我给总结了三个点

1，作品数量和原创性。

众所周知，当年许多受欢迎的老艺术家们，他们本身都是会创作的，所以当他们创作出来的作品观众没见过的时候，自然就会收获许多粉丝的爱戴，久而久之，观众习惯了他的声音，他的包袱和他的演出模式，自自然然就不大喜欢再去听别人，因为时间本来就是有限的，谁没事找不快乐。

但是随着时间的慢慢推进，当春晚舞台上的相声从半小时演变成8分钟一段的时候，这个时候的相声已经成为一种短笑话合集了，而慢慢的当观众的脑海里行程相声等于几分钟笑话的时候，郭德纲横空出世，一说就是50分钟一段的作品。

在电视相声演员还在背吃葡萄不吐葡萄皮，板凳宽不宽，扁担长不长的时候，郭德纲已经在给观众科普当下从未有人提及过的“太平歌词”。这个词似乎在那个时候也就郭德纲一个人说，他唱起来的时候也满好听。

而当电视相声还在教育观众的时候，郭德纲已经把相声作品拿来讽刺一些时下流行的东西，无论是热门话题还是新闻事件，都可以在作品中变成包袱，渐渐的人们喜欢上了听30分钟一段的相声，自此，郭德纲在相声的领域以没有任何对手的姿态一直前进了二十年。

二，相声的传播

在当年版权意识薄弱的年代，早期的德云社已经很注重版权了，起初郭德纲会把作品录音，然后做成光碟，后来他发现以售卖的形式不足以让相声拥有更多，更快，更广泛的传播，所以他在小剧场立了个规矩。

“您可以拍照，可以录音，但是请您不要录像。”我相信早期听德云社的音频都会听到这句话，这是郭德纲为了保留版权又能免费传播相声出的一个办法，就是让观众可以录音，传到网上。但是录像权以后可以卖给有需要的人。

不得不说，那时候郭德纲的相声音频确实传播得很广泛，如今也是。

就好比，昨晚郭德纲才在南京演出，票价最高1866元，而当天演出结束，隔天凌晨，已经能够在网上找到这场演出的录像了，画质还挺清晰，音质也算不错。当然，您要是介意画质不完美，音质不如意，您再等个七八天，也有官方录音版在某平台上架。最早几天是免费的。

有人不禁要问，同一段作品，录那么多遍发网上重复看有什么意思？这就是郭德纲跟其他相声演员最大的不同，他每一段相同的作品，都会有细微的区别，因为他没有完整的文本，只是有个大概的内容，临场如何演，都要看发挥。所以郭德纲从来不怕巡演作品被人先看了。

因为他知道，听相声是一个感受，看相声是另外一个感受，现场去看相声更是一个不同的感受。所以哪怕你把他一段作品重复看了千遍万遍，有一天你买票看他的现场，还是这一段，他依旧能把你逗乐。这就是他的自信和能力。

三，同行的衬托。

坦白说，我是一个每天都有四五个小时可以听小说相声的人，郭德纲的作品有新的我就听，但是有些时候，我也想听一听其他人的，比如苗阜，金霏，卢鑫，姜昆等等，老艺人和新生代的作品，但是我实在是能力有限，老的作品我不想去重复，新的作品我真的找不到。

强如曹云金，他每周演三场，你全网找一找他有没有观众录制他的作品传到网上？现在除了每场神回复外，作品他不让，或是压根没有观众录？（不可能），大概率是不让别人传作品了，怕观众看了太熟，现场看了没惊喜吧。

要不是他曹云金每周还直播说相声，我都快忘记他会说相声了。

同行们真心不给力，强如苗阜，2024年目前也就有2段官录的作品可以听，其他的虽然也能找到一些录像，但是质量确实不如德云社的观众录的，而且，人家本身演的也少，就算我愿意听，就三四段，两小时听完，下回听啥？

看似繁华的相声圈，看似非常多的相声小园子，但是如今在网上，大多数人也只愿意听德云社的。

我也想了为什么？

可能确实每个时间真的有限，我花2小时听个相声找乐，最简单的办法肯定是找郭德纲的听，难道还要千辛万苦，找来找去，再开个会员，去听苗先生那三段五段的吗？

就写到这吧