有正儿八经地产出快乐的喜剧综艺。

如何看待今年霸屏的喜剧综艺？

给我的感觉是这条路看似非常宽广，但实际上真没那么好走。马东说喜剧是所有综艺里最难做的，这一点我非常认同。今年的《喜人奇妙夜》其实体感比二喜更精彩，但好像又没有一喜那么顶，这个评价不是出于什么新老观众鄙视链啊，单纯是对综N代发展现状的感慨，好笑很重要，作品的立意也很重要。胃口被养刁的观众的审美标准也越来越高了，喜剧综艺卷起来是必然趋势，对从业者来说或许是压力，但对我们观众来说是福利。

你最喜欢今年的哪一档喜剧综艺，为什么？

最喜欢《喜人奇妙夜》，虽然前面有说到一些纵向对比下不可避免的综N代困境，但横向对比下来，我们三喜还是很能打的。从小就很喜欢小品这个艺术形式，但说实话现在春晚的节目很难让我笑出声了。从一喜二喜一路看下来的，真的很喜欢这群喜人和他们呈现出来的节目，从生活中取材的段子很容易有共鸣，看得人又哭又笑的，可以接地气也可以很高级，好笑又治愈。

编辑、文字-JL

新媒体编辑-锦鲤

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