一 克劳斯·金斯基 / 约瑟芬·卓别林 / 莉娜·罗迈 / Andreas Mannkopff / 赫伯特·福克斯《开膛手杰克1976》

该说女主是勇气十足，还是说女主就是个拖人下水的麻烦精。那个年代禁忌太多，光是生存就很难。作为一个有自己思想的女性，她是异类也是一种光芒。剧情为她添加了幸运，让她遇见了愿意尊重和帮助她的人。中途被镜头的突然转换吓了两跳的，心脏瞬间加速。

二 Susan Hemingway / 威廉姆·伯格 / 赫伯特·福克斯《葡萄牙修女的情书1977》

教不过是禽兽的庇护所罢了，什么修道院，什么天主教，猥亵性侵未成年的不要太多。表面一套，背后一套，假借信仰之名，行败类之实，这令人恶心。16岁姑娘玛丽的悲惨遭遇，戳穿了神父、修道院、修女、道士的恶魔行径，揭露宗教的麻痹作用任重道远啊。

三 克里斯托弗·李 / 赫伯特·罗姆 / 克劳斯·金斯基 / 玛丽亚·罗姆《德古拉之夜1970》

赫斯弗朗哥版的德古拉，最厉害的就是聚集了李大爷和金斯基俩大恐怖片大拿。缺点是虽然依然有一些哥特氛围的成功营造，但是终究因为低成本而显得不够出彩，和科波拉那版比略显寒碜。

四 赫尔穆特·贝格 / 碧姬·莱尔 / 特利·萨瓦拉斯 / 克里斯托弗·米彻姆 / 斯特凡·奥德朗 / 卡罗琳·莫罗《花容劫1988》

录像带年代的经典，各种恶趣味，丝袜美腿，纳粹恶魔医生，兄妹男女同性恋，海量的血腥，如云的帅哥美女，媚俗的主题曲，这么多的cult元素和复古的80年代元素一股脑杂糅在一起但效果还不错。

五 詹姆斯·达伦 / 芭芭拉·麦克奈尔 / 玛丽亚·罗姆《毛皮里的维纳斯1969》

早期较为艺术化的一部cult，感觉表达的是潜在虐恋和型幻想的主题。导演镜头用的挺有意思，中间男主疯狂寻找旺达的场景都用了五颜六色来粉饰，感觉就像一部水彩画，最后男主发现躺在沙滩上的尸体是自己，是现实？还是幻觉？已经分不清幻想和现实的界限了。最后片尾以一把搁浅的男主小号作收尾，好像预示着男主已经完全坠入了幻想的世界中，已经远离了现实世界。