除了当代网络大师写的“印刷体”，“馆阁体”是受到抨击最多的一种书体，它最早诞生于明代，当时朝中有一位翰林大学士沈度，习得一手好楷书，点画匀称精美、生动婉丽，深得朱棣喜爱，把他称为“我朝王羲之”。

就像李世民欣赏王羲之，导致朝野上下全都临摹“王书”一样，朱棣对于沈度的偏爱，让科考学子和文人们，看到了“出人头地”的曙光，纷纷效仿沈度的字，渴望得到偏爱，加官进爵。

久而久之形成了方正规范、雍容飘逸的“台阁体”，恰好朝中认为“台阁体”笔画清晰优美，便于考员阅卷，于是将“台阁体”当作科考使用的“官方书体”，并一直沿用到清朝，为其更名“馆阁体”。

从上面的简介中可以看出，“馆阁体”的用笔模式性、固定化，外形上也中规中矩，艺术气息不够精悍，在当代崇尚创新的“专家大师”看来，它与“印刷体”无异，成为千夫所指的“劣等字”，抨击之语越演越烈。

甚至只要是明清的书法，都被打上“毫无价值”的印记，这让近代书坛“宗师”启功先生，感到十分痛心，于是在采访时，说了句“公道话”，他认为自己水平还不及“馆阁体”，而且它平滑自如的笔画，很多人都难以达到，能学好它也是一种本事。

这些言论一经发表，就遭到抨击与指责，纷纷骂启功的书法是“馆阁体”，说他的字当为“俗品”，那么启功的字真如上述所言，不值得学习吗？“馆阁体”也无一处优点吗？这些问题欧阳中石说出了“大实话”。

在1998年欧阳中石召开讲座时，曾说回答过学生，对于启功书法是“馆阁体”的问题，他认为启功是他的老师，值得他尊敬，不会妄议其字，而在古代“馆阁体”就是标准字、规范字。

你不能因为达不到而讨厌它，也不能因为比它写得好而讨厌它，对于书法，我们应该是喜欢哪个就写哪个，非要议论好与不好，实在没有意义，由此可见欧阳中石对于“馆阁体”是并不抵触的，对于启功也是认可与赞扬的。

而且这并非他第一次评价“馆阁体”，之前他也说过这种书体的好处，“配制均停，调和安协，修短合度，轻重中衡”，还说“规范书写的法度和规则，以及对于书法传统的继承和延续，又恰恰是有益的，所以对馆阁体不能轻率地否定。而应以历史的观点看待之”。

就如启功跟欧阳中石所言，“馆阁体”蕴含的规则与法度，对于当代摒弃“古法”的学者来说，确实存在一定的借鉴与学习价值，而启功的书法就更不用说，笔画既能坚守协调平衡的势态，还不缺乏灵动的美感。

在保留了传统古雅风韵的基础上，还有宁静温雅的个人特色，笔笔形神兼备、简约俊逸，无论是功力还是成就，都是近现代的“佼佼者”，在书坛中产生深远的影响，收获了不少“粉丝”，在拍卖市场也备受欢迎，即便赝品成交价格也不低。

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