这部《人生大事》的影片主要讲述了一位丧葬员莫三妹，在工作中遇到死者的外孙女儿小文，与之发生的一系列的故事，从那以后并对自己的事业与生活的产生了很大的变化。影片着重展现了他们从针锋相对到相互扶持生活的历程，也展示了他从街头混混是如何蜕变到一个正直、友善和有责任感的的人。

这部电影细致地描写了莫三妹的人物形象以及对生活的看法，第一个部分，通过他和想要找到死去奶奶的小文，他们之间的针锋相对，展示了一个落魄的丧葬员和一个天真单纯的女孩的矛盾冲突。小文一而再再而三地搅乱莫三妹的丧葬工作，让莫三妹的父亲老莫对他更是头疼不已。

第二个部分是他与小文之间的“融洽互助”时期，展现出他在生活中对许多事情的新经历。小文发觉自己惹了麻烦后，积极想办法补救，请求奶奶的舞伴老莫帮忙莫三妹，父亲与儿子的关系由敌化解为友。第三个部分就是莫三妹和小文之间的父爱，小文在莫三妹的丧事公司过着幸福的生活。

在已故二哥的经历中，让莫三妹有了一种全新的生命体验。在他的父亲过世后，莫三妹从死者的局外人，成为了家人，他用灿烂的焰火，表达了他对生死的一种新理解。小文被自己的生母海菲接走，却侥幸逃脱，却说莫三妹是她的“爸爸”，这让他对自己的家庭与感情有了新的认识，于是他又把海菲接了过来，引起了网友们对于“这一家”将来会有怎样的生活有了猜测。莫三妹的蜕变，是如此的真实，也是如此的有说服力。

在以上的垂直叙述中，我们看到了生命中各种价值观念的交叉纠缠，首先就是关于生死问题。整部电影都是以死为第一要务，比如外婆死亡时的小文，父亲死亡时的莫三妹，老六死亡时的于熙熙，这些都是有很大影响的。其实，对于死亡的理解，永远都是与生活有关的。

比如老六去世后，即将分娩的熙熙，跪地恳请莫三妹帮忙为丈夫收尸，莫三妹对这个新生的孩子充满了怜悯之心，莫三妹也反思了自己的错误，他对父亲和已故二哥的爱与怨，对熙熙和她的老公的关爱与怨恨，对街坊邻居（比如婚礼商店夫妇），对整个社会（比如幼稚园）的好与坏，他对自己的工作和责任的承担与逃避，种种生活价值观相互纠缠，最终造就了莫三妹的悲剧。

而在这些角色和事情的背后，还有诸多象征体系密集地重叠在一起，给莫三妹个性的培养和他的剧烈变化设定了一个合理的条件。整部电影表现出以喜剧式为起点，逐步过渡到以戏剧为题材的叙事方式演变的过程。小文因为忽然丧失奶奶而心神不宁，闹出许多事，丧葬店和婚庆店离得很近，给人一种好笑的感觉。当莫三妹拿着房产证去找熙熙告白的时候，她又去找她的合作伙伴银白雪，打算收养小文的时候，当他又遇到了老六告诉莫三妹，他们已经“在一起”了。这样的滑稽场面，让莫三妹的生活充满了挫折，但是，也就是这种刺激的感觉，让莫三妹对生活有了认真的态度，并为此而努力，促使他身上充满爱心、正义、怜悯等品质的成长，呈现出一种戏剧性的叙事方式。

这部电影反映了现代社会中一般公民对美好的生活态度，以及他们为生存而拼搏的精神。就像老莫说的：生活就像一本书，总是要看完的，有时候是一个句号，有时候是一个省略号，人不可能时时刻刻都有人陪伴，最重要的，就是要有一颗圣洁的心。一名凡夫俗子不一定是圣贤，但如果他对生活抱着一种积极的心态，面对生死、爱恨、善恶、承担或逃避，他一定会做出明智的抉择和行为，从而体会到生命中的美妙，而这恰恰就是本片所要告诉观众的。