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经历了数十年外忧内患的侵蚀，宋王朝无可避免地走进了衰微的黄昏。在落日熔金的映照下，无数文艺作品也被染上了最后的一层光晕。令失去了有力支撑的宫室殿堂，在倾颓前又短暂地浮现出绚丽夺目的幻彩。
周邦彦，字美成，号清真居士。少年时游历荆州，遍赏一带的人文风貌。元丰二年，西上汴京以外舍生身份入太学。四年后，向神宗献上《汴都赋》，洋洋洒洒七千余字，令帝王惊叹不已，擢升为太学正。就此声名鹊起。
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——《苏幕遮》
缭绕的沉木香气冲抵了烦闷暑气。天刚亮就闻鸟雀檐下欢啼，似是庆祝放晴。荷叶上雨珠为暖阳蒸发，水面上的荷花清润圆正，风吹过荷叶轻摇。何时能回到遥远的故乡？明明家在江南，却久驻汴京。五月又至，相熟的渔夫可还认得我？梦中仿佛仍在西湖荷塘中泛舟。
芙蓉是荷花的别称，此词的主旨是思乡。周邦彦出生于杭州，如今宦游在外，不时触景生情。虽魂驰梦想，却未露沉重，而是寄托在轻盈之语中。
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南宋 马远（传）《雪景图》（局部）
神宗去世后，高太后起用司马光，新党受到打击，周邦彦也被逐出京城，前往泸州任职。这对他影响很大，心境也发生了转变，逐渐内敛。
雨过残红湿未飞，
疏篱一带透斜晖。
游蜂酿蜜窃香归。
金屋无人风竹乱，
衣篝尽日水沉微。
一春须有忆人时。
——《浣溪沙》
这首词描绘了一位深闺女子春怨怀远的情状。上阙写屋外景物，仅靠几个动词就营造出春日的盎然生机。下阙视野转向屋内，用词则负面消沉，通过这种对比突显她内心的落寞与幽怨。末句似是安慰又似叹息：春天总会有突然思念远人的时刻吧！
元祐八年，转知溧水县，后秩满，提前离任，重游荆州。次年宋哲宗决定将周邦彦召回，并任命其为国子监主簿。
银河宛转三千曲。
浴凫飞鹭澄波绿。
何处是归舟。
夕阳江上楼。
天憎梅浪发。
故下封枝雪。
深院卷帘看。
应怜江上寒。
——《菩萨蛮》
河水蜿蜒曲折，白鹭在水面翻飞掀起波澜。站在江边楼上，猜测哪艘是所爱乘坐的归舟。上天因为憎恨梅花蓬勃的生命力而降下暴雪压弯它的枝丫。深院中的人卷帘看到雪中凄然的梅花，应会联想到泊于寒江上的人而心生怜意吧？
此词的手法和意象选择都能看到柳永《八声甘州》的影子。表面上写悠悠的江景与凌霜傲雪的梅，实则写的是羁旅远行之怨、离别相思之苦。
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南宋 马远（传）《雪景图》（局部）
政和六年，周邦彦被调回开封，拜秘书监。次年进官徽猷阁待制，接替蔡攸提举大晟府。故有“大晟词人”之称。由于不肯屈从蔡京，再次遭逐。
元丰初，予以布衣西上，过天长道中。后四十余年，辛丑正月，避贼复游故地。感叹岁月，偶成此词。
稚柳苏晴，故溪歇雨，
川迥未觉春赊。
驼褐寒侵，正怜初日，
轻阴抵死须遮。
叹事逐孤鸿尽去，
身与塘蒲共晚，
争知向此，征途迢递，
伫立尘沙。
念朱颜翠发，曾到处，
故地使人嗟。
——节选自《西平乐》
从序中可知，这首词是宣和三年，周邦彦重游当年上京途径的天长县时，抚今追昔所作。
柳枝初展，雨后天晴，不知不觉春已来临。旧枝还能看到寒冬留下的痕迹，初升的太阳为树荫所遮蔽。叹往事如孤鸿般倏忽远去，身躯已如塘中蒲草般枯槁，前途渺茫难测。在沙地伫立，回忆从前意气风发的自己，越发感到岁月不饶人。暮景残光的他被迫奔波，故友再怎么殷勤招待也无法缓解心下的疲惫。
前两句以沉郁的笔触铺垫了全词基调。孤鸿乃是句典，化用了杜牧的“恨如春草多，事与孤鸿去”。后句亦用事典，借南梁庾肩吾的经历代诉自己无意仕途想安度余生的心愿。春天固然是美好时节，却给人生仕途双双倦怠之人带来了残酷的体验。
同年，病逝于南京鸿庆宫。
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南宋 马远（传）《雪景图》（局部）
文学方面，对周邦彦影响最大的两人应是杜甫与柳永。在格律技法上他以杜诗为榜样，讲求精工细琢。前期词风清丽，后期转向沉郁。多是个人情致的抒发，欠缺对国事民生的体察。柳词直白通俗，常以意象烘托氛围，与情感形成呼应。
周词沿袭了后者，同时改进前者，注重遣词用字，将词“雅化”。在艺术性上，重视词曲相协，起承过渡自然而少强拗句，得“妙解声律，为词家之冠”的评价。
在两宋后的文学批评作品中，周邦彦属于爱者甚推崇，厌者甚恶之。剃除主观的部分，都肯定了其对婉约词风的继承和发扬。他的作品像外表华丽而内里坚固的楼阁，取前人菁华为沙，采自身才华为石，合而为一，哪部分都不突兀。
称其为婉约词派之集大成者，难免有过誉之嫌。然他的确做到了博采众长，并向世人展示了不同风格和谐共存于同一人作品中的可能性，促进了南宋诸多新词派、词体的产生。
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