黄宾虹对于山水的理解和表达，达到了极高的境界。在中国绘画史上，黄宾虹的山水画作堪称经典。他的皴法丰富且又多变，更为精妙的是打点作皴，这一创新之举源自于他在写生过程中的深刻领悟。
黄宾虹：“皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之”。
打点作皴，是他深入自然，在写生中仔细观察山水的形态、纹理和神韵，从而积累了丰富的素材和感悟。正是这种对自然的敬畏与钻研，让他能够突破传统的束缚，创造出如此多变的皴法。打点作皴这一创举，不仅丰富了画面的表现形式，更增添了一种独特的韵味和节奏感。
黄宾虹的打点皴法与传统皴法的区别主要体现在艺术手法上。传统皴法是中国古代画家在艺术实践中根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式，主要有披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等。这些皴法通常以线条勾勒轮廓，再用淡干墨侧笔而画，通过不同的线条形态和用笔方式来表现山石的纹理、树木的枝叶、云水的流动等。
黄宾虹的打点皴法则是一种独特的艺术表现手法。他在山形无勾勒直接用点皴中，来表现山石叠嶂的景象。这种皴法以简练的点皴手法，将山石渲染得淋漓尽致，画面松弛而流动，浑厚有力。黄宾虹作“点”，松弛而流动又浑厚有力，用线流畅，饱含金石韵味，画面铿锵而有力。他山水中的“点法”运用，注重物象的浑然与模糊。在两者中，其“点”的笔劲点划分明，保证画面有独立性气韵，进而融合了作品的线与面，在浑厚密集中而不失气象。
黄宾虹的打点皴法具有以下特点：（1）用笔苍润饱满：无论点的大小，用笔都苍润饱满。
（2）节奏速度多变：打点的节奏速度不同，有的点浑厚凝重，故而慢；有的点干涩疾燥，故而快些。
（3）松弛而有力：作“点”时松弛而流动又浑厚有力，用线流畅，饱含金石韵味，画面铿锵而有力。
（4）注重景物的浑然与模糊：其“点法”运用注重景物的浑然、模糊，在模糊中，其“点”的笔劲施于纸面，笔笔分明的点划，保证了其在画面中的气韵和独立性，进而融合了画面中的线与面，浑厚密集，而又不失其分明。
（5）形态多样：点的形态多样，有大圆点、小圆点、半圆点、破笔点、钉头点、浓墨点、淡墨点、浓墨破淡墨点、淡墨破浓墨点，甚至还有点上重点之积墨点。
（6）用点规律一致：作品中用“点”时较为规律一致，不会出现杂乱的不规律性，故其作品画面统一连贯，美感十足。
总的来说，黄宾虹的打点皴法在他的作品中，每一处皴法的运用都恰到好处，或刚劲有力，或柔和细腻，展现出山水的不同气质和风貌。这种对皴法的精准把握和巧妙运用，使得他的山水画作具有了强烈的艺术感染力。观其画，仿佛能够置身于山水之间，感受到大自然的雄浑与静谧。
图文供稿/虹•艺术空间
文/弘毅
